莎士比亚戏剧集

1、在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节。《特洛伊罗斯与克瑞西达》

2、比起安野通常的风景画，这一本在安野风格的基础上又有独到的地方，体现了浓郁的舞台特色。不仅再现了名剧中的原场景，还以安野独特的构图勾画出场面的特征。而且，这本绘本加入了松岗和子对莎士比亚戏剧的详细解说。可以知道莎士比亚遗留的这些名剧的重要内容。

3、莎士比亚有优点，也有缺点，而且他的缺点相当多，以至于埋没、压倒任何其它优点。我将根据我所见到的那些缺点，把它们介绍给读者，实事求是，既不恶意中伤，也不迷信崇拜。讨论一个死去的诗人有无权利值得后人纪念，这样一个问题不大会犯任何嫌疑；因此我们不必迁就某种偏见，认为直率较真理更为重要。(莎士比亚戏剧集)。

4、…可是假如天上的神明临视着人们的行事，我相信无罪的纯洁一定可以使伪妄的诬蔑惭愧，最虐将会对含忍颤栗。《冬天的故事》

5、一枝小小的蜡烛，它的光照耀得多么远！一件善事也正象这支蜡烛一样，在这罪恶的世界上发出广大的光辉。《威尼斯商人》

6、疑惑足以败事。一个人往往因为遇事畏缩的原故，失去了成功的机会。——《量罪记》

7、②即汤姆士・基德(ThomasKyd)的《西班牙悲剧》。

8、上帝梦见了世界，就像莎士比亚梦见了他的戏剧。

9、青春的特征乃是动不动就要背叛自己，即使身旁没有诱惑的力量。

10、⑦斯密斯(Smith，1570？–1612)是宗教家。

11、不要用鲜血玷污你的坟墓。你要效法天神吗你就该效法他们的慈悲；慈悲是高尚人格的真实标记。《泰特斯安德洛尼克斯》

12、宴会上倘没有主人的殷勤招待，那就不是在请酒，而是在卖酒；这倒不如待在自己家里吃饭来得舒服呢。——《麦克白》

13、涂上釉彩的宝石容易失去光润，最好的黄金经不起人手的摩损，尽管他是名誉良好的端人正士，一朝堕落了也照样会不知羞耻。《错误的喜剧》

14、奥赛罗：戏剧《奥赛罗》主角，对于奥赛罗的看法通常有两种：他是位坚强博大和灵魂高尚的英雄，其所以杀害爱妻，只是由于轻信，尤其是奸谗者伊阿古过于狡猾所致；另一种是奥赛罗并不那么高尚，而是个自我意识很强和性格有缺陷的人，他是急急不能待地就听信了伊阿古，责任在他本人；

15、联合国教科文组织，已经将莎士比亚的生日4月23日，定为“世界英语日”和“世界图书与版权日”，后者又被称为“世界读书日”。莎士比亚的光芒完全覆盖了在同一年去世的另一位世界级文学大师、西班牙的塞万提斯，同时也覆盖了同一年去世的中国最伟大的剧作家汤显祖。由此可见莎士比亚在世界上的影响力。

16、①西伯(Cibber，1671–1757)是英国剧作家和演员。

17、我想，很多家长会惊叹于家中比较有表演欲的小朋友吧，他们很投入，很认真，并且很明显，他们趣味盎然，乐在其中。艺术美学的启蒙和体验、情绪认知、对人性的体察，等等，也在他们这种自娱自乐的表演中，慢慢萌芽。即使年纪不大的孩子，也可以看出，他们对戏剧是有需求的。

18、②见莎士比亚悲剧《科里奥兰纳斯》第四幕，第四场。

19、我在这里不是武断地，而是审慎地所写出的东西或者会使戏剧的那些原则受到重新一次的检验。我被我自己的大胆卤莽几乎吓住了；当我估计那些抱着和我相反意见的人们名望有多么大，力量又有多么雄厚时，我就会因对他们感觉崇敬而噤若寒蝉了，犹如当埃涅阿斯看见海神尼普顿震撼特洛伊城的城墙时，看见朱诺女神走在围城者的最前列时，他就从对特洛伊城的防卫工作岗位上撤退了下来。

