海边的卡夫卡好变态

1、有些东西，不是说全然不曾有过，只是活着活着那东西就用不上了，所以忘了。——村上春树《海边的卡夫卡》(海边的卡夫卡好变态)。

2、从沙尘暴中逃出的你已不再是跨入沙尘暴时的你——村上春树《海边的卡夫卡》

3、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

4、“世界尽头”无疑是一种绝望的意象。当人在这个世界上的所有热情都得不到回报，于是一切变得苍漠。当你的所有情绪，于现实生活中得不到真正抒发，所有境界，得不到真正理解，于是，有类似精神困顿的村上春树，就创造出了一个虚无世界，去放置自己这些无着的情感。

5、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。——《挪威的森林》

6、让·杰克·卢梭有个定义——文明诞生于人类开始建造樊篱之时。堪称独具慧眼之见。的确，大凡文明是囿于樊篱的不自由的产物。当然，澳大利亚大陆的土著民族例外，他们一直把没有樊篱的文明维持到十七世纪。他们是本性上的自由人，能够在自己喜欢的时候去喜欢的地方做喜欢的事情。他们的人生的的确确处于四处游走的途中，游走是他们生存本身的深刻的隐喻。当英国人前来建造饲养家畜的围栏时，他们全然不能理解其意味什么，于是他们在未能理解这一原理的情况下被作为反社会的危险存在驱逐到荒郊野外去了。所以你也要尽量小心为好，田村卡夫卡君。归根结底，在这个世界上，是建造高而牢固的樊篱的人类有效地生存下来，如果否认这点，你势必被赶去荒野。

7、缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕的是这些东西。——村上春树《海边的卡夫卡》

8、太宰治“私小说”领域的天才作家。与川端康成、三岛由纪夫齐名，被视为日本战后文学的灵魂人物，后人将其称为“无赖派大师”。

9、我们都是失落的灵魂，没有一种拯救是纯洁完善的，重要的是，我们上路了。——村上春树《海边的卡夫卡》

10、荣格认为，人格结构由三个层次组成：意识(自我)、个人潜意识(情结)和集体潜意识(原型)。值得注意的是，这里的三个层次完全契合村上春树提过的屋子的比喻。具体而言，村上春树在与川上未映子的对谈里提到，作家会在三个不同深度的层面上创作故事。三个层面恰如房屋的一楼、地下一层以及地下二层。一楼是所谓最为现实的故事，例如日本传统意义的私小说，只讲述以自己为视角自己所经历的事情。地下一层则涉及自己的潜意识，换言之是对自我的探索。而地下二层，直接涉及集体潜意识，是对多数人类乃至人类共有的潜意识的探索。对作家而言，也是最为危险的领域。

11、八个房客还有一个变态房东，六个房间外加一堆秘密。人性潜在的可能性，使我们无法预测每个房间到底还有多少隐私。

12、与其在意别人的背弃和不善，不如经营自己的尊严和美好。

13、　　特别是09年与丰田艾莉结婚之后，幸福肥迅速把柳乐优弥变成了一个猥琐中年大叔，是枝导演当年看中他的灵气荡然无存。

14、死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》

15、当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。

16、二次世界大战后，美国为了在冷战中占得上风，不顾国民意愿参与越南战争。当目睹越来越多的士兵远赴战场，将自己鲜活的生命白白消耗，迪伦不卑不亢地歌唱：“一个人要仰望多少次，才能看见蓝天？一个人要倾听多少次，才能听见人们的呼喊？”

17、尽管世界上有那般广阔的空间，而容纳你的空间虽然只需一点点却无处可找。你寻求声音时，那里唯有沉默；你寻求沉默时，那里传来不间断的预言。那声音不时按动藏在你脑袋某处的秘密开关。

18、“我”在搬到雨田具彦的房子之后，“碰巧”接到了一个男人要求为自己画肖像画的委托。实际与他见面之后，“我”便感到自己不得不为他画肖像画，因为这个男人的脸深深地吸引了我。“我”之所以如此希望完成免色涉的肖像画，或许原因在于“我”希望借由免色涉这个人来更多地认识自己。事实上，“我”在完成了他的肖像画之后，有了创造“白色森林人的男人”这幅画的欲望。

19、村上春树所构筑的日式恋爱世界，其中一个重要的维度，便是“孤独”。这一点和日本国家的地理属性也相关。作为一个岛国，在其上出生、成长的灵魂，总有一种挥之不去的“孤独感”。一个岛屿出生的作家曾叙述过自己一生时常被一个噩梦惊醒：独自一人在一片四周濒水的小岛，周围没有任何依靠而只剩一片茫茫的水域。淹没在世界范围内的孤独，没有人能解救，也没有人能慰藉。

