一、对仗词大全

1、一个空皮囊包裹着千重气，一个干骷髅顶戴着十分罪。

2、①却叹凡间子，难持自在身。

3、蚌病成珠，绿叶成阴、流水落花

4、工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。

5、“曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥。”

6、②漫点层林皆烁烁，频聆细水复潺潺。

7、无论他多么绞尽脑汁，都蚌病成珠。

8、对仗的词语：天对地、雨对风、大陆对长空、山花对海树、赤日对苍穹对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。对仗是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。

9、依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；

10、杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。

11、诗体名。也称"赋得体"。起源于唐代，由"帖经"、"试帖"影响而产生，为科举考试所采用。

12、诗钟，尤其是分咏体诗钟，不能认为是正格的对联。就象“无情对”一样，对而不联。如：

13、③一半清明一半醉，几分妩媚几分庄。

14、出句：冰灯镇柳城===(对联大家对)

15、如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持平、仄数量的平衡。

16、同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的“天对地，雨对风，大陆对长空”就是同类对。如：

17、《辞源》：“蹉对，诗歌对仗中对应位置不同，参差为对。”亦称“交股对”。蹉对见于诗歌，也见于对联。如吉林北山公园旷观亭联：

18、对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。

19、①五柳堪知己，诸峰尽作陪。

20、诗词格律知识五十二篇：(32)玄言诗

二、南北对仗词大全

1、流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为“串对”。如：

2、本文试从格律、联意、内容、语体、句式等几方面概括总结一下各种主要的对仗方式。格律论对每一种格律体文学(又谓韵文)皆有其严格格律。对联的格律即为“对仗”，即“六相”，字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。根据对仗的宽严程度，可分为工对、宽对、失对三种。

3、“大江”对“长城”：名词对仗，平仄不协。

4、标点符号联：据《中国楹联学》中记载：1949年4月1日，南京大专院校学生举行“反迫害、反饥饿、反内战”示威游行，遭到当局军警的镇压，死2人，伤100余人，酿成血案。几天后，在为死难者举行的追悼会上，挂出这样一副对联：

5、如：孙行者，祖冲之。祖对孙，冲对行，之对者(之乎者也嘛)，对的工整。

6、因为纪晓岚的城字出律，对联大全仍将“烟锁池塘柳”列为无对对联。

7、所谓押韵(也叫压韵、叶韵)，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。

8、言对，指建言立论的对联作品。类别包括言志联、题赠联、说理联等，侧重于用抽象的思想与言辞，表达某种情感和见解。如清方子云自题联：“目中自谓空千古；海外谁知更九州。”俞樾集《纪太山铭集》云：“观五岳而知众山小；凡百川咸于大海归。”

9、诗联学中称之为“合掌对”。如下一联：“长空展翅；广宇翔云。”长空，即广宇也。展翅，亦翔云也。八个字中，四个字乃白用矣！合掌！不成联对！

10、古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。

11、泉对石，干对枝。吹竹对弹丝。山亭对水榭，鹦鹉对鸬鹚。五色笔，十香词。泼墨对传卮。神奇韩干画，雄浑李陵诗。几处花街新夺锦，有人香径淡凝脂。万里烽烟，战士边头争宝塞；一犁膏雨，农夫村外尽乘时。

12、“两小无猜，两个古泉先下定；

13、邮箱：Shicixuan2016@1com

14、万方多难，三杯淡酒便成婚。”

15、墙上芦苇，头重脚轻根底浅；

16、亦称"辘轳韵"。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第第四句用甲韵，第第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。

17、对仗，中古时诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。对仗多用于骈文。

18、要求：来对者，请把五行对齐，对齐者为上品。这个顺序是：水火金木土。对不齐者本人视为失对。

19、这样：渔火锁标塔；===冰灯镇柳城。就成了本书的第二个五行对的例子。

20、诗体名。律诗的一种。就律诗定格加以铺排延长，故名。每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为"扇对"。

三、对仗词大全娓娓而谈

1、指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。

2、相对仗的词是相邻的小类，也认为属工对。

3、对仗的第一个特点，是句法要相同。

4、在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：

5、联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。

6、即故作字数不等。如讽袁联：

7、又叫无音联，指用手势演示事物的形象特征来表达联意，而不用语言文字说出或写出，双方意会而不言传，心照不宣。历史上最有趣的一副哑联，是苏东坡和他的好友佛印和尚合做。说的是苏东坡谪贬黄州，一日与佛印泛舟长江。二人酒过三巡，佛印向东坡索句。东坡从舟中走到舟边，叫了一声佛印，随即用手往左一指，笑而不语，佛印循着所指方向望去，只见岸上有只大黄狗正在啃骨头。佛印心有所悟，呵呵一笑，随即将自己手中题有东坡诗句的大蒲扇抛入江中。原来他们二人的动作是一副精巧的哑联。用文字写出就是：狗啃河上骨；水流东坡诗。河上骨，谐音“和尚骨”；东坡诗，谐音“东坡尸”。这当然是两人谐谑打闹之语。