20、一个人有了才华智慧，必须使它产生有益的结果；造物是一个工于算计的女神，她所给与世人的每一分才智，都要受赐的人知恩感激，加倍报答。《一报还一报》

21、在生命的长途上，火炬既然已经熄灭，还是静静地躺下来，不要深入迷途了。纵然有盖世的威力，免不了英雄失路的悲哀。——《安东尼与克莉奥佩特拉》

22、③鲁克勒斯(Lucullus，公元前110–57年)是罗马执政官兼将军。

23、贞操是处女唯一的光荣，名节是妇人最大的遗产。《终成眷属》

24、《莎士比亚戏剧故事集》则是查尔斯·兰姆和玛丽·兰姆合作的最具影响力的作品。在改写时，兰姆姐弟把深奥而精妙的原作加以通俗化，尽量把原作语言的精华揉合到故事中去，以莎剧中所包含的品质教育为经，以原作那晶莹如珠玉的诗句为纬。在处理每个故事时，他们总是先突出主要人物和他们之间的矛盾，略掉次要的人物和情节，使文字简练，有条不紊。

25、北京大学教授，著名翻译家。毕业于国立西南联合大学外语系，获巴黎大学文学研究院文凭。译有中、英、法文著译一百余部，包括《诗经》《楚辞》《唐诗三百首》《宋词三百首》《红与黑》《包法利夫人》《追忆似水年华》等。2014年，荣获国际译联颁发的“北极光”杰出文学翻译奖。《莎士比亚戏剧集》是许渊冲近年精力所注，也是许氏翻译的集大成之作。

26、②彼特鲁乔(Petruchio)是莎土比亚喜剧《驯悍记》中的人物。

27、博伊尔①出身名门，深自庆幸，因为他的身份有利于他的求知欲望，并且使他易于与人接近。莎士比亚占不着这种便宜，他到伦敦的时候是个闯荡江湖的穷汉子，有一段时间干着低微行业过日子。许多天才或者学者的作品是在似乎非常不利于思想或是研究的生活情况下写成的；这类作品数量这么大，考量过它们的人会这样想：他眼见进取和坚韧的精神压倒一切外来力量、拒绝帮助、排除障得。莎士比亚的天才不会被贫穷压倒，也不会被穷人命中注定的狭隘交际所限制；他甩掉命运中这些累赘，“如同狮子甩掉鬃毛上的露珠一样”②。

28、③阿那克里翁(Anacreon，公元前563？–478)是希腊抒情诗人。

29、以上的评论不宜看做毫无例外地有效，而应看做包含了一般的和主要的真理。莎士比亚的普通对话被肯定为通畅明了，但并未完全避免不流畅或难懂之处；犹如一个地区可能物产很丰富，但是那里有些小块地方不宜于耕种：他的人物被赞美为是自然的，但是他们的思想感情有时未免有些不大自然，他们的行动未免有些不大近乎情理；正像地球，总起来说，是球形的，但是它的表面上却由于有许多凸出和低凹的地方而显得富于变化。

30、在所有编辑者的辛苦工作中，我发现许多字句似乎多数读者还难接受，因此我觉得应该把它们弄得更容易懂些。一个注释者想把话说得有些人不嫌太少，有些人又不嫌太多，是做不到的事。他只能凭着自己的经验决定什么是必要的；并且，无论他怎样深思熟虑，他最后仍会解释一些学问渊博的人认为明白得无须解释的字句，而脱漏一些学问有限的人认为需要解释的字句。这种责备只是相对的，注释者必须耐心忍受。我力求做到既不冗长繁琐，也不过于矜持谨慎，我希望能使从前看见原著害怕的人有法了解作者的意思，并且使一般读者得到合理无害的享受。

