柳永的词雨霖铃

1、“都门”的“都”特指京城，北宋的京城就是今天河南的开封。京城外面帐饮是设帐、设了一个帐子在那里喝告别酒，即京城外面的告别酒已经喝了。“无绪”，没有心绪、没有心情。一对恋人恋恋不舍却要被迫分离，所以喝酒喝的都不带劲儿，所以叫“都门帐饮无绪”。但就在这么一个情景中，“兰舟催发”。

2、⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属

3、徐中玉金启华．中国古代文学作品选．上海：华东师范大学出版社，1999年9月版：第43-45页

4、想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更

5、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。

6、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙

7、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

8、“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这两句是为人传诵的名句，被称为“古今俊语”。“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。

9、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

10、展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小

11、令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，

12、上片正面话别，到此结束；下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。据俞文豹《吹剑录》云：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对日：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉，(执)铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。’”

13、因为他上片所写的是热恋中的情人被迫分别的情景，所以下片一开始作者就跳出上片那个特有的令人伤感的那个情景，一下子升华起来，写“多情自古伤离别”，即凡是多情之人，在离别的时候都是难舍难分、难分难舍。然后这才有了第二句“更那堪”，“那堪”就是哪能忍受；“冷落清秋节”，清秋节又照应了这首词上篇的开始“寒蝉凄切”，又照应这是一个深秋的季节。本来深秋的季节就是一个肃杀的季节，秋天的别离格外让人伤感。在这样一个季节中间，一对热恋中的情人被迫要分手了。所以这个情景真是情何以堪，人何以堪。这是下篇的开头。

14、最后两句：“便纵有千种风情，更与何人说”，这两句是全词的结束，表面是说自己即便有满肚的愁情、满肚的憋屈，能向谁去说？没有人可说。分手的时候是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，分手以后，即使想说，也没有对象可以倾诉。所以柳永这个词把中国古代以来所有热恋中的情侣被迫分手以后那种独特的情感表达得淋漓尽致。而且绝大多数的那种感情，他都是通过写景来表现的，只有最后两句，作者是直抒胸臆，直接把自己的感受写出来，这样的写法在全词中间是极其罕见的。

15、与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

16、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

17、    “雨霖铃”，这是一个悲伤的曲调，雨连绵不绝三日之久，谓之“霖”。“雨霖铃”的背后是一个哀婉动情的故事：当年，安史之乱中，唐玄宗迫于形势，在马嵬坡将杨玉环赐死。雨夜，玄宗的车逃亡于蜀中栈道上，马铃和着潇潇霖雨声，更添寥落与凄惨。玄宗想起与玉环的生离死别，顿觉悲从中来，大喊“雨霖铃”。当时跟随的乐师张野狐便用筚篥吹奏出一曲，更显哀怨。两百多年后，柳永又为这一曲子填上了词，从而让“雨霖铃”流传千古。

18、王熙凤说，现在张华告到都察院去了，你们看怎么办吧，贾蓉是个聪明人，就说：“来是是非人，去是是非者，我们给张华点儿钱，让他不要告就行了。”“来是是非人，去是是非者”意思是，是非由谁惹起的，还得由谁来了结，和解铃还须系铃人是一个意思。

19、柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

20、京都厚厚的城墙，目睹了这悲凉的一幕：两樽清酒摆放在新设的帐幕里，没有动；两个人，相视而坐，谁也不说话。只有几滴残雨，从亭檐上滑落下来，击碎了凝固的空气。

21、都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。都门：京城门外。

22、　　耆卿词长于铺叙，有些作品失之于平直浅俗，然而此词却能做到“曲处能直，密处能疏，鼻处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”(冯煦《六十一家词选例言》论柳永词)。像“兰舟催发”一语，可谓兀傲排鼻，但其前后两句，却于沉郁之中自饶和婉。“今宵”三句，寄情于景，可称曲笔，然其前后诸句，却似直抒胸臆。前片自第四句起，写情至为缜密，换头却用提空之笔，从远处写来，便显得疏朗清远。词人在章法上不拘一格，变化多端，因而全词起伏跌宕，声情双绘，付之歌喉，亦能奕奕动人。

