一、宜兴紫砂工艺一厂各时期底款

1、紫砂壶经久使用，壶壁积聚"茶锈"，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲(yīnyūn)，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。

2、1952年，(汤渡陶业生产合作社)建立，紫砂器具的生产开始逐渐恢复。

3、70年代水平壶比80年代水平壶制作还更好。70年代紫砂厂规模较小，无论行政管理、品管、泥料，甚至最重要的「开模」师傅的要求及实际水平都较高；直至80年代因紫砂厂工人一下子增多，市场扩大，泥料需求突然倍数增多，原矿风化的时间缩短，开模师傅统一训练成专业开模师(即不再由工手好的工艺师负责打模)，所以商品壶的水平就每况愈下。

4、宜兴紫砂泥主要出产于宜兴境内南部丘陵山区的黄龙山、白砀山等处，不同的地方所出产的紫砂泥，也是有区别的。因为紫砂泥也分为好多种，所谓“备五色，灿若披锦”，正是指的不同品种、不同颜色的紫砂泥。这之中最主要的是白泥、甲泥和嫩泥三大类。紫泥深藏于黄石岩中，夹存在“夹泥”矿层之中，而本山绿泥又是紫泥矿中的夹脂层，它们都蕴藏在夹泥矿层中。长期以来，宜兴陶业主要用这三种紫砂泥制作日用陶器。

5、供春传时大彬。二人与时大彬的弟子徐友泉，李仲芳并称为万历以后的明代三大紫砂“妙手”。时大彬的紫砂壶风格高雅脱俗，造型流畅灵活，虽不追求工巧雕琢，但匠心独运，朴雅坚致，妙不可思。

6、·价值520万/斤的母树大红袍12年后再开采?

7、注：就因这种政治方面的原因，所以才有这些壶的出现，到如今也才会有「甲子泥」等等神话，才导致造伪者能对玩家们下其手，甚憾矣！

8、1979年，江苏省宜兴紫砂工艺厂加强工艺管理和技术改造，学徒艺师的设计不断提升，产品质量不断提高，生产的紫砂陶器先后获得国家金质奖和国家轻工部优质产品。江苏省宜兴紫砂工艺厂先后成为国家二级企业，国家二级计量企业，国家轻工部质量管理奖企业等等。

9、·一年四季都喝绿茶会伤胃吗?

10、1997年，宜兴紫砂一厂，结束官方经营，改制民营。

11、老一厂紫砂壶所有泥料采用黄龙山4号井的泥料；造型更是前辈大师、名家定型定款；窑火也是当年烧重油的隧道窑，2002年因污染已经被打掉，所以老一厂紫砂壶以其“泥优型正窑火足，不可再生，不可复制”而一直被紫砂爱好者们追捧。

12、形，即造型，是宜兴壶的美感基础。古人赏美，谓之，七分姿三分色。赏“宜兴壶”亦是，无论光器、方器、花器、筋纹器，先得视其造型。

13、·火遍网络的"男人茶",真能让你重振雄风?

14、你好！您的问题，70年代老一厂的出口的高档特种工艺紫砂壶,存世量比较少的；收藏价值比较高的；经济价值很不错！仅代表个人观点，不喜勿喷，谢谢。

15、第二批：1985年出场，较橘子色且粉胎。因土胎不好所以没有行情价，完全看茶行怎么卖。

16、欢迎关注订阅号：zishabigup

17、1987—1992年，方圆标期

18、随着国内外市场对宜兴紫砂的需求，江苏省宜兴紫砂工艺厂不再满足于产品数量的生产

19、1960年前后马来西亚「高泉发茶行」

20、一是仿明清及清末民初较为古典和经典的款式。由于老一厂有民国时代已成名的多位大家(他们一直被尊称为辅导员)，在选择老款式时，并不是机械地模仿，而是融入了老艺人个人的审美情趣与时代的审美观念，事实上是一番再创作。

二、宜兴紫砂壶工艺一厂底款

1、1958年，由蜀山陶业生产合作社为主的28家紫砂手工业户合并成立(宜兴紫砂工艺厂)，简称(一厂)，至此开启了“厂壶时代”。但刚成立时期，由于受到“大跃进”运动影响，急剧扩大产量规模，部分工艺品改采注浆成型，工艺较粗糙，此外因缺柴草而改用煤粉，使品质下降，供多于求而积压，直到1960年开始精简改善工艺。

