一、古诗中有对偶句的句子

1、(3)从形式上是隔句对。从内容上，是慨叹光阴似水流的反对。

2、今天，您点“在看”了吗？

3、修辞手法的运用，使诗词具有了立体感，也让各种形象更加栩栩如生，使作品具有更高的审美价值和艺术感染力。

4、风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。(《宿府》)

5、少年不识愁滋味，爱上层楼。

6、三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。

7、知否？知否？应是绿肥红瘦。

8、初景革绪风，新阳改故阴。

9、■□示现是一种修辞方法，就是把实际不见不闻的事物，说得如见如闻，活灵活现。示现分为：追想式示现、预感式示现、悬想式示现。

10、(5)野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)

11、岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。

12、(2)从内容上是反对，暗点出人各有长处短处，要取长补短的道理。

13、(9)两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(杜甫《绝句》)

14、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

15、小楼周刊投稿格式，例：

16、雪满山中高士卧，月明林下美人来林暗草惊风，将军夜引弓平明寻白羽，箭没石棱中明月松间照，清泉石上流明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉，稻花香里说丰年，听取蛙声一片。两三点雨山前，七八个星天外，旧时茅店社林边，路转溪头忽现林表明霁色，城中增暮寒

17、全诗20句，除首联和尾联外，全部对偶。其中有数量词相对，如“千念”对“万感”，“三江”对“九派”，颇见匠心。

18、江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.

19、河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。

20、按构成对偶的句子或词语的对应方式，对偶句可分为句中对和隔句对。

二、哪些古诗有对偶句

1、运用这种手法，有利于充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，加强文章的艺术效果和感染力。

2、第四届(人间要好诗)大赛二审入围作品公示

3、黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.

4、追想式示现：即把过去的事情说得历历在目。

5、持操岂独古，无闷征在今。

6、举头望明月，低头思故乡。

7、在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的修辞手法。

8、■□联想，具体来说，是借助想象，把形似的、相连的、相对的、相关的或某一点上有相通之处的事物，选取其沟通点加以联结。

9、戴叔伦写的且诗中有对偶的句子的古诗：除夜宿石头驿作者：戴叔伦旅馆谁相问，寒灯独可亲。一年将尽夜，万里未归人。寥落悲前事，支离笑此身。愁颜与衰鬓，明日又逢春。山行作者：戴叔伦山行分曙色，一路见人稀。野鸟啼还歇，林花堕不飞。云迷栖鹤寺，水涩钓鱼矶。回首天将暝，逢僧话未归。

10、悬想式示现：即把想象中的情景，说得如同真情实景一般。

11、孤身随细雨，踩痛落花无。

12、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

13、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

14、漫江碧透,百舸争流.鹰击长空,鱼翔浅底,指点江山,激扬文字

15、对偶是最富有中国作风、中国气派的修辞格式，在古今文学作品中都有大量的对偶修辞手法的运用。对偶在形式上前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有韵律感，节奏明快，便于朗读、记忆和背诵。

16、本是同根生,相煎何太急?

17、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

18、孩子写作业太慢，原因有这几种，趁早改正！

19、中国最深情的九首宋词，再忙也要背下来！

20、红雨随心翻作浪,青山着意化为桥.

三、其他古诗的对偶句

1、(13)黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。(颜真卿《劝学》)

2、(8)战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。(高适《燕歌行》)

3、三杯竹叶穿心过两朵桃花上脸来

4、三江事多往，九派理空存。

5、弃我去者，昨日之日不可留。

6、对偶也叫做“对仗”，是用结构相同、字数相等的一对句子或短语来表达两个相对或相近意思的修辞方式。古诗中对偶一般指的是两句相对。把上句叫出句，也叫上联；下句叫对句，也叫下联。