31、莎士比亚的历史剧既非悲剧也非喜剧，因此不受悲剧和喜剧的任何法规的约束；这些历史剧想要受到读者的称赞并不需要任何其它条件，除了以下的条件之外：情节的转变只要有充分的准备，能令读者了解就够了，事件只要有多样性而且能动人也就可以了，人物只要前后一致，自然，性格鲜明也就很好。除此而外，莎士比亚并不想要任何其它的一致性，因此我们也就不必在这里寻求任何其它的一致性了。

32、TheMerryWivesofWindsor

33、本次《许渊冲译莎士比亚戏剧集》将首次完整收录许渊冲目前翻译完成的莎士比亚戏剧，共计13部，其中7部喜剧《风暴》《第十二夜》《凯撒大将》《如愿》《威尼斯商人》《有情无情》《仲夏夜之梦》此前从未出版过，将与其余6部《哈梦莱》《罗密欧与朱丽叶》《马克白》《安东尼与克柳葩》《李尔王》《奥瑟罗》合集出版，并以单行本形式逐步推出。

34、有反对的意见认为这样使场面换来换去就使感情的发展受到间断，并且由于没有一些准备的事件按着顺序推动主要情节的发展，这就使主要情节到了最后缺少感动读者的力量，而戏剧作品是否完美就要看它是否能感动人。这种说法表面上看起来似乎很有道理，甚至于这样一些人们都认为它是对的，这些人在日常生活经验中已发现这种说法是不能成立的。悲剧和喜剧场面的交替互换很少不引起预期的感情的起伏变化。故事固然很感动人，但是读者的注意力仍可能毫不费力地转移到另外的情节上去；虽然我们不得不承认闲愁淡恨有时被不受欢迎的轻浮所打断这一可能性，但我们也考虑到愁和恨往往并不是人们心爱的感情，而且这一个人的烦闷可能是另一个人的开心；不同的听众有不同的爱好；但总起来说，一切快感的源泉是多样化。

35、把别人的意见分类处理之后，我最后考量如何纠正他们的错误，如何补充他们的脱漏。我校对了所有我能得到的本子，并且希望别人多供给我一些，可是这些珍本收藏家对我非常冷淡。我把凡是由于机会凑巧或是别人好意而得到的版本编了一个细目，免得人家责备我忽视我无能为力的事情。

36、然而在学术界中，推测批评有过大用处；我也不想贬低一门从文艺复兴时期到我们的时代、从阿莱里亚主教①到班特里②困惑过这么许多才智之士的学问。古书批评家，在运用才智的时候，得到别人许多帮助，这些帮助，编辑莎氏集子的人命中注定不能到手。他们研究的是语法完备、形式固定的语文，它们的结构很足以增进字义之明晰，因此，荷马书中难懂的字句没有乔叟书中那么多。它们的单字不但有一定的关连结构，并且有固定不变的意义，可以指导和限定选择范围。手稿常常不止一种，它们并不约定常犯同样错误。然而斯卡里格③还是向梭尔马休斯④老实承认如何不满意自己的校订。“我们的臆测开了我们的玩笑，我们为了这些臆测而感到惭愧，后来我们终于找到了更好一些的稿本”。并且里普休斯⑤也埋怨批评家在想改正别人错误的时候自己不断制造错误，“正像以前它被缺陷所困扰，现在它又被修正所困扰⑥”，的确，在只凭推测的地方，尽管斯卡里格和里普休斯天资聪明、学问渊博，他们的校订，像我的或者席遏博得的一样，也时常含糊不明、大有疑问。

37、注释常是必要的，然而它们是不可避免的坏东西。让一个还没认识莎士比亚的本领、而想从他的戏剧里吸取无上快乐的人把每个剧本从头场读到末场，完全不必理会所有莎氏注释家说过些什么。他的想象展翅高飞之后，不必俯视修订或者解释的文字。他在全神贯注的当口，不必理会什么席遏博得，什么蒲柏。不管文字鲜明晦涩，不管意义完整破碎，让他一口气读到底；让他保持自己对于对话的了解，对于故事的兴趣。等到新鲜劲儿过去之后，再让他追求精确，阅读注解。

