表达爱意的诗句简短含蓄

1、一行写入相思传。——张可久《塞鸿秋·春情》

2、意思是：今天是什么好日子啊，英俊的白马王子来到我身边，和我乘上了同一条船。山上有树木，而树上有树枝(比兴手法)，可是我这么喜欢你啊，你却不知道。

3、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 解说 (表达爱意的诗句简短含蓄)。

4、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。张琼英《满江红题南京夷山驿》

5、择一城终老，遇一人白首；挽一帘幽梦，许一世倾城；写一字决别，言一梦长眠。我倾尽一生，囚你无期。

6、绣袂捧琴兮，登君子堂。贯休《善哉行伤古曲无知音》

7、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

8、夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《乐游原》

9、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

10、四月正是去年今日，别君时。韦庄《女冠子四月十七》

11、莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。

12、例：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”(杜甫《绝句》)

13、写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅显又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，其中也尽寓作者的赞颂之意与向往之情。次句点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者做杭州牧时的亲身体验与亲身感受。然后便缘情布景，以四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，江南水乡，春日融融、水绿如蓝、江花胜火。

14、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》

15、“生活有一种很理想的精神世界，我觉得诗歌就是精神世界。”研究生时在北大吉他社民谣班学习基础乐理知识，从校园小型毕业晚会登台献唱，到如今的第五张个人正式录音室专辑《然后，我拥抱你》，诗歌是程璧创作中不变的主题。并不是音乐专业的程璧毕业之后在东京的证券公司上班，带着自己的古典吉他做着朝九晚五的工作。晚上回到属于自己的小空间，弹着琴，哼着歌是她每天最大的精神出口。

16、矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则。长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。

17、给你的情书只有三行，剩下的浪漫，我用一生来补偿。

18、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。佚名《诗经。周南。关雎》。

19、芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。民生各有所乐兮，余独好修以为常。

20、寻思难值有情人。晏几道《浣溪沙闲弄筝弦懒系裙》

21、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。——李清照《点绛唇·闺思》

22、红楼别夜堪愁怅。香灯半掩流苏帐。残月出门时。美人和泪辞。琵琶金翠羽。絃上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。(韦庄《菩萨蛮》)

23、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沉各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》

24、(宋) 秦观 《鹊桥仙·纤云弄巧》 ：柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

25、 羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

26、这首诗，诗中有画，是极富诗情画意的佳作；对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢，表现出初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的景象。

27、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。——苏轼《鹊桥仙·七夕送陈令举》

28、总体说明：虚实结合是古典诗歌重要的艺术手法之一。换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实，徒言为虚。就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；客观为实，主观为虚；已知为实，未知为虚等等。虚实结合，可以给人以无穷的想象和回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分。在诗歌欣赏中，虚与实是相对的。

29、曹操，(155年~220年)即魏武帝，东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面，在曹操父子的推动下形成了以三曹(曹操、曹丕、曹植)为代表的建安文学，史称建安风骨，在文学史上留下了光辉的一笔。南朝钟嵘写了一部《诗品》，品评诗人，区分第等，把曹操的诗置于下品。可是，曹操的诗却有了一种震撼人心的巨大力量，使后代无数英雄志士为之倾倒若狂。

30、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》

31、忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——王昌龄《闺怨》

32、我即将悄然离开这世界，任何饶舌鬼也说不出我在何处。

33、再现了火烧赤壁这一史实，显然不是发生在眼前，故也是虚景。

34、诗意：我指天发誓，天哪!我要与你相爱到永远。除非：高山变平了，江水干了，冬日里雷雨阵阵，夏天里大雪纷纷，天与地合而为我才会违背自己的誓言!大胆离奇的想象，列举根本不可能实现的自然现象，以证明要永远相爱。

35、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

36、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！

37、明月照相思，也得姮娥念我痴。高鹗《南乡子戊申秋隽喜晤故人》

38、一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时迥。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小圆香径独徘徊。(晏殊《浣溪沙》)

39、结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

40、①触景生情(景→情)：作者心中虽有某种情感，但却是隐含的，不显露的，而由于受到当前情景的触动而使之得以激发，引发作者将其表达出来。此类诗一般先写景后抒情。

41、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。表达爱意的古诗词含蓄深知身在情长在，怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》

42、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

43、别后不知君远近。欧阳修《玉楼春别后不知君远近》

44、无情对面是山河。——辛弃疾《定风波·席上送范廓之游建康》

45、我自依依望远游，喜君莫名觉轻愁，欢意足枕独思远，你影如风浮心头。

46、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——《越人歌》

47、这首诗共十四句八十二字，在七言歌行中属短篇。但诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的思维，以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇。

48、在诗歌中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪放者较疏。但在一首诗歌中，诗人们也时而采用疏密结合的手法，构成一定的意境。

49、胭脂泪，伴花飞，30句让人心碎的忧伤古风，一行词赋几世情殇

50、此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

51、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字·浣溪沙》

52、日出美丽立取上，残月屋下友情长，无奈您却无心往，白水一勺表衷肠，春雨绵绵别三笑，但已人去走下场，嫦娥无女不寻常。

53、诗人用浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫。

54、紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。——毛熙震《浣溪沙·花榭香红烟景迷》

55、花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。

56、我喜欢和你在一起的感觉。含蓄表达爱意的句子

57、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首·其

58、例2：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”(王维《山居秋暝》)

59、春思乱，芳心碎。——惠洪《千秋岁·半身屏外》

60、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》

61、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。

62、李白的五言古诗创作的题材非常广泛，风格也是多姿多彩的，这首《月下独酌》完全是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示。全诗一共十四句，前八句平声韵，后六句仄声韵。就五言古诗这一体裁来说，《月下独酌》的篇幅并不算长，但其中却饱含了一颗孤独、寂寞心灵的追求与向往。这首诗通篇的出场人物只有李白自己一个人，却通过独白的方式，在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜，既跌宕起伏又率性天然，历来被认为是李白诗歌的激情代表之作。

63、此诗表现的是行客思念故乡的常情，前三句平平常常，“意万重”也好，“说不尽”也好，只是一般地直抒胸臆，眼看此诗在平庸的叙述中失掉了艺术的光辉，然而，最后结出“行人临发又开封”，使境界突现，形神逼露，骤然振起了全篇的精神，可谓是“平中见奇”，“点铁成金”，致使潘德舆在《养一斋诗话》，推崇为“七绝之绝境，盛唐巨手到此者亦罕”。

64、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。鱼玄机《江陵愁望有寄》

65、相见时难别亦难，东风无力百花残。李商隐《无题》

66、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观《八六子》

67、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。欧阳修《玉楼春》。

68、我喜欢你是因为你独一无你喜欢我是因为我无与伦比。

69、柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。和凝《天仙子柳色披衫金缕凤》

70、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。史清《溪佚题》

71、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。鱼玄机《闺怨》