7、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

8、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

9、衾枕昧节候，褰开暂窥临。

10、对于诗歌来说，对偶是修辞的需要，对仗是格律的要求。可以说，对仗是要求严苛的对偶。对仗的要求大致是；字数相等、结构对称、字面相对、词性一致、平仄相对、避免同字同位相对。所谓词性一致中，数词、颜色词、方位词，一般不和其他词类相对。窃以为杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句诗成为学习对仗者的范本。以对仗的要求来衡量谢灵运山水诗的对偶，并不完全相符，每每“缺项”，故而只能以对偶称之。但是，谢灵运诗作的对偶，又比一般的对偶严谨，故有此文，以求正于方家。

11、■□比拟就是把一个事物当作另外一个事物来描述、说明。可以将人比作物、将物比作人，或将甲物化为乙物。

12、(2)六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。(杜牧《阿房宫赋》)

13、举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。

14、梅竹何日报新春?愁绪万千萦苦身.

15、■□对比，是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。

16、在《红楼梦》中，香菱央求黛玉教她写诗，黛玉说：不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。

17、泪随流水急，愁逐野云飞。

18、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁

19、朱门酒肉臭，路有冻死骨。

20、食之无味，弃之可惜解释：吃它的话没有什么味道，扔掉它却又未免可惜。(这是字典上的答案，偶认为那是本意，其引申意应为某种利益太小，争取的话没有多大意思，放弃掉又觉得可惜。出处：《三国志·魏志·武帝纪》裴松之注引《九州春秋》：“夫鸡肋，弃之如可惜，食之无所得，以比汉中，知王欲还也。”盘中餐粒粒皆辛苦，弃之可惜。杯中酒口口都香甜，量力而为。

四、有对偶句的古诗有哪些

1、《石壁精舍还湖中作》，全诗16句，12句对偶。《登江中孤屿》全诗14句，10句对偶。《游南亭》全诗18句，10句对偶。《从斤竹涧越岭溪行》全诗22句，12句对偶。《七里濑》全诗16句，10句对偶。《于南山往北山经湖中瞻眺》全诗22句，16句对偶。由此可见，在山水诗中追求对偶，是谢灵运自觉的行为。

2、将军百战死，壮士十年归。

3、旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高悬。夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁捎到洛阳去。

4、绿树村边合，青山郭外斜。

5、不积小流，无以成江海蓬生麻中，不扶而直；白沙在涅，与之俱黑物华天宝人杰地灵满招损谦受益静以修身，俭以养德非淡泊无以明志，非宁静无以致远落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟吞二周而亡诸侯，履至尊而制六合

6、两个字的古声母相同是双声。两个字的古韵母相同是叠韵。诗人利用这种词语的特性，巧妙地安排到诗歌中，使诗歌铿锵悦耳，强化了韵律，对紧张的诗歌节奏也随之放缓。

7、羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

8、对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。对偶主要是从结构形式上说的，它要求结构相称，字数相等。特点：(1)上下句字数相等。(2)上下句意思相近或相反，有时上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系。(3)上下句对应位置的字眼词性相对、结构相同、平仄相对、不重复用字。例如：石间溪流脉脉，如线如缕；水塘碧波闪闪，似锦似缎。例子：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天少壮不努力，老大徒伤悲无可奈何花落去，似曾相识燕归来

9、小楼周刊(244)：2021年第二十六期

10、木槿，为锦葵科木槿属落叶灌木或小乔木植物。木槿花开短暂，晨开暮落，所以《诗经》称为“舜华”，老百姓叫做“朝开暮落花酷暑初秋，是木槿花盛开之季。此时，众芳凋零，唯此花与荷花交相辉映,加之花朵或红、或紫、或白、或蓝，艳丽多彩，所以颇具诗情画意，最能陶冶心神，引出诗句。因此，舒顺有诗云：“亭亭映清池，风动亦绰约，仿佛芙蓉花，依稀木芍药。炎天众芳凋，而此独凌铄。”

11、索居易永久，离群难处心。

12、明亮的月光洒在井上的栏杆上，好像地上泛起了一层白霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