38、Longcontinuance,andincreasing

39、感谢大家对《莎士比亚戏剧故事集》微课的支持

40、一个人要是看轻了自我的根本，难免做出一些越限逾分的事来；枝叶脱离了树干，跟着也要萎谢，到之后只好让人当作枯柴而付之一炬。《李尔王》

41、或者有人要问：既然大家并不相信戏剧里面的事情是真的，那么戏剧又怎能感动人呢？事实上，人们对于戏剧还是相信的，只是在适当程度上加以相信。戏剧若能感动人，人们就把它当作是真实事件的一幅正确的图画而加以相信；认为它向观众表现了观众本身所会感受到的感情，这些感情是当观众看见剧中人所遭受的痛苦和所采取的行动时，他们设想他们自己在同样的情况下所会感受到的。能够震动我们心弦的思想并不是在我们面前的是一些真实的罪恶，而是我们自己也有可能犯这些罪或成为这些罪恶的牺牲品。假若有任何错觉的话，那并不是我们在一刹那间幻想那些演员们遭到了不幸，而是幻想我们自己遭到了不幸。与其说我们幻想真有不幸事件的发生，不如说我们感慨不幸事件发生的可能性，犹如一个慈母想到死亡可能从她身边夺走她的幼儿，因而抱着他痛哭起来。悲剧给我们的乐趣在于我们意识到它的故事是虚构的；假若我们想到暗杀和叛逆都是真事，这些东西就不会再给我们以乐趣了。

42、有一类卑微的工作是用坚苦卓绝的精神忍受着的，最低陋的事情往往指向最崇高的目标。

43、我引用的或者编撰的注释不外三种用途：解释难懂的字句；评论缺点和优点；或者订正错误。

44、莎士比亚有时容易被一个难以驾驭的思想感情缠绕住，他既不能很好地把它表达出来，又不愿意把它丢掉；于是他就跟那个思想感情搏斗几个回合，假若它继续顽抗，他就随手拿一些字来把它包住，而让比他有更多闲暇的人去把它解脱出来，加以发展。

45、对众人一视同仁，对少数人推心置腹，对任何人不要亏负。

46、许老忠实原作，坚持知之、好之、乐之的“三之”原则，以及形美、意美、音美的“三美”原则，融入对莎士比亚的解读，形成鲜明的个人特色和翻译风格，为经典莎剧注入新生命，是莎剧中译本的又一瑰宝。

47、在大部分戏剧末尾，我都附加短评，指出一般缺点或者褒扬优点；我不知道我的意见有多少与当代人的意见符合，然而我并没标新立异，故意与大家不同。我并没逐行逐句仔细审阅，所以可以想象，在我贬抑的戏剧里有许多可以褒扬的东西，在我褒扬的戏剧里有许多可以贬抑的东西。历代编辑者致力最勤、最能滋长狂妄夸耀、最能引起尖刻讥刺的批评部分是错误字句的校订，这种校订之所以吸引群众最初是因为蒲柏和席遏博得两人在这上头打过激烈笔墨官司，接着又因为所有刊印莎氏集子的人后来都受到合谋的迫害。

48、①指乔瓦尼·安德烈亚·布西(GiovanniAndreaBussi，1417–1475)，本人是一位大学者，曾担任梵蒂冈图书馆馆长。

49、世上真心的情郎们，当他们充满了声诉，盟誓和夸大的比拟诗句中缺少新的譬喻的时候，当他们厌倦于那些陈陈相因的套语，例如象铜铁一样坚贞，象草木对于月亮，太阳对于白昼，斑鸠对于它们的配偶一样的忠心——当他们用尽了这一切关于忠诚的譬喻，而希望援引一个更有力的例证的时候，他们便可以加上一句去说，"象特洛埃勒斯一样的忠心。"——《特洛伊罗斯与克瑞西达》