23、多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

24、耆卿词长于铺叙，有些作品失之于平直浅俗，然而此词却能做到“曲处能直，密处能疏，鼻处能平，状难状之景，达难达之情，而出之以自然”(冯煦《六十一家词选例言》论柳永词)。像“兰舟催发”一语，可谓兀傲排鼻，但其前后两句，却于沉郁之中自饶和婉。“今宵”三句，寄情于景，可称曲笔，然其前后诸句，却似直抒胸臆。前片自第四句起，写情至为缜密，换头却用提空之笔，从远处写来，便显得疏朗清远。词人在章法上不拘一格，变化多端，因而全词起伏跌宕，声情双绘，付之歌喉，亦能奕奕动人。

25、而当时的情况，是“骤雨初歇”，骤雨，雷阵雨，一场骤雨刚刚下完。所以他描绘了一个暮雨黄昏的萧飒秋景，这样一个暮雨黄昏的环境，它是恋人离别时候最难堪的一种情景。而就在这样一个环境中间，一对恋人被迫要分手了。因为骤雨初歇了，即雨停了，而雨停就意味着船要开了、人要走了。这是这首词上片的前三句。

26、柳永《乐章集》存词二百余首，大多绮靡感人，虽主观意识浓重却亦道出常人常理常情，一个效命于词的文人，仕途多不得志，那得名于词、得罪于词,是多么喜忧参半。仁宗一句“且去填词”，不得不变姓名，望凤阕是何等悲惨，而“奉旨填词柳三变”的自我解嘲，又是何其旷达、何其无奈、何其悲壮。其“传播四方”(《能改斋漫录》)、“凡有井水饮处，即能歌柳词”(叶梦得《避署录话》)的广为传唱的歌曲，使柳永成为当时的流行歌坛的名人，也奠定了他在中国词史上的地位——第一位专业词人。

27、    上阙，一句“寒蝉凄切”点明时间，晚秋时节，蝉声喑哑凄裂。“对长亭晚”则是点出了地点，汴京城外的长亭，日暮苍茫，长亭送别。更令人悲切的是“骤雨初歇”，这正应对着“雨霖铃”的悲苦与凄凉。秋风携卷着丝丝凉意，在空气中肆意蔓延。城帐外饯别，却无畅饮之情，心系知己，眷恋不舍。无奈，船家催促，即将出发。两人手牵着手，泪眼迷离，相顾无言，唯有泪千行。

28、“此去经年，应是良辰好景虚设。”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。.和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受了。

29、妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。

30、　　cǐ qù jīng nián ， yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè 。

31、此词创作于柳永17岁(1003年)，是从汴京离别妻子，游学江南所作。

32、都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。都门：京城门外。

33、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，饯对着长异，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途的远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着蓝天，深厚广阔，不知尽头。

34、　　柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。前人说他“工于羁旅行役”(《直斋书录解题》卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面。

35、‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，

36、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

37、⒁纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。

38、这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

39、    杨柳依依，杨丝飘扬，是诉不完的情愫，数不尽的情思。清秋风凉是别离后心境的凄凉，残月清冷暗合凄清冷落之感。想到一去经年，再无知己相陪，良辰美景已然成为虚设，此后既有千般情意，也无人可诉。心潮澎湃间，霎时心中所有的空隙都被愁绪填满。

40、宝玉和姐妹们聊了会儿天，收到了父亲将要回家的消息，吓个半死，因为贾政出门之前给他布置的作业，他一样都没完成。尤其是写字这一项，他远远没有达标。宝玉赶紧写起来，别的姊妹也帮他写了一些。黛玉则在暗地里帮他写了不少钟王蝇头小楷，让他非常感动。“钟”是指西晋著名书法家钟繇(yáo)，“王”是东晋大书法家王羲之，“蝇头小楷”是字体很小很小的楷书，意思就是临摹钟繇和王羲之的字体写的书法作业。

