一、紫砂壶的诗句集锦

1、潭泉海(石泉)壶铭：人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土。激浊扬清，戳墨看茶。抱翁轩中试品茶，色香兼胜信堪夸。阳羡壶，荆溪茶，清吾诗脾写兰花。

2、放一把洞庭碧螺春反而闹心

3、平壶留小啜，馀味带回首。梅子雨润，础石涤烦，襟乳花碧。

4、东阁招邀，梅花一瓢。五石无用，合世则重。苦而回甘，直谏之言。田家屋上，山窗依样。鼓咽家涓润舌田。叔陶作壶，其永宝用。情山个个伸头看，看我庵中吃苦茶。井养不穷，是以知汲古之功。(“井栏”铭)钿合丁宁，改注茶经。一勺水，八斗才；引活活，词源来。(“覆斗”铭)蟹眼鸣和，以牛铎清。(“牛铎”铭)合之则全，偕壶公以延年。(“延年半瓦”铭)鸿溅于磐，饮食衍衍，是为桑苎翁之器，垂名不利。(“飞鸿延年”铭)

5、明清紫砂壶的刻画装饰是彰显其人文精神的重要工艺手法。而文人雅士无疑是给紫砂壶涂上浓重的文化色彩的重要参与者。明末，在紫砂壶上开始进行书画诗词雕刻，清嘉庆以后。逐渐成为紫砂壶的典型装饰，甚至一度发展到字依壶传、壶随字贵的境地。这些诗词、绘画清雅淡远，耐人寻味，极大的拓展深化了紫砂壶的文化内涵。

6、注重实用与整体造型的思想

7、配“可以清心”四字草书

8、道家思想的深刻影响

9、印林锦囊——吴中王氏槐荫层晖庐藏明清印谱

10、首联开篇点题，以“宜兴、诗意”点明紫砂壶产地以及其携带着特有的文化内涵。

11、哪里来这般澄澈。清心也可以，

12、冰瓯凝月魄，雪碗绕云根。

13、>紫砂艺师作品展|任备安

14、3197清中期杨彭年邵二泉款紫砂菱花与六方口杯两件

15、今天你把开水装进茶壶，

16、烟雨江南诚可夸，娇娥纤手采灵芽。

17、002号作品叶金生(江西)

18、西山诗社《特别推荐》‖北京西山诗社南粤分社成立贺诗专辑

19、开合芝兰气，留香尚可吟。

20、第三季《创砂》高手招募报名

二、有关紫砂茶壶的诗句

1、张金城《石瓢》紫砂的灿若星河，杰出人物峰峦迭起，垒起了传统工艺的历史丰碑，紫砂的今日百舸争流，后起之秀欣欣向荣，奠定了民族文化的来日方长。

2、喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有馀清。

3、参阅：《荆溪紫砂器》第57页，图盈记唐人工艺出版社，1999年4月。

4、参阅：《朱泥壶的世界》第139页，壶中天第出版社，1990年7月。

5、同时，紫砂壶使用的成型工具和烧造技术也有明显的改进发展。明正德年间卓越的匠师供春所制之壶，造型新颖精巧，自然天成，质地薄而坚实，所谓“供春之壶，胜于金玉”，反映了当时紫砂壶所达到的工艺成就。明万历年间制壶大师时大彬所作的朱砂六方壶(扬州博物馆所藏)就已体现出他已注意到壶嘴、壶把与壶口的取平。另外，还体现出他已注意壶体的稳定感和壶身、壶嘴和壶把的空间均衡感。时大彬的另一传世珍品调砂提梁大壶则充分反映了当时在原料选炼、造型艺术、工艺过程方面的高超水平。

6、都篮携具上都堂，碾破云团北焙香。

7、3177清中期泉款题书画锡制六方井栏壶

8、展拍门类：中国书画、中国二十世纪及当代艺术、陶瓷、家具工艺品、古籍善本、邮品钱币

9、刘海粟与黄山有着不解之缘，一生中曾十上黄山，并以黄山为题留下了许多精彩作品。这首诗即为刘海粟第十次登临黄山后所作，也就是最后一次登嶽，以酣畅淋漓的诗句展现出黄山的气象万千与云海的变幻莫测。此壶为刘、何、徐三位大师精心合作之品，无论是诗句、书法、铭刻、窑烧、体量、形制、做工等之艰巨，实为罕见，或为孤品。

