福楼拜简介

1、国人喜欢外国文学，尤其十九世纪的法国文学，可是读者最喜爱的。

2、而福楼拜的《包法利夫人》有让人觉得与那些大咖级的大文豪自有一些不一样的妙味儿。(福楼拜简介)。

3、人永远需要假设自己是另一个人，不断向自己说谎。

4、他的创作态度非常严谨，观察生活细致入微。之所以，他并不是一个多产的作家。就像法国文学评论家圣伯夫说的那样：“福楼拜写作时就像在操作解剖刀。从他的手上，看得出来，就像个解剖师和生理学家。”

5、没有美的形式就没有美的思想，反之亦然。在艺术世界，美从形式渗出，有如我们自己的世界，从形式生出诱惑和爱。你不将某个物体化为空的抽象，不将它化解成一句话，你就不能从这个物体里萃取组成此物体的性质，即它的颜色、程度、牢固性；同样，你也不能从观念里剔除形式，因为观念仅仅依赖形式而存在。

6、更有大评论家：“在法兰西小说史里，它是一个日期，点出某些东西结束和某些东西开始。”

7、“您干吗不对先生说呢？”女仆进来见她这样，就问道。

8、“可我这病，”爱玛说，“是结了婚才犯的。”

9、剧情介绍：故事发生在风景如画的法国乡村，农家姑娘艾玛(米娅·华希科沃斯卡MiaWasikowska饰)相貌清纯，天资聪慧。一次偶然中，艾玛结识了名为查尔斯(亨利·劳埃德-休斯HenryLloyd-Hughes饰)的乡村医生，查尔斯爱上了善良单纯的艾玛，门当户对的两人很快就结为了人人羡慕的爱侣。 随着时间的推移，一生不变的婚后生活让艾玛开始感到厌倦，就在此时，一位名叫雷翁(埃兹拉·米勒EzraMiller饰)英俊男子出现在了艾玛的身边，两人之间擦出了激情的火花。在目睹过上流社会纸醉金迷的种种之后，艾玛再也无法平静的回归自己平凡的生活之中去，为了得到本不属于她的一切，艾玛迷失了。

10、请注意，我没给你任何安慰。安慰别人，是不对等的做法。

11、答：不知道。高尔基好像还推重过他来的。我相信他的时代有好处给他，一定也有坏处给他。他本人在书简上所表示的，有时候接近高堤耶的“为艺术而艺术”的主张，把文学看作唯一神圣的祭坛。在他活着的时候，乔治桑就已经和他大起辩论，而且。他也相当地认输了。他对于材料处理的态度或许客观了些，容易引起人们反感(纪德就不喜欢他的小说)，他讨厌司汤达，我偏偏最喜欢。他嫌巴尔扎克文字不好，可是对我一个外国人，我觉得巴尔扎克的文章挺好。司汤达有毛病，巴尔扎克有毛病，福楼拜难道就没有毛病？他的见解偶尔偏狭，可是就为人来讲，也许正见他的天真处，他不许人说雨果坏话，因为雨果是他小时候崇拜的偶像，雨果有些作品我真不喜欢。他不许人说他的朋友的坏话，说了坏话，他就同他绝交。老同学的外甥，他用心照料，那就是莫泊桑。外甥女的丈夫破产，他晚年把财产送给他们，自己过穷日子。怕母亲寂寞，他一辈子不肯成亲，因为那会让他丢弃她的。他一辈子住乡下，厌恶都市。屠格涅夫在法国就佩服他一个人，再三把他的作品介绍给托尔斯泰，不见得一点点理由没有。假如看清他的好处和坏处，学他的坏处，丢他的坏处，那就叫做清算，我相信他是被清算的。

12、巴黎许多楼房的墙上都挂有纪念性的铭牌，记录着法国和世界各国的历史名人，文学家、艺术家、政治家……和巴黎的美好缘分。这是巴黎的骄傲。马拉凯滨河街十九号，“这里是蓝色屋顶室，一八三二年至一八三六年乔治桑曾在这里居住，并写下《莱丽亚》”；伏尔泰滨河街十九号，“波德莱尔、西贝柳斯、瓦格纳、王尔德曾在此下榻”；黎世留街六十九号，“一八二二年至一八二三年司汤达曾在此居住并写作《罗马漫步》和《红与黑》”……而圣奥诺雷街二百四十号，这座福楼拜、屠格涅夫、左拉、龚古尔、泰纳……当然还有莫泊桑，在五年的时间里群星荟萃、对当时法国文学生活有过积极影响的楼房，却找不到这样一块标记，不免令人失望。

