描写重阳节的诗句古诗

1、　　“不为登高。只觉魂销”一句，词中有诗的意境。也非是用词这种格式流水潺潺地表达，换另一种都不会如此完美。“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋”是杜牧诗中意境；“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”是王维诗中景象。而今，这一切尽归容若。容若此词，看似平淡，其实抬手间已化尽前人血骨。

2、一为重阳上古台，乱时谁见菊花开。《重阳日有作》

3、节过重阳菊委尘，江边病起杖扶身。《重阳日寄韦舍人》

4、挂席远渚，帆上行云收宿雨。雪举鸥群，看取澄江月一轮。

5、野人多病门长掩，荒圃重阳菊自开。《重阳日寄浙东诸从事》

6、解开郁结，重炼清心眧日月。迈向光明，善度余生俗利轻。

7、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独霑衣。(霑同：沾)

8、独对斜阳更惆怅，锦江东注似波澜。重阳日寄上饶李明府(唐)刘商

9、传说东汉时，汝南县里有一个叫桓景的人，他所住的地方突然发生大瘟疫，桓景的父母也因此病死，所以他到东南山拜师学艺，仙人费长房给桓景一把降妖青龙剑。桓景早起晚睡，披星戴月，勤学苦练。

10、天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。

11、　　初唐时绝句发展缓慢，其表现方式大体上沿袭汉魏和南朝传统。而王勃的这首诗仅以四句来写乡思，却将乡愁抒发得淋漓尽致，突破了唐初宫廷绝句多借咏物寓干进之意的小格局；诗人在诗中还有意吸收了歌行的句调，以虚词递进的句式做结语，对绝句的发展起着重大作用。

12、** 第120期“兴隆杯”对联擂台，方留聚出句，10月20日截稿

13、首先就是王维的《九月九日忆山东兄弟》：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。此诗是王维十七岁时写下。王维当时独自一人漂泊在洛阳与长安之间，他是蒲州(今山西永济)人，蒲州在华山东面，所以称故乡的兄弟为山东兄弟。

14、还有一句广为传唱的佳句出自孟浩然的《过故人庄》。其实，这首诗描写的并不是重阳节情景，但因为有“待到重阳日，还来就菊花”一句，点出了重阳节的标志性活动，而被人们当作重阳节诗词看待。

15、强欲登高去，无人送酒来。遥怜故园菊，应傍战场开。

16、寒光一地，风把余红都卷起。小院如牢，柿子梧桐谁可逃。

17、他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。蜀中九日(唐)王勃

18、登高望，人字雁南行。霜降驱寒寻灸艾，重阳消怨阅心经，闺阁梦魂惊。

19、九日黄花酒，登高会昔闻。---岑参《奉陪封大夫九日登高》

20、昨日登高罢，今朝更举觞。菊花何太苦，遭此两重阳？

21、　　前两句，可以说是艺术创作的“直接法”。几乎不经任何迂回，而是直插核心，迅即形成高潮，出现警句。但这种写法往往使后两句难以为继，造成后劲不足。这首诗的后两句，如果顺着“佳节倍思亲”作直线式的延伸，就不免蛇足；转出新意而再形成新的高潮，也很难办到。作者采取另一种方式：紧接着感情的激流，出现一泓微波荡漾的湖面，看似平静，实则更加深沉。

22、盼来九月浓情难紧收，放飞亲人念，兄弟庆团圆，把酒共联欢，欢乐随风飞，祝重阳多开怀，幸福时常在，家庭和睦，夫妻恩爱！

23、王勃的“九月九日望乡台，他席他乡送客杯”，思乡情怀与离愁别绪相互交织，更加重了乡愁。

24、今朝落帽客，几处管弦留。九日登玄武山旅眺(唐)邵大震

25、　　此词的另一个特点是含蓄。唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”(《诗品·含蓄》)从字面上看，这首《醉花阴》没有写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每个字都浸透了这一点。从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少(也即时间过去了多少)的细节中，读者可以感到她简直是度日如年。白天好不容易挨过去了，晚上更加难捱。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写失眠，写一直到半夜都没有睡着。看来她不只是身体感到凉，主要的还是内心感到凉。于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。读罢全词，一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在读者眼前。

26、也因此，这一句“遥怜故园菊”，意思就很沉重了，不只是重阳赏菊那么简单，更是怜惜长安和百姓，怜惜这战火纷飞的时局。这样的诗，短短20个字却有无穷感慨，当真是重阳节的佳作。

27、重阳未到已登临，探得黄花且独斟。《丁巳重阳》