10、清嘉庆杨彭年款飞鸿延年壶

11、《解连环·揆余初度》年代:宋作者:刘克庄

12、何止风流压众芳，泡红煎绿紫砂香。

13、享千般趣，百种念，一杯情。

14、古泉题壶铭：香引春茗，声度梅花。

15、愚园主人壶铭：车后作壶其永宝，子子孙孙万年永享。

16、目前故宫博物院藏有五件“大彬”款的器物，

17、题识：供春(壶把侧)。

18、供春壶款式不尤以树瘿壶最为世所珍重。此把供春壶，砂质沉秀，金光闪隐，若有似无，正古人所云：如铁如石胡金胡玉。壶形取树瘿状，通体自然古朴，壶表面上下凹凸如古树瘿，深得野逸之趣，不若细观，必以为胎体厚重，然揭盖察之，以手掂之，始知为薄眙，温润天成。

19、泥塑迁陵巧匠工，粗胚浴火妙无穷。

20、轻涛起，香生玉尘，雪溅紫瓯圆。

三、赞美紫砂壶的诗句简单

1、3203周桂珍制紫砂鼎纹壶

2、明清时期，因饮茶方式、饮茶趣味、茶叶种类的不同，紫砂壶有着容量大小、器形高矮之分。从器形大小上看，大体说来。明万历以前，多为大壶，万历以后，壶形日渐缩小。被奉为紫砂壶鼻祖的供春所制各式壶均为大壶；万历年间的一代制壶大家时大彬在早期时专仿供春，所做多为大壶，后在他游娄东与著名的文人王世贞、陈继儒结交之后，“闻陈眉公与琅砑、太原诸公品茶之论”才突破樊篱，改作小壶，这与“茶注宜小不宜大，小则香气氤氲，大则易于散漫，且自斟自酌，愈小愈佳”的文人士大夫的饮茶风气有着重要关系。以后至徐友泉、陈子畦、惠孟臣等皆长于制作小壶。像惠孟臣制作的小圆壶就是华南一带喝“功夫茶”所用的水平壶的前身。

3、自纯工艺，巧工匠，细工夫。

4、3190当代汪寅仙制紫砂大束紫三友壶

5、秋水涓涓，情渺渺、美人何许。还记得、东堂松桂，对床风雨。流水桃花西塞隐，茂林修竹山阴路。二十年、历历旧经行，空怀古。评砚品，临书谱。笺画史，修茶具。喜一愚天禀，一闲天赋，百战征求千里马，十年饾饤三都赋。问何如、石鼎约弥明，同联句。

6、——顾景舟壶铭文赏析(三则)

7、“泥可琢”。这里的泥当指宜兴独有的被称为“五色土”“富贵土”的紫砂泥。因其可塑性强而可由艺人按自己的心愿捏塑雕琢，制成“方匪一式，圆不一相”的各种造型，所谓“千奇万状信手出”“埴作方圆俱绝妙”。