20、有比重的时间如多义的古梦压在你身上。为了从那时间里钻出，你不断地移动。纵然去到世界边缘，你恐怕也逃不出那时间。但你还是非去世界边缘不可，因为不去世界边缘就办不成的事也是有的。

21、纵使那样，也就是说纵使你的选择和努力注定徒劳无益，你也仍然绝对是你，不是你以外的什么。你正在作为你自己而向前迈进，毫无疑问，不必担心。——村上春树《海边的卡夫卡》

22、★东野圭吾万千书迷心中的无冕之王，精装典藏版★周刊文春推理小说榜年度第1名★本格推理小说榜年度第2名★绝望的念想，悲恸的守望！★中文版销量突破100万册★日文版销量突破200万册★绫濑遥、孙艺珍、堀北真希等明星先后主演，反复改编★东野圭吾说：《白夜行》的成功给了我信心，我开始相信自己可以写出新鲜的推理小说，这是读者的要求，而不是我的自我欣赏。★《白夜行》是东野圭吾颇具野心、口碑上佳的长篇杰作，具备名著的一切要素：一宗离奇命案牵出跨度近20年步步惊心的故事：悲凉的爱情、吊诡的命运、令人发指的犯罪、复杂人性的对决与救赎……

23、珍惜无条件对你好的人，不要因为自己的任性，让他们一个个离你而去。

24、从医学角度看，日本是“孤独死”病例在世界范围内最突出的国家。这个“无缘社会”也催生出一种新的职业，“孤独死现场清洁员”，被誉为“世界上最忧郁的工作”。

25、9本活色生香的现实向文——身体与心灵同时泡在温水里的情爱

26、为了得到她，“先生”迫使K自杀，虽最终如愿以偿抱得美人归，多年来却始终遭受着良心的谴责……

27、太宰治出身于日本东北地主家庭，从小体弱敏感。中学开始对文学着迷，崇拜泉镜花和芥川龙之介。高中时立志于文学创作，开始发表随笔。1935年凭借《逆行》入围第一届芥川奖候补作品。1945年《女学生》获第四届北村透谷文学奖。太宰治的《人间失格》、《斜阳》、《Goodbye》、《维庸之妻》等被认为是其最优秀的作品。太宰治一生多次求死，直至1948年自杀，在其短暂的一生中，他向世人展示了无与伦比的文学才华，留下众多不朽佳作。

28、较之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更为幸福。或许世上几乎所有人都不追求什么自由，不过自以为追求罢了。一切都是幻想。假如真给予自由，人们十有八九不知所措。这点记住好了：人们实际上喜欢不自由。——村上春树《海边的卡夫卡》

29、大多数人熟悉村上春树，是从《挪威的森林》开始。大多数人被拽入他所构筑的那个关于音乐、酒精、孤独，以及对于某个异性如疯草般生长的爱情世界，也是自那本书始。曾经中国文青风向标式的一本读物，唤起了很多人心中绵长不断的爱情遐思。

30、希望你下辈子不要改名，这样我会好点找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。

31、抛去一切人情繁杂、人性嫉妒的浮文，唯有用一种近乎“狠”的方式“为自己”写，才能找到一切的终点。

32、小说以徐缓沉静而撼人心魄的笔致，刻画了世间幽微的人心，体现了利己之心与道义之心的冲突，展现了日本近代知识分子矛盾、怅惘、无助的精神世界。

33、“嗯，是的。走过来要多少花些时间，但以直线距离来说，是相当近的。”

34、2009年出版的《新参者》获两大推理小说排行榜年度第1名；

35、死不是生的对极，而是潜存在我们的生之中。《挪威的森林》

36、郁达夫创作有小说、旧诗、散文、政论等，诗歌、散文的成就很高，但小说影响最大。从1921年发表第一篇小说《银灰色的死》，到1935年写下最后一篇小说《出奔》，历时15年，共计40余篇。

37、不过看一遍肯定是完全看不懂的，小说最后其实已经完全超越现实了，上升到精神层次的。

38、迄今为止，迪伦发行超过四十张专辑，创作出传唱数代人的经典歌曲，曾获格莱美终身成就奖(1991)、奥斯卡最佳原创歌曲奖(2000)、金球奖最佳原创歌曲奖(2001)、普利策奖特别荣誉奖(2008)。2016年，迪伦获颁诺贝尔文学奖，在颁奖词中，诺奖组委会这样写到：