13、昨日在纪尧姆森林山坡，有一匹辕马突然受惊……

14、在他《文学回忆录》一书中，他有大段大段关于福楼拜的讲述，这样一个言语苛刻的人，对待自己偏爱的作家，却极尽赞美。

15、《情感教育》是法国大作家福楼拜的长篇小说代表作。

16、读了《星期天》，我发现它原来是译自我熟悉的莫泊桑的一篇论文：《论居斯塔夫·福楼拜》(以下简称《论文》)。那篇论文发表于一八八四年，约合中文三万字。第一部分评述福楼拜的生平和创作活动，特别分析了他的长篇小说《包法利夫人》和《布瓦尔和佩居榭》的思想和艺术成就；第二部分重点介绍福楼拜的写作方法和艺术特征，对他在鲁昂附近的克鲁瓦塞别墅和巴黎的生活都有真切的描述。教科书的师生读者们读到的《星期天》译文，约一千六百字，就是《论文》最后这一部分的摘译。

17、文学沙龙在法国有悠久的历史。十九世纪下半叶法国文学艺术进入一个新的繁荣阶段，也迎来文学沙龙新的活跃时期。这些文学沙龙一般都以有影响有代表性的作家为核心，团聚着一群群的作家，对法国文学的多样化发展起了推动的作用。当时巴黎著名的文学沙龙有“马拉美的星期二”、沙尔庞吉埃书店里的自然主义作家聚会、福楼拜家每星期日下午的聚会、左拉梅塘别墅每星期四晚上的聚会……莫泊桑在《下午》中详细记述并在《论文》中摘要再现的，就是“巴黎最有趣的沙龙之一”，每星期日下午在福楼拜家的文学聚会。

18、理智——对欲望盲从的可怜人，和对理性倾耳的认真的人同样正确。

19、在文笔，犹如在音乐上：最美而且最珍贵的，是声音的纯洁。

20、至于碑铭，奥梅觉得Staviator是非用不可的，可下面就想不出了；他搜索枯肠，苦思冥想；他不停地念叨着：Staviator……最后，终于想出来了：amabilemconjugemcalcas！这半句也被采纳了。

21、“这女人天资聪颖，就是当专员夫人也绰绰有余。”

22、1880年5月8日，死亡突然袭击福楼拜，他因脑溢血去世，后与父母还有妹妹卡洛琳娜葬在一起。莫泊桑写道：“终于，这一次他倒下了，死在书桌的脚边。文学杀了他，正如强烈的爱杀死一个情人那样。”

23、答：没有关系。自然主义是左拉创造的，左拉对福氏居于半友半生的地位，他有一本论文集，提倡实验小说，第一篇是司汤达，第二篇是巴尔扎克，第三是福楼拜。他把他们归入自然主义的师承之内，同时把他的几位朋友也算在里面，例如贡古兄弟，都德便是。福氏认为左拉的小说很好，但是不必用自然主义做标题。他的书简常常提到。贡古在日记里还提到福氏的方案和左拉的答辩。福氏以为创作家应当把理论化在小说里面，不需要另外发挥，所以他甚至反对序文。

24、于是，肉体的需求，金钱的诱惑和感情的压抑，交织成一种深沉的痛苦，——她非但没法不去想它，反而愈陷愈深，到了无法自拔、处处偏要自寻烦恼的地步。上菜稍有不慎要生气，房门没有关好要发火，还没完没了地抱怨柜里没有毛料，身边没有幸福，哀怜自己心气太高，屋子太小。

25、“噢，是啊，”费莉茜黛接口说，“您就跟盖丽娜一个样，她爹就是波莱那个打鱼的盖兰老汉，我是在到您家来以前，在迪耶普认识她的。她那伤心的模样呀，真叫人可怜，叫人可怜哪，瞧着她站在门口的身影，你真会觉得屋前是挂着条殓布。她看上去呀，像是犯了迷糊病，整天恍恍惚惚的，大夫都治不了，本堂神甫也没办法。犯病犯得厉害的时候，她会独自一个人跑到海边去，海关的人巡逻到那儿，常常见她趴在海滩上，呜呜地哭个不停。后来结了婚，听说这病就好了。”