一、苏轼带有雨的诗

1、您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。

2、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

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4、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。――王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

5、斜阳从山头迎面射来，给人温情。

6、手拄竹杖，脚踏草鞋，轻捷的步履，胜似扬鞭驱马，

7、小摘饭山僧，清安寄真赏。芥蓝如菌蕈，脆美牙颊响。

8、雨天，对于我们来说是睡觉的好时候；但对于古代文人们来说，却是写诗的好时候。诗人们似乎都和雨结下了不解之缘，于是文坛就有了各种各样的雨。有杜甫“随风潜入夜，润物细无声”的知时节好雨，也有李商隐“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的巴山相思雨，更有志南高僧“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的杏花微雨。这一场场诗情画意的雨，点点滴滴，惊艳了世人千年。

9、横风吹雨入楼斜，壮观应须好句夸。

10、黑云翻墨：黑云像打翻的墨汁。

11、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。

12、十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。

13、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

14、迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！

15、出自苏轼的《定风波》诗句如下

16、人如风后入江云，情似雨余黏地絮。――周邦彦《玉楼春桃溪不作从容住》

17、而今，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人已暮年，两鬓已是白发苍苍，人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前，一滴滴的小雨下到天亮吧。

18、在这首诗的题目下一共有五首七绝，我们今天要介绍的是第一首。这首诗作于北宋神宗熙宁5年，即公元1072年。这时，苏轼37岁，在杭州任通判。诗题中的“望湖楼”为五代时吴越王钱氏所建，又名“看经楼”，“先德楼”，在西湖的边上。

19、“十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催”江水汹涌，如杯中酒水马上就要溢出杯面，雨点有如千万只鼓槌敲打羯鼓一样急促。连用两个比喻写暴雨，写出了雨势的大、密和雨声的急、响，从听觉，触觉，视觉等方面描绘了暴雨来临的景象。

20、嘉祐二年(1057年)，苏轼进士及第。宋神宗时曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年(1080年)，因“乌台诗案”受诬陷被贬黄州任团练副使。宋哲宗即位后，曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师，谥号“文忠”。

二、苏轼带雨的诗句

1、苏轼的山水诗有很多，如：《题金山寺》《题西林壁》《望海楼晚景》《雪后北台书壁》《饮湖上初晴后雨》苏轼(1037年1月8日－1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，眉州眉山(今四川眉山市)人，中国北宋文豪，“三苏”家族成员之“唐宋八大家”之一。其诗，词，赋，散文，均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄，又与陆游并称苏陆；词与辛弃疾并称苏辛；其画则开创了湖州画派。现存诗3900余首，代表作品有《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《赤壁赋》等。

2、十分潋滟金尊凸，千杖敲铿羯鼓催。

3、“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰”这两句用典，从眼前的暴雨、美酒想到谪仙李白，说李白醉中赋诗事。唐玄宗为让醉酒的李白作词，让人用水洒在他的脸上，李白清醒后立刻写出多篇诗作。李白经泉水浇洒而写乐词，苏轼则因眼前的暴雨而激发灵感，像李白一样泼墨挥毫，即兴写下了珠玉般壮美的诗篇。

4、译文：门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

5、游人脚底一声雷，满座颃云拨不开。

6、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

7、雨歇了，春风料峭，吹走了醉意，感到了一丝寒冷。

8、已是黄昏独自愁，更著风和雨。――陆游《卜算子咏梅》

9、释义：梅雨时节家家户户都被烟雨笼罩着，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。

10、三四句写春光已失，经过大雨的摧残，海棠花已落尽。苏轼在《定惠院海棠》诗中就说过，海棠虽美，但转瞬就凋谢了：“明朝酒醒还独来，雪落纷纷那忍触！”“海棠真一梦”，就是写海棠花已“纷纷”落尽，像梦一样难寻其踪影。但其实不止“海棠真一梦”，苏轼在黄州不止一次地感叹“人间如梦”，他的经历就是一场恶梦。因此，用梦来形容海棠的凋谢，浸透了他这时特有的感受。梅子成熟于夏初，“梅子欲尝新”，也说明春天是一去不返了。

11、然而，宋神宗去世以后，王安石被罢相，退居金陵。此时的苏轼并没有像其他守旧派大臣一样落井下石，反而专门去探望王安石。两个曾经的死敌，推心置腹，把酒换盏，向对方诉说着心中的感慨，俨然一对相交多年的知己。

12、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。――韦应物《滁州西涧》

13、苏轼作诗很多是即时灵感状态的呈现，具有稍纵即逝的瞬间美。这首小诗就是在望湖楼上醉酒状态下即兴挥毫而作，以致诗题都具有这样的纪实性特征。全诗写夏雨骤来骤停的动态过程，前两句写云雨变幻，黑云像打翻的墨汁还没有来得及遮住山顶，那白色的雨点就如跳跃的珍珠落入了船中。

