活着的经典语录加赏析

1、电影《活着》是一部中国式的黑色幽默片，它通过男主人公福贵一生的坎坷经历，反映了一代中国人的命运。影片中导演张艺谋以独特的电影叙事手法和黑色幽默的方式对中国社会进行了嬉笑怒骂的讽刺和批判。通过对主人公福贵个人和家庭的命运的叙述，透露出一股悲悯的情怀，通过对声音画面的不同组合，表达了对生命的理解和感悟。从电影叙事学角度对电影《活着》的叙事艺术进行探讨，有利于观众更为深入地理解这部作品的主题意蕴。

2、慷慨不是你把我比你更需要的东西给我，而是你把你比我更需要的东西也给了我。

3、可是我再也没遇到⼀个像福贵这样令我难忘的⼈了，对⾃⼰的经历如此清楚，⼜能如此精彩地讲述⾃⼰是如何衰⽼的。

4、人可以做配角，但一定要懂得做配角时的主角。

5、老人黝黑的脸在阳光里笑得十分生动，脸上的皱纹欢乐地游动着，里面镶满了泥土，就如布满田间的小道"。(活着的经典语录加赏析)。

6、 任何努力决不落空，或许许多年都会了无音讯；却突然有一天你会发现你的思想已经有了影响。(活着的经典语录加赏析)。

7、可是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在是难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。

8、在任何事物中，美和善二者的本质特征都是相符的，因为它们正是建立在同一形式的基础上，所以善被我们颂扬为美。——托马斯.阿奎那

9、人生的无奈不在于没有选择的余地，而恰恰是因为需要作出太多的抉择。

10、整部影片以暗色为主，鲜亮的颜色很少出现，这与本片的感情基调很是相符。在整个的大环境下，个人被命运捉弄着，无论是外界环境还是人物内心，如果用颜色来诠释，灰色是再适合不过的了。在光线的运用上，画面的亮暗对比很强烈。例如镜头，光线沿着对角线方向将画面分割成两半，其中阴影的面积大于光亮的面积，象征着人物命运的悲喜交加，也表现出整个悲剧中略带一些喜色。这样的镜头在影片中经常出现，尤其是在主人公家的院子里，看似正常的自然光效，却“巧合”地让影子占上大半个画面。这种强烈的黑白对比，影响着观众的视觉，也把悲喜交加、悲大于喜的情感渗透到观众内心。有了这些精心设计的光影效果和整体色调的渲染，即使只是一组组固定镜头的剪接，导演所要表达的情感却早已蕴含在一张张画面中。

11、生活若剥去了理想梦想幻想，那生命便只是一堆空架子。

12、我喜欢爱读书的女人。书不是胭脂，却会使女人心颜常驻。书不是棍棒，却会使女人铿锵有力。书不是羽毛，却会使女人飞翔。书不是万能的，却会使女人千变万化。

13、旅行是最劳顿，最麻烦，叫人本相必现的时候。经过长期苦旅行而彼此不讨厌的人，才可以结交作朋友。

14、哲学家们只是用不同的方式解释世界，而问题在于改变世界。——马克思

15、你必须很喜欢和自己作伴。好处是：你不必为了顺从别人或讨好别人而扭曲自己。

16、对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是他的整个世界。

17、文仲心中好惨伤,可恨老贼姜飞雄,青龙关上逃了命,啊……

18、家珍的形象是中国几千年封建社会压迫下的一位女性典型代表。福贵嗜赌成性，家珍作为一个妻子，是出于对丈夫的爱与尊重，出于根深蒂固的传统思想，哪怕丈夫在外花天酒地，嫖赌成性，也不曾责怪过福贵。家珍，为了丈夫，可谓将自尊和颜面都弃之不顾了，不顾自己有孕在身，去茶馆低三下四地求福贵别再赌了。福贵将家产败光，变得一无所有，家珍没有埋怨。在重重的苦难面前，她依然是坚强地挺立着，这是一个坚强的女子。但同时她也聪明，心胸宽广。福贵最后落得倾家荡产的境地，但是家珍始终没有离开她，即使带着凤霞回了娘家，后来她还是回到了福贵的身边，与他一起面对生活的苦难，是一个有情有义的妻子。在旧社会时期，家珍就是当时女人的典范，她的忠贞与大度，对家庭的坚守更是福贵活下去的精神支撑。

19、生活永远不可能像你想像得那么好，但是也不会像你想像得那么糟。

20、永去除掉鞋带烦恼，拥时尚百搭韩国风；关注您的脚部健康，众览天下潮鞋资讯；加我吧，你值得关注

21、 昨天不过是今天的回忆，明天不过是今天的梦想。

22、作家余华在解释自己创作灵感来源时是这样描述的:我听到了一首美国民歌《老黑奴》,歌中那位老黑奴经历了一生的苦难,家人都先他而去,而他依然友好地对待世界,没有一句抱怨的话。这首歌深深打动了我,我决定写下一篇这样的小说, 就是这篇《活着》,写人对苦难的承受能力、对世界乐观的态度。