2、泥料是宜兴壶的基础。至今为止，无论从美感及沏茶实用功能，任何其他地方的泥料，还未见有超过宜兴黄龙山一带优质泥料的。而老一厂所用的泥料都是黄龙山四号井所开采的。即使四号井中，无论紫泥、红泥、段泥，都远比一般制日用陶土的泥料稀少。因此，本地人也将做壶的泥料称之为“泥中泥”。优质的制壶泥料如同木料中紫檀、黄花梨一样，是非常珍贵的。

3、文革中期，壶的底部多数刻印壶形名称的长方形印章。

4、“中国土产畜产进出口公司福建省分公司厦门支公司”

5、所谓厂版壶：1990年代中后期，老一厂管理已经混乱，很多工手白天在厂里做，晚上在家里做，泥料、型制、款识等都没问题，但窑火不是隧道窑烧制；

6、1966年至1976年，十年文革的动乱给紫砂壶行业也造成了冲击，在这个特别的时代，制作出来的紫砂壶也有很浓厚的“革命色彩”。“文革壶”的形制多种多样，按照壶谱皆可制作。然而设计人员又推出了一批新壶型，如报春壶、汗君壶、狮球壶、井栏壶、四方侧角壶和“碗梅”系列，这就大大丰富了“文革壶”的造型。

7、“四大家”以后有李养心，也是万历时名艺人，他善于制作小圆壶，朴素带艳，世称“名玩”。明代壶艺最高的是时大彬，他的作品淳朴古雅，有“砂粗、质古、肌理匀”的特点，标志着紫砂壶艺的成熟。

8、一般来说宜兴紫砂厂出厂之产品大多有贴上标签1977年起，紫砂壶的生产以创造外汇为主，当时的生产以宜兴紫砂厂(紫砂一厂)为大宗，直到1997年紫砂一厂改制民营为止，其间外销标志约分几个时期：

9、经过多年的努力收藏，北京非常友普茶楼已经成为北京最大的老一厂紫砂壶和名家壶展示馆，欢迎广大壶友欣赏、把玩、交流。

10、1937年，抗日战争爆发，紫砂产业遭到空前破坏，七座紫砂窑，百余间厂房皆付之一炬，技工流散，所制产品不足千件，产业一片萧条。新中国成立后，紫砂制品重新恢复生产，国内外订单一时如雪片般纷纷而来。当时紫砂制作皆为家庭小作坊式的生产，无法满足庞大的需求量。所以，在上世纪50年代，国家将民间艺人收编整合。

11、除非真的遇到不肖从业者贴上假冒的标签否则看到壶上贴有标签几乎可以断定是宜兴紫砂一厂所出品的.标签看久了自然会熟悉.因为外面印的跟原厂还是会有些许之差别.由于这几年紫砂市场低迷实际上贴上仿制标签的壶并不多.尤其是雷射卷标.防伪功能较佳.也无法撕下来重复使用，假冒的较少。

12、用紫砂壶泡茶，提携抚握不易炙手。紫砂壶线膨胀系数比瓷壶略高，而且没有釉，就不存在坯釉应力的问题;烧成以后的紫砂壶，玻璃极少，有足以克服冷热温度差所产生的急变能力，故具有缓慢的传热性。

13、·啥?做茶叶还要参加地理考试?

14、如果有其他意见和建议，都可以在文末留言与我交流。

15、哪怕是再简单不过的线条装饰，置放在壶身哪一部位是恰到好处，也都是由知名艺人反复尝试、推敲而最后定稿的。

16、茶香浓郁持久。紫砂壶嘴小、盖严，壶的内壁较粗糙，能有效地防止香气过早散失。长久使用的紫砂茶壶，内壁挂上一层棕红色茶锈，使用时间越长，茶锈积在内壁上越多，故冲泡茶叶后茶汤越加醇郁芳馨。

17、❸窑火：使用当年烧重油的隧道窑烧制(2002年因污染已经被打掉)。

18、与前期比较，同样是在生活困苦的文革期间制作的壶品佳：这就是管理的问题，因70年代标准水平壶，是紫砂厂经营。管理绩效下的产品，所以作品一般都较为工整；反之，前期无大树乘凉的作陶者，则必须以低价抢攻以维持基本生计，所以质量上就会有截然不同「成品效果」！

19、我们并非否定能工巧匠那巧夺天工的绝技，壶技如大亨，那确实有过人的技法，让人折服。只是想告诉爱壶者，“老一厂”中诸多老艺人是受益于壶大师们的辅导成长起来的，只有在这些老壶中，我们依然能看到在做工上的多元状态。这些看似“粗工”的壶远比今日多数借助更多机械加工或工艺改进的细工壶更有传统意义。