14、苏轼的写景诗和理趣诗，艺术价值最高，最为脍炙人口。《游金山寺》、《望海楼晚景》、《望湖楼醉书》、《饮湖上初晴后雨》等诗，描绘了长江夜色、江南晴雨、西湖胜景；《登常山绝顶广丽亭》、《百步洪》、《登州海市》等诗，则逼真地描绘了江北的地方风物和名胜。苏轼不但善于观察和捕捉各地景物的不同特点，而且以欣喜爱悦的感情描绘了农村环境的清新朴厚。在岭南所写的农村景物诗，体现出作者同惠州百姓和黎族人民融洽的关系。苏轼善于从日常生活和普通自然小景中悟出新意妙理，发人所未发，写成引人深思的理趣诗。如《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》等篇，即景寄意，因物寓理，意在言外，余味不尽。还有些诗常常满涵着爽朗乐观的情趣，体现出不畏逆境、傲视磨难的精神。

15、行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。

16、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。――李商隐《夜雨寄北》

17、诗词大意:三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。

18、风吹古木，声如落雨；月照平沙，似见寒霜。此句运用新奇的比喻，视听结合，逼真传神地描绘出夏夜宁静清凉的风光。

19、此外，诗作前两句在用字上也非常准确，例如“翻墨”的“翻”番，“白雨跳珠乱入船”的“跳”和“乱”，都非常地生动，准确而且有力，很好地配合了整首诗快节奏的变化，也突出了暴雨来临时的迅速与猛烈，气势非凡。

20、还与去年人，共藉西湖草。

三、苏轼有关雨的诗

1、倾盆大雨的苏轼古诗，例如：

2、空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临，空气凉爽，仿佛已经到了秋天。

3、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——有美堂暴雨 (宋) 苏轼

4、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 —— 苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

5、诗的二句，起句就气势不凡，用“游人脚底”来形容雷来得突然，有美堂在高处，这样后面的诗句都添上一股紧迫感。“满座顽云拨不开”，诗人眼前是云雾缭绕，浓得挥散不开，他用“顽云”来形容乌云，将云拟人化，颇有韵味。

6、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。《夜雨寄北》唐·李商隐

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8、不要听风穿树林，树叶带来风雨之声，这一切无所谓，我依然一边洒脱地长啸，一边缓步徐行。穿着草鞋，拄着竹仗，比骑马坐车更加一身轻松。谁怕风风雨雨？我漠视这些，一生任凭烟雨迷蒙，与我同行。冷冷的春风又把我吹醒，微微感到有些寒冷。斜阳的山头却来迎接我。回头望去，我来时淋雨的地方，一片萧条，归去时又一片平静，也没有什么风雨，也无晴。

9、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。写望湖楼急雨，雨来时何其突然：乌云尚未遮住山头，雨点已经溅到船上；雨去时又何其迅速：卷地风来，云散天开，波平浪静。这里的景物充满了动感、灵性，表现了作者对山水的喜爱。

10、梦回闻雨声，喜我菜甲长。平明江路湿，并岸飞两桨。

11、苏轼的写景诗和理趣诗,艺术价值最高,最为脍炙人口。《游金山寺》、《望海楼晚景》、《望湖楼醉书》、《饮湖上初晴后雨》等诗,描绘了长江夜色、江南晴雨、西湖胜景；《登常山绝顶广丽亭》、《百步洪》、《登州海市》等诗,则逼真地描绘了江北的地方风物和名胜。x0d苏轼不但善于观察和捕捉各地景物的不同特点,而且以欣喜爱悦的感情描绘了农村环境的清新朴厚。在岭南所写的农村景物诗,体现出作者同惠州百姓和黎族人民融洽的关系。x0d苏轼善于从日常生活和普通自然小景中悟出新意妙理,发人所未发,写成引人深思的理趣诗。如《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》等篇,即景寄意,因物寓理,意在言外,余味不尽。

12、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。――杜牧《江南春》

13、庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。横看成岭侧成峰，远近看山总不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

14、第三四句“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”从结构上，由前两句的对仗改为散句，写风吹云散，雨过天晴，湖面波平如镜，景象开阔而悠远，余味无穷。可以说，节奏前紧后缓，看起来好像毫不费力，轻松自然，其实却反映了作者构思的巧妙，实力令人叹服。

15、满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。――冯延巳《鹊踏枝清明》

16、饮湖上初晴后雨二首(其一)苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

17、作于熙宁六年(1073)。

18、寂寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。

19、《次韵章传道喜雨》去年夏旱秋不雨,海畔居民饮咸苦.今年春暖欲生蝝,地上戢戢多于土.预忧一旦开两翅,口吻如风那肯吐.前时渡江入吴越,布阵横空如项羽.农夫拱手但垂泣,人力区区固难御.扑缘鬃毛困牛马,啖啮衣服穿房户.坐观不救亦何心,秉畀炎火传自古.荷锄散掘谁敢后,得米济饥还小补.常山山神信英烈,撝驾雷公诃电母.应怜郡守老且愚,欲把疮痍手摩抚.山中归时风色变,中路巳觉商羊舞.夜窗骚骚闹松竹,朝畦泫泫流膏乳.从来蝗旱必相资,此事吾闻老农语.庶将积润扫遗孽,收拾丰岁还明主.县前巳窖八千斛,率以一升完一亩.更看蚕妇过初眠,未用贺客来旁午.先生笔力吾所畏,蹴踏鲍、谢跨徐、庾.偶然谈笑得佳篇,便恐流传成乐府.陋邦一雨何足道,吾君盛德九州普.