50、⑧克拉克(JohnClerk，1481?–1541)，外交官、巴思和韦尔斯主教，参与制定《最高治权法案》，该法案确立英国国教最高统治权，排斥罗马教皇权威。

51、在所有这些不同类型的剧本中，莎士比亚的创作方法是相同的：严肃和欢笑的交替发生，这种方法使读者的心灵在某一时受到感动，而在另一时却又高兴开心。但是不管他的目的是什么，使读者高兴或心里感觉沉重，或通过一段段安详、亲切的对话，不激动、不紧张把故事引向前进，他总是达到了他的目的。在他指挥之下，我们笑或者哀伤或者静静地期待着，安详而不淡漠。

52、①罗武(NicholasRowe，1674–1718)是英国戏剧家，莎士比亚戏剧编辑者。

53、在我之前的所有编辑者，我可以非常诚恳地给他们下这样一句评语：没有一个不是有功于莎士比亚的——我希望后人也会把这评语用在我身上——并且，从他们每人手里我都得过帮助和好处。凡是我从他们手里拿来的材料，我都注明原作者姓名，当然，凡是我没注明名字的材料，我在下笔时都算是我自己的。有些话也许别人说在我前；然而如果有人发现我僭用了别的注释家的言论，那么，无论荣誉是大是小，我愿意把它归还第一个立言者，因为他的权利——并且只有他的是不容争夺的；第二个立言者只能向自己证明不是抄袭的，有时连他自己都没有充分把握究竟是自己的创见还是记忆别人的话。

54、每个人的成就，假若加以正确的估价，就必须和他生活的那个时代的情况加以比较，也必须和他自己所特有的机会加以比较，虽然对读者来说一本书的好坏不受作者环境的影响，但是由于人们无形中总把人类的作品和人类的能力联系起来考虑，又由于对于人类的意图所能扩展到的限度或对于人类天赋能力所能达到的高度这些问题的探讨，比决定任何个别成就所应隶属的级别这方面的考虑，要更有价值得多，因此人们的求知欲，在积极考查作品技巧的同时，也经常忙于发现一些能够解决下述问题的手段，就是使我们能够确知有多少成就应该归功于天赋的能力，又有多少成就是借助于偶然和外来因素的结果。拿秘鲁或墨西哥的宫殿来和欧洲君主们住的房屋来比，前者自然显得寒伧、简陋和不方便；但是当我们想到在修建这些宫殿时人们并没有使用铁，谁又会不用惊讶和赞赏的眼光去仔细观察它们呢？

55、无论男人女人，名誉是他们灵魂里面最切身的珍宝。谁偷窃我的钱囊，不过偷窃到一些废物，一些虚无的幻质，它从我的手里转到他的手里，它也会做过千万人的奴隶；可是谁偷了我的.名誉去，那么他虽然并不因此而富足，我却因为失去它而成为赤贫了。《奥瑟罗》

56、接下来，我们说打开莎士比亚戏剧的正确方式。

57、既然可以引入不同的地点，那么通过想象，时间也就可以加以引伸了。情节所需要的时间大部分都是在各幕之间度过的；对于在舞台上实际表现出来的行动来说，诗歌的时间和真实的时间是一致的。既然第一幕可以表现在罗马人们准备向米色利达梯斯①作战，那么剧本的结尾使这场战争发生在本都②就没有什么值得好笑了。我们知道这里事实上既无战争，也无为战争而作的各种准备；我们也知道我们既不在罗马，也不在本都；米色利达梯斯也好，鲁克勒斯③也好，都不在我们面前。