8、鸣远孟臣义和款朱泥梨形壶

9、回复4——了解最新产品

10、紫砂壶的原产地是江苏宜兴。紫砂壶，原产地是江苏宜兴，曾是中国特有的手工制造陶土工艺品，现也有机器大批量制造的。

11、钤印：景舟手制(底款);顾景舟(盖款);壶叟(把侧款)。

12、上阙写紫砂壶之形神，下阙写对壶饮茶之闲逸。上下阕之间从物到人进行了自然的衔接过度，煞拍是写壶，又何尝不是说人？

13、莫夸李白仙人掌，且作卢仝走笔章。

14、绑壶绳，未必能完全保护紫砂壶

15、全词清幽舒缓，声色俱佳，平实朴素却雕琢精巧，一茶一叶一春秋荡漾开来，如画卷徐徐展开。以香始，以叶终，卷舒品味间便是悠悠岁月，于平淡处蕴含深意，余韵无穷。

16、秋天你就能倒出你理想的收获来，

17、放在堂间桌子上的老茶壶

18、关于紫砂溯源的一些讨论

19、以花货为例，花货是紫砂壶的一个重要品类，主要取材于花草树木、瓜果蔬菜、鸟兽虫鱼这些自然形态，以提炼、取舍和夸张为造型手段，追求神韵而不唯形似。清康熙年间的陈鸣远是制作花壶的一代宗师。他以生活中常见的栗子、菱角、荸荠、慈菇等自然形体入壶，使传统的紫砂壶变成了自然天真、趣味盎然的艺术品。其传世作品南瓜形壶、包袱壶、束柴三友壶构思脱俗，深得自然物事的精髓，充满自然韵味。另外，紫砂壶以本色特性著称，它重视自然，重视材质的本身特色，讲究素色素饰，这正是道家“天地者。万物之父母也”所体现的尊重自然、热爱自然的具体体现。

20、人生浓淡处，何若一杯茶。

四、紫砂壶诗句大全

1、微型紫砂壶是一种特殊性质的紫砂壶，—般小如一颗板栗，虽无实用功能，只宜陈设赏玩，但其做工精巧悉如中高档紫砂壶，有的还出自制壶名家之手，堪称紫砂壶中一绝。传世的微型紫砂壶甚少，因为这种微型壶大多是制壶名家偶然为之的缘故，故极为珍贵。传世的较为著名的微型掇球壶，有一个壶盖子口外侧有“大亨”楷书刻款的作品，为白砂制，通局5厘米。另外还有一个底有“逸公”行书划款的微型紫砂梨形壶，通高6厘米。

2、西山诗社《特别推荐》戊戌春叶宝林冯柏乔唱和专辑

3、壶嘴出水要求流畅。要求壶嘴中空与壶身通孔的关系合理，壶嘴造型要适合水流曲线，壶嘴内壁要光滑流畅，壶身出水网眼要多要爽，壶盖上的通气孔大小要合适，气孔要内大外小成喇叭形，这样不容易被水汽糊住，注茶时空气能及时进入壶内。

4、左右捣凝膏，朝昏布烟缕。

5、紫砂诗壶杯全国诗词大赛秀才奖点评集锦

6、3183许庆华制紫砂圆硕壶

7、3169明末清初大彬款铭诗句紫砂铺首高足赏瓶

8、首联以所感下笔，平实流畅。颔联中玉露云花形象生动，颔颈联以所见为基础着墨，以烹字为骨架，尤其是沁浮两个动词的使用更见神韵，加大了读者二次创作的空间，引人入胜。尾联再次以感做结，恰如其分，叹之有物，于情理之中见其淡泊之志。整篇作品诗意盎然，融情趣，意趣于其中，结构严谨。

9、著名画家，自称“壶痴”的亚明先生在与顾老合作的一把矮井栏壶底曾刻下关于紫砂的一段极富哲理的文字：“壶先秦有之，紫砂始于明正德，至今已近五百年，高手不过十余人。顾兄景舟当为近代大师。顾壶可见华夏之哲学精神、文学气息、绘画神韵。”高度概括了顾老的壶艺精髓，也正是对此铭的最好评价。

10、悬壶大如斗，紫芋高五尺。物能充其量，满彻无不极。人禀天地正，性分亦有则。充之足为尧，不充乃为跖。

11、114号作品纪少华(上海)

12、这首词为咏物抒情诗。上片写茶韵诗心。下片诉壶之逸趣。全词音节流丽谐婉，上下片片两结尤好！小疵处：上阙的歇尾“冰瓯凝月魄”的“冰”与过片的“逸”字字疑为出律，可再酌。

13、明清两代文献中常把时大彬与龚春并列，如明人文震亨《长物志》言“壶以砂者为上”，“供春最贵，第形不雅亦无差，小者时大彬所制，又太小若得受水半升，而形制古洁者取以注茶，更为适用。”“往时供春茶壶，近日时大彬所制，大为时人宝惜，盖皆以粗砂制之，正取砂无土气耳。”“近日小技著名者尤多……瓦瓶如龚春、时大彬价至三千钱，龚春尤称难得，黄质而腻，光华若玉……”这些记载对龚春、时大彬制壶风格给于概括，同时也说明大彬是龚春以后的名手，他们二人制壶价值一样的高。遗憾的是传世的真品稀少。