20、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。出自唐代李商隐的《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

四、苏轼带雨的诗句有哪些

1、这首诗是苏轼写的《赠刘景文》：荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

2、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

3、(作者)苏轼(朝代)宋

4、《定风波》莫听竹林打叶声,何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一说烟雨任平生.料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎.回首向来萧洒处,归去,也无风雨也无晴.

5、可以说，苏轼在与王安石无论是在早年的对立中，还是在后来的相知相交中，始终都是没有私心的。对于新法，他并不是站在个人利益的角度来考虑的。因为反对新法，苏轼被从京城贬到了杭州任通判。在杭州不到半年的时间，他更加看清了“新法太急”给普通人民带来的伤害。

6、三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。

7、《辛丑十一月十九日,既与子别于郑州西门之外,马上赋诗一篇寄之》寒灯相对记畴昔,夜雨何时听萧瑟.

8、鲛室：神话中海中鲛人所居之处，这里指海。

9、回首来时萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

10、走在竹林深处，下雨了，沙沙的雨点敲打竹叶——置若罔闻，

11、不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？

12、西子：西施，春秋时越国美女。

13、不用注意那穿林打叶的雨声，何妨放开喉咙吟咏长啸从容而行。拄竹杖、穿芒鞋，走得比骑马还轻便，一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生！

14、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。《长恨歌》唐·白居易

15、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。《夜雨寄北》唐·李商隐

16、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。――秦观《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》

17、唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。

18、空濛：烟雨迷蒙的样子。

19、雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春。——明·唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

20、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

五、苏轼的关于雨的诗

1、面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

2、国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，自己一生的坎坷如雨中浮萍漂泊无根时起时沉。

3、何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。

4、满目山河空念远，落花风雨更伤春。――晏殊《浣溪沙一向年光有限身》

5、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。――纳兰性德《蝶恋花出塞》

6、译文：年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。

7、空山新雨后，天气晚来秋。《山居秋暝》唐·王维

8、这首诗是苏轼诗作中的名篇，前人评价甚高，以为“大手。如此才力，何必唐诗？”

9、此诗为苏轼任杭州通判时所作。有美堂位于西湖东南的吴山之上。

10、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

11、苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。

12、意思是：远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。

13、雨过浮萍合，蛙声满四邻。

14、第二句“白雨跳珠乱入船”中，诗人把突然降临的白雨比作一颗一颗珠子，雨点之大之急也就非常生动了。而且“白雨”和“黑云”从颜色上形成了强烈的对比，黑的更黑，白的更加晶莹透亮，眼前的景象也就更加鲜明了。

15、但其它文人的浪漫细雨，到了苏轼这里，突然就变成了一场暴雨。这一年36岁的苏轼在杭州任职。那时杭州吴山有座有美堂，左看钱江，右临西湖，再加上恩师欧阳修曾为它写诗，苏轼便经常来此游玩。这一次，他突逢暴雨，于是写下一首《有美堂暴雨》。在诗中，苏轼用雄浑的笔力，句句势如破竹，为我们带来了一场气势恢宏的暴雨，开篇就惊艳世人，只是这最后一句估计李白看了要坐不住了。

16、六两句写暴雨中的杭州城，诗人选取了暴雨中的西湖作为特写。“十分潋滟金樽凸”是将西湖比作金樽，那暴雨也就自然成了天降美酒，美酒之多令西湖也被灌满。接下来“千杖敲铿羯鼓催”更为奇绝，雨水打在湖面上哗哗作响，就如同一阵阵击鼓声一样，令诗人开怀不已。

17、不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生。

18、后两句写风云的变幻，忽然一阵卷地狂风吹来，云和雨都散去杳无踪影，只见望湖楼下的湖水又如青天一样一碧万顷。四句一句一境，景物之间又相互关联，描摹急速变化，恍惚灵动，不愧为醉中神来之笔，充满奇趣。

19、据王文诰《苏文忠公诗编年集成》卷此诗作于熙宁六年(1073)正月二十一日，“病后，陈襄邀往城外寻春，有饷官法酒者，约陈襄移厨湖上，初晴复雨，山色空蒙，并记以诗”。原诗共两首，其一曰：“朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。此意自佳君不会，一杯当属水仙王。”这里选的第二首就是对“此意”的进一步展开，言西湖晴观雨境均佳美。

20、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。《过零丁洋》宋·文天祥