20、购陶瓷制品,可去中国陶都陶瓷城,地址:宜兴市丁蜀镇公园西路;范家壶庄,地址:宜兴市丁蜀镇西望村;阳羡名陶苑,宜兴市丁蜀镇汤蜀路中段。

三、宜兴紫砂工艺二厂各时期底款

1、紫砂一厂是江苏省宜兴紫砂工艺厂的简称，1955年在政府的号召下集齐了“紫砂七老”创立工厂，直到1997年结束国营改制为民营。

2、紫砂壶的原产地在江苏宜兴,故又名宜兴紫砂壶。紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的龚春(供春)。“余从祖拳石公读书南山，携一童子名供春，见土人以泥为缸，即澄其泥以为壶，极古秀可爱，所谓供春壶也。”(吴梅鼎：《阳羡瓷壶赋·序》)

3、中期，壶底钤印长方形壶名。后期，壶底钤印带框阴文“中国宜兴”，盖内钤制坯手长方形款识，楷、篆、隶皆备。

4、这一时期应该是一厂的小康时期；侨商开始参与，台湾紫砂爱好者推动了紫砂市场的复苏，紫砂在国际市场亦渐露锋芒。工艺水平逐步改善，紫砂品泥质亦极佳。甲子泥的出现，更把泥质推上一个台阶。

5、所以说印款只能作为参考

6、④镭射标—约1993年—1997年

7、❹做工：毕竟是当年的批量商品壶，不够细腻，且因为是一次烧制而口盖不够严密。

8、底款：宜兴蜀山陶业生产合作社出品

9、1983—19甲子泥无标期

10、这一时期是一厂的快速发展期。改革开放后，侨商与台湾紫砂爱好者推动了紫砂市场的复苏。紫砂在国际市场亦渐露锋芒。工艺水平逐步改善，紫砂泥质亦极佳。

11、老一厂壶最受质疑的，是所谓“做工太粗”。其实做工粗细，颇有点像绘画中工笔的精致工整与写意的自然洒脱之别。拿做壶泰斗时大彬一脉作例，他的弟子李仲芳、徐友泉是公认的做活细过时大彬的，以至于那时代诸多达官显贵认为李、徐已经青出于蓝而胜于蓝，但徐友泉晚年客观公正地指出：“吾之精终不如时之粗也”。程寿珍晚年专攻掇球、仿古、有的连把子都有所偏斜，连当代最富盛名的顾景舟都认为其工虽粗，但粗旷而不失器度恢宏。今日的制壶名家中，已很难找到像程寿珍一类“写意型”高手了。

12、“老一厂紫砂壶”多数是由做高档壶的老一厂一车间制作的，新艺人要三年陶校毕业，实习考核合格才能进入一车间。

13、1955年，前墅、蜀山砂货行和蜀山南街紫砂工厂并成(蜀山陶业生产合作社)，由顾景舟、朱可心、王寅春、吴云根传授技艺。成立之时仍沿用(宜兴汤渡陶业生产合作社出品)之印款，半年后即在出口茶壶上使用(宜兴蜀山陶业生产合作社出品)。直到1958年成立紫砂工艺厂为止。

14、文革壶的款识，多数简单，粗糙，缺乏艺术性，更谈不上金石味。文革有一个时期，批判成名思想家，所以壶上不留名款，但难以追查产品质量责任。后又采用阿拉伯记号和工号为记号，目的是在产品有质量问题时能查到责任人。

15、茶是介于中药与食品之间的瑞草。我们只要联想到当今熬中药以砂罐、餐饮中以砂锅炖煮或煲汤，其原理完全一样。老一厂紫砂壶当年都是一次烧制，不像现在的烧制工艺多是整口后多次烧制，一次烧制保留了紫砂壶最佳的双向透气性和利茶活性(当然最大的遗憾是口盖不够紧密)，所以老一厂壶能沏出茶之佳味，汤色纯正、茶味醇厚，既不夺茶香又无熟汤气，是最佳的沏茶实用器，素为嗜茶者所首选。

16、所谓的甲子泥是台湾同胞对80年代初期一厂普紫和拼料的通称；此类紫砂的胎土里用肉眼即可以看到不规则且細小的黄色与黑色的矿粒,黑色颗粒尤其明显,俗称黑麻胎土或黑星胎土；可以肯定地说甲子泥并非全是甲子年所生产,大约在82年即开始见到此类胎土的壶,一直延伸至甲子年后两三年仍然还有此类壶品,所以应称甲子年前后较为客观！

17、因其售价非常低廉，不值得费心做旧。所以一般做旧手段即是让壶看起来尽可能的脏，各种涂灰抹泥。

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19、40余年间，一厂培养了大批紫砂大师，他们创作出的紫砂精品层出不穷，因此一厂也被戏称“官窑”。