13、(7)状写早春花草向荣的趋势。正对

14、李白最“狂”的9句诗，只想跪下唱《征服》

15、金膏灭明光，水碧辍流温。

16、■□通感又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。

17、落花不是无情物,化作春泥更护花

18、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

19、客路青山外，行舟绿水前。

20、溯流触惊急，临圻阻参错。(《富春渚》)

五、其它古诗中的对偶句

1、■□映衬，是利用客观事物之间相类或相反的关系，以次要形象映照衬托主要形象的修辞手法。

2、按构成对偶的句子数量，对偶句可分为单句对偶、偶句对偶和多句对偶。

3、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天杜甫《绝句》大漠孤烟直,长河落日圆王维《使至塞上》窗寒西陵千秋雪，门泊东吴万里船杜甫《绝句》仿写杏林春暖枝枝透出活人心,橘井泉香点点滴开阴鸷路心似白云常自在，意如流水任东西

4、长江人钓月,旷野火烧风

5、谢灵运开启了一代新的诗风。在谢灵运大力创作山水诗的过程中，为了适应表现新的题材内容和新的审美情趣，“俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新”(刘勰《文心雕龙•明诗》)。这几句大意是：讲究全篇的对偶辞采，争取一句的奇特警策；在情景上一定尽力刻画形貌，在用辞上一定尽力求新颖。这种新的特征，“俪采百字之偶”，诗中对偶句的出现，是功不可没的。

6、天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷鱼翁。

7、随风潜入夜，润物细无声。

8、“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。透过“情更怯”与“不敢问”，读者可以强烈感触到诗人此刻心里抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。这种抒写，是真切、富于情致和耐人咀嚼的。

9、问渠那得清如许？为有源头活水来。(“那”通“哪”)

10、攀崖照石镜，牵叶入松门。

11、床前明月光，疑是地上霜。

12、不是。对偶也叫对仗，古体诗如乐府诗比较自由，不受格律限制。近体诗中只有律诗讲用对偶，而且是只要求颔联和颈联对偶，首联和尾联则不要求。

13、唐人崔颢的《黄鹤楼》，以律诗衡量，可谓“声病满纸”。“昔人已乘黄鹤去”，在平仄上二四同声；“黄鹤一去不复返”一句，后六字全是仄声；“白云千载空悠悠”又出现诗家大忌的“三平调”。但以其“气格高迥，浑若天成”，被后人评为“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一”(严羽《沧浪诗话》)；“此诗为后来七律之袓，取其气局开展”(清·查慎行《初白庵诗评》)。历来诗评，仍然把这首诗放在“七律”的位置上。如果我们以此来衡量谢灵运这首古诗，其在文学史上的地位应当类似于崔颢的《黄鹤楼》，说它是早期的“排律”以未尝不可。

14、徒作千里曲，弦绝念弥敦。

15、诗中自觉使用对偶句，成熟期应是唐代近体诗产生的时期。此前诗中的对偶句，经过了一个从不经意到有意为之，从不成熟到成熟的过程。这是一个漫长的过程。

16、荒林纷沃若，哀禽相叫啸。(《七里濑》)

17、中国诗史上诗人甚夥，大诗人相对显少。一位诗人是否可称作大诗人，其中的一个衡量标准就是要看他的诗歌对后世诗人影响的多寡。“诗至於宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也”(沈德潜《说诗晬语》)。这种“转关”就是承前启后。谢灵运对后人的影响不谓不大。李白、杜甫都受谢灵运的影响很深。有人统计，李白诗中直接提到谢灵运的就有30余首。杜甫学谢诗要比李白深刻，而且成功。恐怕也是谢灵运诗艺的唯一嗣法弟子。这点，前代学人早已指出。陈祚明《采菽堂古诗选》说，详谢诗格调，千秋而下，少陵一人而已。

18、冰水为之，而寒于水木受绳则直，金就砺则利不登高山，不知天之高也；

19、客游倦水宿，风潮难具论。

20、每周试玉(238)｜嘉宾(孙临清李金生独孤食肉兽梦烟菲)