8、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：

9、借对在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。借对分为如下几种：借音对：“曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥。”其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。借形对：昆明五华书院联：“高山仰止，景行行止；卿云烂兮，糺缦缦兮。”“景行行止”原本节奏应为“景行——行止”，这里借其“景行行——止”外形与“糺缦缦兮”对仗。借声对：某地孔庙联：“德配天地；道冠古今。”其中“冠”应读仄声，此处借其平声(guān)对仄声“配”。五是借通假字对。方尔谦贺女儿婚联：“两小无猜，两个古泉先下定；万方多难，三杯淡酒便成婚。”“泉”通“钱”。这里不用“钱”而用“泉”，无疑是借其通假字与“酒”对仗。

10、一个月后联都04年度甲科殿试状元+17擂命题联第10名，ljq0206做了对句。

11、诗词格律知识五十二篇：(13)古体诗

12、(解释)：繁多与简约。

13、“桑柘几家湖上社；芙蓉十里水边城。”

14、上联为偏正结构，下联则为动宾结构(使诗人病)，但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。情况之四为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。

15、(平起平收与仄起仄收)

16、香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。(杜甫)

17、即"绝诗"。亦称"截句"、"断句"。诗体名。截、断、绝均有短截义，因定格仅为四句，故名。

18、从对联的内容看，不外乎一是材料事实，二是观点情感。古人谓之言对与事对。

19、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。

20、草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

四、诗词对仗词大全

1、又名“流水对”，上、下联意思顺连，在语法上形成一个复句，构成连贯、递进、转折、选择、假设、目的等复合关系。格言联如：“欲知千古事；须读五车书。”集杜甫诗联：“读书破万卷；落笔超群英。”皆是典型的“流水对”。关于正对、反对、串对，刘勰《文心雕龙；丽辞》中说：“反对为优，正对为劣”，长期被奉为金科玉律，实则是片面之论。内容论对从对联的内容看，不外乎一是材料事实，二是观点情感。古人谓之言对与事对。

2、江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。

3、在民间，有一种奇特的“无字对”。它多用于春联，只贴两张红张，纸上不写一字，也没有其它任何符号，取一年平安无事之意。

4、③舍却一身悲与壮，赢得百姓喜和怜。

5、小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。见下：数目对：

6、旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。大抵以各物为题，共赋一事。

7、与整齐双句对相反的参差双句对。句式繁多，最常见的“七”句式与“四”句式。举例从略。

8、上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关。如毕沅题岳阳楼联：

9、此为马萧萧纪念毛泽东而作。“横空”自对“出世”，“继往”自对“开来”。

10、诗词格律知识五十二篇：(4)平仄

11、”联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。

12、(古体诗、近体诗、今体诗)

13、除上文列举18种类格外，还有其它一些对仗类格或名词

14、主办：潜山诗联协会主编：江山编委：江山安澜杨晓红唐北海李春林朱显亮本期编辑：江山

15、单句对单句对多为四字联、五字联、六字联、七字联。其中七言最多。也有八字联。如杭州飞来峰联：“飞峰一动不如一静；念佛求人不如求己。”九字、十字乃至十一字、十二字、十三字的单句对极为罕见。九字联如：“天下断无易处之境遇；人间哪有空闲的光阴。”(曾国藩)十字联如“李谪仙欲以千金裘换酒；陶彭泽不为五斗米折腰。”十三字联如：“奈何铁马金戈仅争得偏安局面；至今山光水色犹照见一片丹心。”(西湖岳王坟联)

16、(造句)：这场暴风雨来势迅猛，要做好防洪准备。

17、学联必备｜常用典故

18、座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

19、不到长城非好汉；难酬蹈海亦英雄。

20、诗词格律知识五十二篇：(42)杂体诗

五、对仗词大全三字对

1、借音对：“曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥。”其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。

2、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。

3、如：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

4、洞庭天下水；岳阳天下楼。

5、(解释)：太阳和月亮。

6、3第二名：青对白。比如天寒白鹤归华表，日落青龙见水中。客舍不离青雀舫，人家旧在白鸥洲。青草湖将天暗合，白头浪与雪相和

7、异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。如：

8、任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。

9、王力在《汉语诗律学》中说：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联与下联之间不必求工。”又说：“甚至上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种自对，全联也可以认为是工对了。”如下一副集《兰亭序》联，就是这样一副自对联：

10、对仗是中国楹联最根本的特征，何为对仗？古人谓之“实对实，虚对虚”、“有无虚与实，死活兼重轻”(《缥湘对类》)。今人则总结为“六要素说”。然而，这只是理论上的清规戒律，在实际对联创作中，其对仗却是千变万化、异彩纷呈的。当然，万变不离其宗，“对仗”的核心原则总是贯串其中。否则，无以名之对联。对联有多少种对仗方式？古今有很多人从不同角度提出过种种模式，如“工对、宽对、借对、自对、蹉对”等等，大多已约定俗成。

11、每首至少十句，有多至百韵者。除首、末两联外，上下句都需对仗。也有隔句相对的，称为"扇对"。

12、殷勤湘水曲,留在十三弦。

13、学联必备｜常用领字大全

14、诗词格律知识：格律术语集锦

15、厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。(孟浩然《裴司士见访》)

16、造物忌多才，龙凤岂容归一室；

17、“长征老战士；文革病诗人。”

18、方位对：“福如东海；寿比南山。”

19、所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即“比、兴”的“比”。如：

20、即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。