23、她这一句轻轻的回答我想比起任何语言更有力量，福贵听了以后应该是满面羞惭吧？家珍就是这样，永远只想着别人，把委屈吞到肚子里。

24、赏析：二喜是一个脑袋无论如何也离不开肩膀的残疾人，凤霞是一个哑巴，但他们深爱彼此的心却一点也不残缺，一点也不畸形。当我们看见二喜笑吟吟的看着凤霞，看见他把凤霞背在肩上，看见这一对苦难中的人那么努力的爱对方的时候，心里是不是该有一点震撼。身体上的残缺并不可怕，可怕的是一颗“爱人”的心已经渐渐不再完整。

25、我知道黄昏正在转瞬即逝,黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女生召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。

26、以清净心看世界，以欢喜心过生活，以平常心生情味，以柔软心除挂碍。

27、科学性的语言游戏希望使其说法成为真理，但却没有能力凭自己的力量，将其提出的道理合法化。——利奥塔

28、 如果一生中能读到一本好书，在阅读中又感到乐趣，这种乐趣又把我们引深到思考中去，在思辨中再得到更大的乐趣，这才是一本好书应有的价值，也是它真正存在的意义。

29、在电影《活着》中,皮影具有双重矛盾的文化意象。从悲情的角度来看,皮影是“人如皮偶”,不能主宰自己的生活和命运的象征。但是,张艺谋为了服从同名小说,也为了提升“活着”的人文含义,在“人如玩偶”的皮影悲情意象下,又潜藏着“生的希望”的乐观意象。整体而言,皮影虽不能主导自己的生活和命运,但是,它却顽强地生存下来。皮影如同福贵的一生,历经家产散尽、战事纷争、家人离去仍然顽强地活着。因此,《活着》虽无处不在地弥散着死亡气息,但仍浸透了活的希望。

30、最初我们来到这个世界，是因为不得不来；最终我们离开这个世界，是因为不得不走。

31、第一次演皮影戏是年少福贵赌场散心之作,闲极无聊,卖弄唱腔,颓废中带着野性。等到家产败落,福贵生活无着,龙二把自己皮影班的箱底给他,福贵就开始了“流浪艺人”的生涯,挑着皮影箱奔走各地,养家糊口,直到一把刺刀挑破幕布,福贵和他的跟班春生被挟进兵荒马乱的内战风云。战争结束,福贵带着他的皮影戏家当经历了建国17年间的风风雨雨,不论外界天色如何变幻,单纯的皮影总是能给福贵带来满堂的欢笑。

32、这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。

33、人有三个基本错误是不能犯的：一是德薄而位尊，二是智小而谋大，三是力小而任重。

34、记忆中的"三大件"变了，红木家具是你现在的"之一"吗？

35、破产以后的福贵找不到养家糊口的办法,龙二说“我借你一个东西,着着实实救你一回穷”。从龙二家出来,福贵搭了一个戏班并带着戏班踏上了外出卖戏的道路,皮影响起:

36、　　家珍从不顶撞我，听了这糟蹋她的话，她心里不乐意也只是轻轻说一句：

37、然后举起和乡间泥路一样粗糙的手指，擦去眼泪，如同掸去身上的稻草。

38、四书五经，是儒家传统文化之经典，它使我们不丢传统，不忘来路，不失本心。

39、 真正的光明决不是永没有黑暗的时间，只是永不被黑暗所掩蔽罢了。真正的英雄决不是永没有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罢了。

40、“读万卷书，行万里路，两者关系如何？”这是我碰到最多的提问。 我回答：“没有两者。路，就是书。”

41、失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。

42、一句哲理在年轻人嘴里说出和在老年人嘴里说出是不一样的。年轻人说的只是这句哲理本身，尽管他可能理解得完全正确。而老年人不只是说了这句哲理，其中还包含了他的全部生活！

43、其实无论是出生，还是死去，我们都是同样毫无还手之力。

44、一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。

45、人最大的困难是认识自己，最容易的也是认识自己。很多时候，我们认不清自己，只因为我们把自己放在了一个错误的位置，给了自己一个错觉。所以，不怕前路坎坷，只怕从一开始就走错了方向。