39、——村上春树《海边的卡夫卡》村上春树村上春树语录

40、　　2015年，他出演了晨间剧《小希》，虽然这部剧本身质量不如前两年大热的《海女》，但影帝在里面深情款款的模样却俘获了大量的粉丝。

41、抛却其中一些对于反对战争、对于天皇这种飘忽迷离的隐喻之外，依然可以看到许多村上式的特色，村上春树在这本小说中依然延续了他的物语形式，从中表现出一种离奇诡谲的想象力。

42、我相信所谓的命运不过是一个人的生理，心理，情感，性格等等因素所造成的一个人行动的最终结果。我也始终相信这些因素都是人为可以改变的。

43、于是我们领教了世界是何等凶顽，同时又得知世界也可以变得温存和美好。——村上春树《海边的卡夫卡》

44、只希望能手牵手在太阳下散步——这句象征本书故事内核的绝望念想，有如一个美丽的幌子。随着无数凌乱、压抑、悲凉的事件片段如纪录片一样一一还原，最后一丝温情也被完全抛弃，万千读者在一曲救赎罪恶的爱情之中悲切动容。

45、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。

46、2017年诺贝尔文学奖得主石黑一雄(KazuoIshiguro)是一名日本血统的英国作家，出生在长崎，5岁时移居英国。石黑浩的作品以其风格的模糊性、优美的散文和强烈的情感深度而著称。他的处女作《苍白的山景》于1982年出版，讲述的是一位日本中年妇女独自生活在英国的故事。

47、对雨田具彦而言，过去发生的充满暴力性的事情恐怕一度彻底征服了他的内心。但是他又是那么一个拥有不俗天赋与强韧意志的人，他一定不甘心就这么沦陷。于是，他用从头重新学习的日本画技法创造了《杀死骑士团长》，歌名想必与他熟悉的歌剧《唐·璜》相关。在这幅画里，他以自己对暴力无比的憎恶，对失去的爱人和伙伴深切的追忆，对自己无时无刻不在体验的无力感的痛苦，以及与憎恶、追忆和痛苦同等程度强烈的实现过去夙愿的愿望，用登峰造极的笔力画出这幅作品。毫无疑问，它深深地打动了处于特殊时期的“我”，并导致当时“我”所身处的“场”发生一系列变化。

48、“她身上有什么东西强烈地叩击着他的心，几乎第一眼看到时他就觉得胸口闷得透不过气。”《托尼瀑谷》中孤僻的青年见到22岁的事务所的简单女孩，莫名其妙产生这样的感觉。

49、网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置

50、性爱场景，也是村上春树爱情世界中不可缺少的一部分，甚至被很多人认为是《挪威的森林》成功的重要原因之一。但是，在他最早的两部小说，《且听风吟》和《1973年的弹子球》中，性爱场景却几乎是没有的。他其实在《且听风吟》中，也借由主人公的口说出某种对没有性爱场景小说的推崇。村上春树多次在采访中坦言，写性爱场景，他是“尴尬”的。这一点，和渡边淳一几乎成为两个极端。后者是太过享受以及毫不遮掩。

51、两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《四月一个晴朗的早晨，遇见一个百分之百的女孩》

52、简单说吧.如果你年纪还小的话.不用看了.反正看了也没有意思.如果好奇想要去看那些性爱描写的话.建议去看看渡边淳一的作品.

53、“父亲”——“琼尼·沃克先生”。他用“被活活切割开来的生灵的魂”做笛子，还宣称“最后大概可以做成宇宙那么大的笛子”。中田在二战中丧失了记忆，他的身体只是一具“空壳”。“父亲”简直就是因战后未做有效清算而感觉日趋麻木的日本民众的象征。

54、作为一个明显的隐喻，这男人或许与蕴含“我”自身的暴力性有很深的关联。对“我”来说，这男人始终伴随着危险，是一个“我”不愿直接面对的对象。虽然日后“我”决意面对自我之时，为认识自己开始描画这男人，但是在仅仅完成线稿的情况下下意识地收笔，直觉感到完成这幅作品将导致不好的事情发生。或许，“我”在潜意识里知道这男人代表潜伏在自己内心的暴力性，如果彻底画完这幅画像，就意味着这种暴力的觉醒；伴随着行动所必然带来的关联性结果，那么觉醒的暴力一定会损害身边的人。因此，“我”决定把它放到阁楼之上。

55、★从未遇到《恶意》这样的案子：杀人不是目的，而是手段；死亡不是结束，而是开始。

56、“希望你记住我。”佐伯说，“只要有你记住我，被其他所有人忘掉都无所谓。”

57、如此这般，中田住进弟弟提供的宿舍，接受政府补贴，使用特别通行证乘坐都营公共汽车，在附近公园同猫聊天，一天天的日子过得心平气和。中野区那一角成了他的新世界。一如猫狗圈定自己的自由活动范围一样，没有极特殊的事他从不偏离那里，只要在那里他就能安心度日。没有不满，没有愠怒，不觉得孤独，不忧虑将来，不感到不便，只是悠然自得地细细品味轮番而来的朝朝暮暮。如此生活持续了十余年。

58、如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。

59、网络刀客九把刀将犯罪、暴力、胁迫、偷窥、谋杀、性倒错等疯狂题材堆在一起引爆，震撼读者——城市其实并不是中产阶级的玻璃温室，阴暗面只隔着一面薄墙窥视读者。

60、韩寒曾经在一篇文章当中讲过.当时挪威的森里都是作为黄色小说来看的.就是因为里面有一些性爱描写.