14、释义：泉水加热，生成波涛，研碎的茶叶产生香气，从紫砂壶里飘出来。

15、 陶正由三古,茶经第二泉。

16、白菜和蝈蝈还屁颠屁颠忙个不停

17、《奉和袭美茶具十咏·茶焙》唐·陆龟蒙

18、3194吴建生制紫砂印包壶

19、纪少华、周爱霞、杨长华、杨海波

20、傲汤犹酽，色犹润，味犹殊。

五、写紫砂壶的诗

1、你会倒出一个五彩斑斓，丰富多彩的人生来。

2、题识：艺海堂。黄嶽雄姿持古今，百年十度此登临。目空云海千层浪，耳熟松风万古音。莲座结跏疑息壤，天都招手上遥岭。一轮最爱腾天镜，中有彤彤报国心。壬申(1992)秋刘海粟，时年九十七。粟海欢喜(壶身)。上海油画雕塑院，徐勇良刻(壶底)。

3、陈煌图撰壶铭：明月一天凉似水。

4、水兼九山南过村外，以入于海。而沟塍畎浍，隐翳竹树间。春时桃花盛开，难犬之声相闻，殊有武陵风概，隐者停云子居焉。一舟曰水光山色，时放乎中流，或投竿，或弹琴，或呼酒独酌，或哦咏陶谢韦柳诗，殆将与功名相忘，尝坐余舟中茗供，襟抱清旷，不觉度成此曲。主人即谱入中吕调，命洞箫吹之，与童子权歌相答，极鸥波缥缈之思云如此好溪山，羡云屏九叠，波影涵素。暖翠隔红尘，空明里，着我扁舟容与。高歌鼓＊，鸥边长是寻盟去。头白江南，看不了，何况几番风雨。画图依约天开，荡清晖，别有越中真趣。孤啸拓蓬窗、幽情远，都在酒瓢茶具。水＊摇，晚月明，一笛潮生浦。欲问渔郎无恙否。四首武陵何许。

5、喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情。

6、848号作品邱道美(广东)

7、《满江红·秋水涓涓》年代:宋作者:周密

8、另外，明清紫砂壶造型式样的变化也体现了制陶人勇于求变的设计思想。比如前面提到的康熙年间的陈鸣远，他力变明末的筋纹器形，从寻常生活寻找创作思路，以自然形体人壶，开创了紫砂壶的一个重要品类“花货”。

9、3187清中期杨彭年造梅岩铭刻诗句井栏锡包壶

10、昔人咏梅云，香中别有韵。芬花一瓢，东阁招邀。寒香沁肺腑，同味江南佳。范佳果，试槐火，不能七碗，兴来惟我。花院闲吟处，呼童烹石泉，最怜松顶鹤，非舞避炊烟。

11、结句泪堕杯中，茶水荡漾，芳华不再之茶叶飘转无依，与此刻饮茶之人是多么的相似。

12、3188当代吕尧臣制雨花石提梁壶

13、不过这则铭文并非自创，据《古今壶铭集锦》载：此铭系清代上海明经工书画、好篆刻、精鉴赏，自号壶公的名家瞿子冶所撰。瞿氏酷爱砂壶，曾请邓奎至宜兴监造定制，他还自己镌刻壶铭，或绘梅竹锓于壶上，人称“三绝壶”。他的壶铭清新脱俗、妙趣横生，有人称其为“曼生后第一人”。现对此铭略加赏析。

14、承句一个“空”字，将未了之茶浸泡在水中描写的动人心弦，一种“红颜弹指老，刹那芳华”的丝丝感慨伤怀油然而生。

15、裁月贴云缝旧梦，约来李杜浪江湖。

16、个感下阙谋章遣字稍逊上片。行香子这个词牌节奏轻快而流畅，“对面人且莫出声”读来感觉生涩拗口。

17、在紫砂壶的历史上，也曾受宫廷用器繁缛之风的影响，采用过彩釉装饰和抛光工艺，尽管其效果流光溢彩，但终因有违紫砂壶的本色之美而仅仅成为一个历史印记。

18、沸腾蒙洱胜屠苏，陆羽煎来起雾图。

19、逸公诗句款朱泥仲芳掇球壶

20、东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。