46、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。

47、毕淑敏说：期望能给人勇气也易引起沮丧，关键在于期望的值。

48、欲望得不到满足痛苦；欲望一旦满足就无聊，生命就是在痛苦和无聊之间摇摆。

49、梦想是一个天真的词，实现梦想是个残酷的词，

50、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。

51、这个世界，活着就会有遗憾，失落，无奈，但为了世界的另一面，梦想，希望，幸福，我愿意再次飞翔。

52、在利奥塔早期作品中曾经就“语言的东西”与“影响的东西”进行了较为全面的区分。他曾说过:“语言的东西就像弗洛伊德理论所提到的二级层面,是自我结合现实原则来表达;而影像的东西正如首要层面一样,是本我结合快乐的原则来表达。也就是说,如果想要将利比多能量全面地释放出来,语言的东西就必须结合诉诸变形、词语化形式,依托现实原则方可间接实现。对于影像的东西而言,需要全面打开感觉记忆,于无意识层面中直接实现。”由此可见,文学是一种语言艺术,因其诉诸于抽象化的声音符号,为了深刻地理解它,必须加强对词句的准确理解、科学地组织方可实现,只有这样,才能塑造深刻的文学形象,才能将理性和反思相结合,从文学艺术中获得快感。

53、影片中福贵的一生经历的重创不仅有物质上的、身体上的,而且更致命的是心灵上的。从败家的少爷,到演皮影谋生,再到被国民d拉去做壮丁,生之艰辛,可见一斑,然而身边的亲人一个个在自己面前死去对他打击更是异常沉重。生活给予生者的责任和重担足以将一个人压垮,而死者是完全超脱、安乐无忧的,生活的枷 锁只有留给活着的人,影片中一次次展现生之艰辛和死之宁静。

54、做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。

55、我愿意深深地扎入生活，吮尽生活的骨髓，过得扎实，简单，把一切不属于生活的内容剔除得干净利落，把生活逼到绝处，用最基本的形式，简单，简单，再简单。

56、喂，你知道老良在哪里？死啦妈的，他还欠我一个银元呢

57、《活着》由张艺谋执导，改编自作家余华的同名小说，该片一举摘得第四十七届法国戛纳国际电影节评委会大奖，片中主角葛优凭借出众的表演获得了最佳男主角大奖。葛优扮演的主人公名为徐福贵，是一个地主家的阔少爷，因为沉迷赌博输光了家产，气死了父亲，自己也沦为佃户，与妻子家珍及一儿一女艰难度日；战争爆发后，富贵不明不白地被抓去当了壮丁，幸运的是他在枪林弹雨中活了下来，回到了家乡；解放后没有过上几天安生日子便又开始了大跃进，生活虽艰难却也能够维持，可却不料儿子有庆意外早夭，富贵与家珍悲痛欲绝；到了六十年代，文化大革命开始了，富贵的战友春生被批斗，女儿凤霞找到了好婆家却因产后大出血惨死。在电影的最后，富贵与家珍都已年老，与女婿和外孙一起活了下来。

58、修养的花儿在寂静中开过去了，成功的果子便要在光明里结实。

59、婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。

60、人生下来不是为了拖着锁链，而是为了展开双翼。

61、 人生活在希望之中，旧的希望实现了，或者泯灭了，新的希望的烈焰随之燃烧起来。如果一个人只管活一天算一天，什么希望也没有，他的生命实际上也就停止了。

62、人生有两个悲剧，第一是想得到的得不到，第二是想得到的得到了。

63、赏析：语句简短有力，警示人们要做生活的强者，自强不息。

64、现阶段是对经典影片的回顾巩固，对暑期及之后的学习内容保温提升，2018年热门影片的解读会放在考试之前。

65、 天下就没有偶然，那不过是化了妆的、戴了面具的必然。

66、如果你渴望得到某样东西，你得让它自由，如果它回到你身边，它就是属于你的，如果它不会回来，你就从未拥有过它。

67、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”

68、我和谁都不争，和谁争我都不屑。简朴的生活、高贵的灵魂是人生的至高境界。

69、旅行中最有价值的部分是恐惧。旅行者远离了家乡，一种模糊的恐惧随之而来，他本能地渴望旧环境。正是在恐惧中，你变得敏感，外界的轻微变动都令你颤抖不已，你的内心再度充满疑问，要探询自身存在的意义。

70、人的感情就像牙齿，掉了就没了，再装也是假的。

71、苦难、鲜血、死亡，仿佛无穷无尽，悲剧一桩桩一件件，轮番上演。

72、当我真正开始爱自己，我才认识到，所有的痛苦和情感的折磨，都只是提醒我：活着，不要违背自己的本心。

73、世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。

74、作为一个词语，“ 活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。

75、邂逅一首好诗，如同在春之暮野；邂逅一个人，眼波流转，微笑蔓延。这里汇集了古今中外名人的经典诗词、故事、语录等，诗词无国界，紧紧跟随诗人们的脚步，让我们彻底融入到诗词的世界。

76、一朵鲜花打扮不出美丽的春天，一个人先进总是单枪匹马，众人先进才能移山填海。

77、能够说出的委屈，便不算委屈；能够抢走的爱人，便不算爱人。