41、此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。

42、柳永(原名三变，约984年—约1053年)，字景庄(又字耆卿)，又称柳福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。

43、多情自古伤离别，更那(nǎ)堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

44、而后“此去经年，应是良辰好景虚设”，这两句词看起来平淡无奇，“此去经年”，即这一去就是好多年。何时回来，何时重逢，何时相会，遥遥无期。所以柳永想到和自己热恋中的情人相别后的那种情景，何时才能够再相会，是半年，是一年，是两年？没有时间，没有期限，所以叫“此去经年”，由于此次别离以后，很难说再有相会的时间，也可能这一别就成为永别了。所以作者才加了一句“应是良辰好景虚设”，“良辰好景”就是良辰美景，他的意思是说，别离之后，遇到再好的景色、遇到再美的景色，自己再也没有心情去看了。

45、　　dū mén zhàng yǐn wú xù ， liú liàn chù ， lán zhōu cuī fā 。

46、我们重在分享。所有文字和美图均来自网络，对原作者表示敬意与感谢！

47、一转身，天色暗了下来。一场匆匆而至的大雨，打湿了我手中那张薄薄的诗笺。

48、秋蝉的叫声是如此凄凉急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有心情畅饮，正是依依不舍之时，船上的人已催着出发。握着对方的手含泪对视，哽咽说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着蓝天，深厚广阔，不知尽头。

49、重复“去”字，表明行程很远。“念”字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。

50、状子递到了都察院，都察院派了几个青衣来传唤来旺。都察院是明清两代一个中央政府部门，主要负责监察、弹劾官员。在明代之前的历朝历代都叫做御史台。明朝初年改成了都察院。贾琏属于仕宦家庭，张华这是民告官，所以告到了都察院。“青衣”，指的是皂隶，就是衙门里的差役。因为他们身上穿着青衣，所以这么叫。

51、我们先看这首词的上片，也就是上阙，上片是写恋人恋恋不舍的相别的场面。我们先看前三句：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”我们一个一个词来讲。

52、是处红衰翠减：是处：到处;红衰翠减：花朵调零，绿叶枯萎。李商隐《赠荷枪实弹花》的“此荷此叶常相映，红衰翠减愁煞人”句。

53、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

54、这一去，多少天、多少年，才可以数到归期？没有你，就算有良辰美景，也是形同虚设，无心观赏。纵使有千种万种似水柔情，又有谁，能听懂我忧伤的心事？

55、　　dū mén zhàng yǐn wú xù ， liú liàn chù ， lán zhōu cuī fā 。

56、　　zhí shǒuxiāngkàn lèi yǎn ， jìng wú yǔ níng yē 。

57、何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉;“杨

58、下阕，一百零三字，仄韵。　②骤雨：阵雨。　③都门帐饮：在京都郊外搭起

59、千种风情：形容说不尽的相爱、相思之情，风情：情意。

60、“便纵有千种风情，更与何人说?”这两句照应到上片“执手相看”两句，离别时是千言万语说不出，离别后是千种风情无处说，这就在眼前与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情发展的高潮中收束全词。  

61、　　zhí shǒuxiāngkàn lèi yǎn ， jìng wú yǔ níng yē 。

62、载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更

63、宝玉这会儿呢，心情很不好，好像染上了怔忡(zhēngchōng)之症。怔忡，是中医里的一种病症的名字，主要症状是心悸不安、情绪波动，甚至言谈举止都不能自主控制。看来宝玉这会儿，又有点儿疯疯傻傻了。

64、    词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

65、     词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

66、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。(李清照)

67、多情/自古/伤离别，更/那堪/冷落/清秋节！今宵/酒醒/何处？杨柳岸，晓风/残月。此去/经年，应是/良辰好景/虚设。便/纵有/千种风情，更与/何人/说?

68、耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。这里所写的景象中已暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。

69、全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻。

70、无言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤。

71、    在慢词长调的精工细描中，整首词就这样在凄冷的情景下开场，又在忧愁的包围中结束。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，“便纵有千种风情，更与何人说”，那天下有情人难舍难分的眷恋，谁能一语道破……