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四、宜兴紫砂底款是什么年代

1、一般来说宜兴紫砂厂出厂之产品大多有贴上标签

2、无标志(甲子泥的年代)—约1983年—1987年

3、文革后期壶底多数为刻印不同材质的长方形、正方形、并带框(边)的阴文“中国宜兴”款识。盖内为刻印壶人长方形款识，有的带长方形边框，字体楷、篆、隶皆备。

4、“老一厂紫砂壶”在造型设计上，大致可分为四点：

5、八字底款纪元壶就仅限于红土标准壶，容积有8杯，算是纪元壶中较具收藏价值，但民间作坊后期制品不少，其中以「中国宜兴庚午年制」标准纪元壶最为常见，此壶当时由周道生先生制模，仿品胎泥虽像，但精气神韵差矣。

6、2002年，原本紫砂一厂烧陶时的隧道窑因为使用的燃料是重油不符合环保而被推倒。

7、 泥料好，紫砂老一厂的紫砂壶都是采用的黄龙山四号井的泥料，如果你手中有老一厂的紫砂壶你可以看看，泥色纯正，质地细腻，泥料特别优质。如今，自黄龙山四号井塌陷后，人们对于四号井泥料的紫砂壶真的是可遇不可求，这也是老一厂紫砂壶受人追捧的原因之一。

8、标准壶体有8杯，线瓢、西施只有6杯，胎土以红土及紫砂为主，少数黑苹果为黑铁砂，因初期上釉技术较差，黑釉字体粗者较细体为早，首批壶体上黑釉字体多少有些缺陷，盖内已无人名款，底款必为「中国宜兴」印款及「祥兴茶行」黑釉款。

9、其实宜兴紫砂壶正确的开壶方法很简单：

10、椭圆绿标期(1977—1982年)

11、②无标志约1983年—1987年

12、一厂老壶不会出现带有一厂的刻款与印章

13、在蠡河岸边，有一处古色古香的建筑群，与蜀山遥遥相望。这里就是江苏省宜兴紫砂工艺厂，被称作紫砂界的“黄埔军校”、“大师摇篮”。

14、1984年，由江苏省宜兴紫砂工艺厂送评李昌鸿、沈遽华、顾绍培、谭泉海、沈汉生合作制作的《竹简茶具》《紫砂百寿瓶》荣获德国莱比锡国际博览会金质奖，向世界展示了宜兴紫砂的蓬勃生命力和艺术感染力。

15、老一厂紫砂壶现在一般界定为1977—1997年原老一厂一车间生产的较高档的商品壶，当时多用于出口创汇，1980年香港罗桂祥博士首次向老一厂订购紫砂壶并在香港展出，从此开始了老一厂紫砂壶的辉煌，之后香港四大公司：锦峰、海洋、英泰、双鱼一直从事老一厂紫砂壶的进出口贸易，直到1980年代末台湾的壶商也开始介入。

16、紫砂壶里外都不施釉，保持微小的气孔，透气性能好，但又不透水，并具有较强的吸附力，这是一般茶壶所不能比拟的。它能保持茶叶中芳香油遇热挥发而形成馨香，提高茶汤的晚期酸度，起到收敛和杀菌作用。故能稍微延缓茶水的霉败变馊，所谓“盛暑越宿不馊”，道理就在这里。

17、1960~1970年「中国宜兴」及「宜兴紫砂」无边框的底款水平系列商品壶

18、紫泥，绿泥(本山绿泥)烧成后为黄色，红泥三种，统称为紫砂泥，产于宜兴丁蜀镇黄龙山深藏于黄石岩下夹存于甲泥矿层中，本山绿泥是紫泥层的夹脂，故紫泥和本山绿泥有“泥中泥”之称，红泥产于丁蜀镇川埠朝庄，是嫩泥矿低部的泥料。紫砂泥矿体呈薄层壮，透镜壮，矿层厚度一般在几十厘米到一米左右。底槽清是紫泥的一种，位于矿层底部，块状中有青绿色的“鸡眼”，色呈偏紫泛青，细而纯正，由于矿地不同及烧成时温度、气氛的变化，制品能呈现深浅不同的紫红色调。红泥，又称朱砂泥。产于嫩泥矿内，烧成后呈红色。朱泥产量较少，不单独存在于矿层中，一般是从原料中挑选出来的。因其含铁量多寡不等，烧成后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。本山绿泥加紫泥就是段泥了。