61、图文集：《夜半蜘蛛猴》《如果我们的语言是威士忌》《象厂喜剧》《爵士乐群英谱》《羊男的圣诞节》《朗格汉岛的午后》

62、　　《无人知晓》取材自真实发生的悲剧：母亲抛下四个没有上户口的孩子跑去和男人同居，最终酿成悲剧。

63、免色涉一生叱咤风云，成功后急流勇退，完全过上了自己认为最适合自己的生活。但是，只有一个人他没能预料，也没能控制，那就是秋川麻理惠的生母。她明知免色涉不会与自己结婚，在与他交往的最后，完全出乎他的意料与他发生激烈的异乎寻常的性关系，并可能怀上了他的孩子。对免色涉而言，一切都在掌握中的人生居然发生了这样无法预计也无法控制的变数。恐怕这成为了彻底改变他人生轨迹的事件。免色涉自己说，他完全不想知道秋川麻理惠到底是不是自己的女儿，但是却又完全不能放下她。为了她甚至不惜用“非常强硬的手段”买下了麻理惠家对面的豪宅，并从北约军方想办法弄到军用望远镜，目的只有一个，为了看到麻理惠。

64、在上世纪六十年代的嬉皮士运动中，鲍勃·迪伦高唱的“Like A Rolling Stone”也和杰克·凯鲁亚克(Jack kerouac)自传小说《在路上》(On The Road)的书名一样，成为那个时代嬉皮士们的精神语录和生活指南。

65、在心理潜意识方面，由于近亲结婚、乱伦在现代社会是被明令禁止的(生物学上也是被禁止的)，但人类总有好奇心，总对这种禁忌之恋有窥视的欲望，因此文学作品成了一个很好的载体，他可以再现人的内心世界，却又不会伤天害理。

66、百年之后，置身此处的人们(也包括我)应该从地上荡然无存，化为尘埃化为灰烬。如此一想，我产生了一种不可思议的心情。这里所有的人或事物都显得虚无缥缈，仿佛即将被风吹散消失。——村上春树《海边的卡夫卡》

67、“住所看上去蛮舒服的嘛！”他坐在沙发上说，“非常安静、优雅。”

68、　　1月NEWS成员加藤成亮小说处女作改编、行定勋导演的《粉与灰》中他虽然戏份不多，但接近片尾处的惊艳亮相值得期待。在5月福田雄一导演的《HK变态假面变态危机》和6月的黑道片《任侠野郎》中，他都担当着十分重要的角色。

69、村上式爱情的第二特点，便是“变态”、“病态”。“在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。”《国境以南太阳以西》中说。这一点，也和日本本身的民族特性相关。日式爱情的“病态”我们从那部著名的禁片《感官世界》可略窥知。这部电影取材于日本历史上的真实事件，发生在1936年的阿部定事件。该片结局以及历史上的真实均是女主角因为爱到极致，将男主角谋杀并将其阳物割下，永远珍藏，并以血在他的胸膛书写：“定吉二人永远厮守。”

70、日本人在文学中对“乱伦”文化的开放是很让人吃惊的，我们今天社会越来越发达，价值观也越来越多元，应报以何种态度认识这种文化？我们应该静下心来思考一下。

71、大凡事物必有顺序，看的太超前了不行。看的太超前，势必忽视脚下，人往往跌倒。可另一方面，光看脚下也不行。不看好前面，会撞上什么。所以么，要在多少往前看的同时按部就班处理眼下事物。这点至为关键，无论做什么。

72、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。

73、《楼下的房客》在文学的边缘，在尺度的边缘，在社会的边缘，更在人性的边缘。 

74、当“我”结束旅程，来到雨田具彦长年住过的家中暂住时，我所偶然发现的《杀死骑士团长》成为一系列奇妙事件的开端。这幅画作为日本画名家雨田具彦未披露的生涯之作，蕴含了太多太多的情感与诉求，换言之，这幅画拥有无与伦比的打动人心的力量。对处于不稳定时期的“我”而言，它的出现必然意味着诸多事件的开始。