58、唉！一个人外表可以装得像天使，但却可能把自己掩藏在内心深处！——《一报还一报》

59、该剧讲述意大利贵族凯普莱特女儿朱丽叶与蒙太古的儿子罗密欧诚挚相爱，誓言相依，但因两家世代为仇而受到阻挠的故事。

60、亲爱的小朋友们、家长朋友们，晚上好，我是东方出版社的编辑张琼，很高兴和大家一起交流我们的“世界名著好享读”第一辑中的《莎士比亚戏剧故事集》。

61、一个人发起疯来，会把血肉的凡人敬若神明，把一只小鹅看做一个仙女；全然的，全然的偶像崇拜！——《爱的徒劳》

62、名誉是一件无聊的骗人的东西；得到它的人未必有什么功德，失去它的人也未必有什么过失。《奥瑟罗》

63、习见既久，即成陈腐；常道一成不变，持恒即为至德；人心不可测，择交当谨慎。——《一报还一报》

64、时光，凭你多狠，我的爱在我诗里将万古长青。《十四行诗》

65、许老坚持，翻译既要工整押韵，有韵律之美，也要有思想上的意境之美。他说：“把一个国家创造的美，转化为世界的美，这是世界的乐趣。”而这也是许老从事翻译事业的初心，他对传播中国文化的热情与赤诚令人钦佩。

66、在他的其它作品里，他把情节的一致性保存得相当好。的确他并没有一个经他正规地加以复杂化和正规地加以解开的情节；他并不正好为了显示他的情节而努力企图把这情节加以隐藏，因为真实的事件很少按着这样的顺序发生，而莎士比亚正是自然的诗人。但是他的计划通常总具有亚里士多德所要求的东西：开端，中间和末尾；一个事件和另一个事件好像用链条一样连结起来，而结尾就像自然而然的后果那样紧接着下去。或许有一些事件是可以免掉的，正像在其他诗人的作品里有许多话只是为了消磨舞台上的时光而说的；但是总的情节却在逐步前进，而剧本的结尾正是读者所期待的那样一个结尾。

67、莎士比亚不仅本人兼有引起读者发笑和悲伤的本领，而且能在同一作品里达到这样的效果。几乎在他的全部剧作里都是严肃的和可笑的人物平分秋色，而且在情节的先后发展过程中，时而引起严肃和悲伤的感情，时而令人心情轻快，大笑不止。

68、莎士比亚剧中的情节通常是从小说里取来的，我们有理由相信他所选择的小说是当时最流行的，是当时被许多人读，和被更多的人讲的一些小说；我们之所以如此相信是由于下述的原因，就是：除非他的听众对于故事的线索已经完全掌握，不然的话他们就不可能领会剧中的错综复杂的关系，他就无从了解莎士比亚的意图了。

69、他的第一个缺点是书本里和人们身上的大多数罪恶可能发生的根源。他牺牲美德，迁就权宜，他如此看重给读者以快感，而不大考虑如何给读者以教导，因此他的写作似乎没有任何道德目的。固然从他的作品里我们可以摘录出一套人们所应尽的社会责任(因为人只要用理性来思考，必然会思考道德问题)；但是他的道德教训和原则却漫不经心地从他口内说出；他没有给善恶以公平合理的分布，也不随时注意使好人表示不赞成坏人；他使他的人物无动于衷地经历了是和非，最后让他们自生自灭，再不过问，使他们的榜样凭着偶然性去影响读者。说他的时代比较粗野这一借口并不能掩饰这个比较严重的过失；因为一个作家永远有责任使世界变得更好，而正义这种美德并不受时间和地点的限制。

70、莎士比亚的戏剧故事，经过多久都不会褪色。就像人间的故事，欢笑烦恼，一直在上演。莎士比亚戏剧故事梗概，配合安雅光雅的插画，竟有想不到的效果。可以充分感受到一种舞台的氛围，好像亲临剧场，非常美妙。

71、一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己，他一味对镜自赏，自吹自擂，遇事只顾浮夸失实，到头来只是事事落空而已。《黄金梦》

72、人间的权力尊荣，总是逃可是他人的讥弹；最纯洁的德性，也免不了背后的诽谤。《一报还一报》

73、凭着日规上潜私的阴影，你也能知道时间在偷偷地走向亘古。