19、老一厂装饰当年是有专门的刻绘小组，如小石等，紫砂壶中也有不少字画是出自今日颇有名望的艺人之手，其师承，可看到任淦庭的影响。

20、政治口号、毛主席语录、诗词、老三篇、“七”指示等句子；毛主席肖像、韶山日出、愚公移山、样板戏剧照、工农兵宣传画、梅花图等画面，根据壶体大小，掇选、镌刻其上。浓厚的政治色彩在壶身上得以充分体现。

五、中国宜兴紫砂工艺厂底款

1、保味功能好，泡茶不失原味，更无茶具本身所带的异味，聚香含淑，色、香、味俱佳，且香不涣散，得茶之真香真味。

2、二是一厂老艺人和新秀所创作的壶式，如“辅导员”朱可心的“报春壶”、“长青壶”等多款花器壶；高海庚厂长的“集玉壶”，顾景舟辅导员的“上新桥壶”，顾绍培的“天龙顶珠壶”，李昌鸿的“竹简壶”等等。

3、60年代60年代标准壶

4、接触一段时间后可以慢慢认识到紫砂厂一些作者的名字.也常常有人整理出厂内的陶手名单.虽然名单常常变动.也要考虑有些陶手私底下在家里制作.但是仍然可以稍微作为参考.当你看到某些作者比如说周六妹.沈建红.毛映红.蒋亚萍.蒋锐荞，任永芬.华小其等等.这些都是宜兴紫砂一厂的作者.另外1997年后直到今天仍然还有宜兴紫砂厂.方圆牌商标还是继续在使用只是改为民营.我看过一张壶的照片，作者吕静芝.确实是厂内的人.但是那作品是1997年后的紫砂厂所生产的.其泥料质感跟1997年之前的产品是有区别的.(但是97后也有部分分厂在厂内与台湾商户合资做出口的。其砂料也是一厂的和窑火也是相当好的.和民间私加工之品不可同日而言。值得一玩。)

5、用温水把壶洗干净，直接泡茶；

6、以上两个时期的紫砂品，在坊间被称为“早期壶”。当然关于“早期壶”亦有人定义为仅限椭圆形标壶，这且存不论。这一时期的泥质极佳，藏家玩家们为之倾心不已。但产量较少，真品已经很少在市场上流通了。

7、宜兴紫砂一厂作为宜兴紫砂壶制作的传统老厂，现今市面上的制壶名家几乎都是从宜兴紫砂厂出来的，该厂所用泥料是最佳的宜兴紫砂，作品中最大宗还是特拼和小红泥这二大类.其它还有清水泥段泥绿泥，但目前市场上假货也不少，如需收藏还需由懂行的参谋才行。

8、紫砂茗壶经历代艺人的创造和文士的推崇，发展至今已成为一种工艺特殊、装饰多变、风格高雅、技艺精湛的集工艺和实用于一体的，具有民族风格的一枝奇葩。当今的紫砂茗壶，造型千姿百态，品种丰富多彩，真可谓一个洋洋大观的壶艺世界。

9、那要如何判断是否真为宜兴紫砂一厂的产品呢我想可以从好几种方式来加以判断：

10、→高手的养壶秘方，简单却很有用！

11、老一厂紫砂壶究竟好在哪里？

12、·花臂泡手/佛系茶人…多样的美国茶人款式

13、1956年，任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉七位老艺人被江苏省政府正式任命为技术辅导员。这些出生于民国年间的紫艺高手，为日后宜兴紫砂培养了大批人才。

14、之所以称其为“黄绿白标”是因为在使用后不久印刷好的金质退色造成的——台湾藏家如是说。

15、破碎，宜兴紫砂在风雨飘摇里浮浮沉沉，一度陷入后继无人的境地。随着新中国的建立，宜兴紫砂迎来了发展的曙光。

16、很多地方都有，说宜兴只是那个地方胜产这些东西罢了。这个比较多紫砂泥的有江苏宜兴，江西景德镇。

17、紫砂老一厂的紫砂壶好在哪里？

18、其烧成温度绝对够高.以壶盖轻轻接触壶身可以发出清脆的声音.经过泡养后.声音明显变的结实.有的甚至会有类似金石的声音;如果你发现窑温不够.壶声音低沉不结实.大多不是紫砂厂的产品.而烧成温度够.壶内绝对不可能有异味.你可以闻一下壶内.除了泡养不当发霉之外.壶本身绝对不会有味道.

19、1958年，合并28家私办的紫砂厂家成立“江苏省宜兴紫砂工艺厂”，建厂初期拥有职工2067名，艺徒299人。

20、文革壶，前期不留名款，为明确责任，采用阿拉伯数字和工号为记号。