雨果的生平

1、雨果善于巧妙地结合现实主义和浪漫主义两种方法。在他的浩瀚的浪漫主义巨著中，就有真实的典型人物，有时运用现实主义和浪漫主义两种方法塑造一个人物。

2、©MaisonsdeVictorHugo/Roger-Viollet

3、维克多·雨果(1802-1885)，其主要诗集有

4、愤怒之下，放弃爵位去寻找亲人。此时恋人已病入膏肓，死于其怀抱。格温普兰在万分悲痛之下投海自尽。

5、使用现有的中国装饰物已经不能满足雨果对中国工艺的痴迷，他忍不住自己动手，专门为“高城仙境”里朱丽叶的卧室和客厅创作了整整一组的“中国题材画”，包括19幅草图，38幅烙画，共57幅绘画作品。

6、©MaisonsdeVictorHugo/Roger-Viollet

7、开挂的雨果，创作样式并不分期，而是诗歌、小说、戏剧三管齐下，且每个门类都成绩卓著。1827年，年仅25岁的雨果写成一部长得难以搬上舞台的《克伦威尔》，紧接着为此剧本写了一篇长序，这篇序言被尊为浪漫主义文学的宣言书，夺去了原剧的光芒。与戏剧相关的展品更为丰富，除了画作还有演出道具，能让观众有更直观的感受。 

8、“就文学方面的统治地位而言，没有人能够与他相匹敌。伏尔泰是以其他的名义进行统治的。曾有人说伏尔泰在所有领域皆位居第与之相反，维克多·雨果却在多种领域里独占鳌头……对我们来说，但丁、比特拉克、塔索与阿里奥斯托合在一起代表了意大利。雨果就好比一棵巨大的橡树，60年来，这棵大树繁茂的枝叶所产生的巨大树荫永不停息地为法兰西的思想和复兴提供庇护。”

9、展览上既有早年令他声名大噪的诗集《东方集》(1829年出版)相关视觉艺术作品，也有他晚年抒发亲情的诗集《祖父乐》(1877年出版)插图展出。

10、《编年版雨果全集》第十七卷列出一组“中国题材画”，是雨果为情人朱丽叶在根西岛的居所“高城仙境”的饭厅亲自设计和制作的。那些画作今天陈列在巴黎“雨果故居纪念馆”三楼的常设展厅里，称作“中国客厅”。

11、当阿黛尔不再是雨果小姐的时候,她仍将有名:她将是××夫人。阿黛尔没有，也不大可能会有机会因为她自己而为世界所关注,她的名字将永远为他人的名字所遮蔽并赋予意义。但阿黛尔不甘于这在她出生时便已然注定的命运她在寻找机会逃离她的命运,逃离父亲近乎无所不在的光芒。只有这样她才有机会成为她自己,使她自己的名字有意义。阿黛尔必须逃离的还不止于此她除了有位伟大的父亲,还有一个著名的姐姐莱波尔黛,她因成就了一个令人心碎的悲剧而为世界所知晓。

12、一个守星的男孩 在水边 用一生守星

13、高城居(HautevilleHouse)：1856年雨果用《静思集》的稿费买下的一栋住宅，位于根西岛。雨果醉心于房屋装饰，同时帮助他的情人朱丽叶·德鲁埃安家泽西岛寓所。

14、©JulienVidal/MaisonsdeVictorHugo/Roger-Violleto

15、©MaisonsdeVictorHugo/Roger-Viollet

16、早在中学时期，雨果就已开始写作，他的初期作品带有保守倾向，并曾公开站在伪古典主义一边。他同消极浪漫主义诗人维尼共同创办的周刊就取名为《文学保守者》。那时他发表的诗歌多半拥护波旁王朝，歌颂保守主义。

17、卡佩拉尼电影作品《悲惨世界》海报，1912年

18、本次展览，观众们不仅能看到这些人物的肖像画或者照片，还能看到他们的私人物品、信件、绘画作品和摄影作品等，很多甚至都是雨果生前不愿分享的私藏噢！(雨果：还不是被你们展示出来了，哼！)

19、©FrançoiseCochennec/MaisonsdeVictorHugo/Roger-Viollet

20、©AchilleMélandri/MaisonsdeVictorHugo/Roger-Viollet

21、巴黎公社成立时，雨果因事住在国外，但他一知道消息，就表态赞扬公社，他说：“公社的信条——巴黎的信条，迟早一定会胜利。”稍后他虽然对公社有不理解的一面，也提出过批评意见，但当公社遭到失败时，他又愤怒指责屠杀公社的凡尔赛刽子手们。

22、1865年1月7日，雨果在一幅画上写道：“在黑暗中画成，我在墙上所见。”

23、有一次，雨果的女仆不小心把他心爱的瓷器花瓶摔碎了，这位酷爱中国艺术的法国文豪于是写了一首诗，开头便是这样一句痛陈。

24、《巴黎圣母院》《悲惨世界》《九三年》经典插画，

25、另一方面，这种思想还具有不彻底性。三十年代后期，雨果的思想和创作开始发生危机，直到1848年二月革命，危机才结束。

26、阿黛尔的悲剧在于对悲剧命运的执着。这不是宿命或定数,面是阿黛尔自觉的愿望:她要以自己的全部生命来成就一个伟大的、不朽的、只属于她自己的故事,面在她看来,只有一出悲剧才能满足一个伟大的叙事。不是悲剧命运的不可选离,而是阿黛尔对悲剧契机的刻意营造与捕捉。正是在这个意义上,她体现出了安提戈涅式的性格:不是由于无法适应社会与现实而獾难,而是由于她拒绝妥协与顺应;不是由于无法分辨真实与想象而濒于疯狂面在于她顽强、固执地生活在她心造的世界之中。因此,“她搏斗在一个注定要输掉的战场上。”这将笔直地将她带往她所渴念的悲剧之中,而这悲剧将为她命名一使她作为自己而不朽。

27、也就是在同一年，雨果创作了戏剧《克伦威尔》，并写下著名的序言。这篇序言长达数万字，激烈批判了长期束缚文学发展的伪古典主义，明确提出了浪漫主义文学的原则。这篇序言，一向被公认为浪漫主义文艺理论的经典，浪漫主义文艺的宣言书。