笛安是谁

1、笛安：是我運氣好，也許是因為，可以這樣說，我比較早的時候有了好運氣，它就變成了我生命全部的驕傲。

2、何平：《西决》出版时封底有一段话：“仇恨，是种类似于某种中药材的东西。性寒、微苦，沉淀在人体中，散发着植物的清香。可是天长日久，却总是催生一场又一场血肉横飞的爆炸。核武器、手榴弹、炸药包，当然还有被用作武器的暖水瓶，都是由仇恨赠送的礼品盒，打开它们，轰隆一声，火花四溅，浓烟滚滚，生命以一种迅捷的方式分崩离析。别忘了，那是个仪式，仇恨祝愿你们每个带着恨意生存的人，快乐。”你的小说往往在爱与仇之间维持一种微妙的平衡，也获得一种叙事的张力，当然也开掘小说人物的内心世界，你是如何理解人间的爱与仇恨的？

3、　　随着《西决》乃至整个《龙城三部曲》在青春文学市场的大火，笛安这个名字变得有了偶像气质。甚至，父亲李锐去一些大学开讲座，也吸引了不少80后、90后的学生，他们是冲着“畅销书作家笛安之父”的名号前来围观的。

4、笛安：当时办这本杂志的时——我想好好跟读者聊聊，我觉得我们的读者里，我指的是相对还对文学有品位有审美有要求的那部分读者里，有一个集体的倾向是挺不可思议的。就是他们本能地一上来就要求，一个优秀的文学作品你要有意义，你要表达对社会的批判，你要表达对弱势群体的关怀，你不表达你就是等而下之的，你要这样你必须那样……(笛安是谁)。

5、笛安：對，我覺得這是非常好的一個詞，可能我不知道為什麼，很多人，尤其可能是我們中國的傳統裏，是不是對工匠還是有一種鄙視，我也許不能用鄙視這個詞，至少還是有一點點的偏見。我覺得是匠氣只是到了一個階段嘛，那形容技巧最高的階段，還有一個很好的詞叫鬼斧神工。我覺得一定是一個必然的階段，技巧是必然要融入你作為創作者的這個血液裏面去的東西。

6、于一爽：就是很作的那種男人吧，他反正不開心。

7、　　□卢欢：“市场价值”和“艺术价值”好像在一些人眼里即便不是绝对对立的，也会是不怎么相容的。但您认为不是二元对立的，也做到了两者的成功结合？

8、于是他凶残地举起钢杈，悲壮地向那迷蒙的草垛子杈去，先觉得草丛有点干涩，接着就是流水潺潺，透出了深层的饥肠漉漉。他的钢杈举得愈猛，她的叫声就愈欢快，他舞钢杈幅度愈大，她的草野就愈波澜起伏。他摇动着身体，让钢杈左右摆动，她的草垛随之孟浪，叫声忽左忽右，再接着，草垛子主动摇摆起来，像农村姑娘手持簸箕，在那里筛糠。簸箕左摆右晃，期待前面能来一股雄风卷扬。他将钢杈舞得出神入化，她将簸箕颠得左右逢源。他感觉自己就是三国演义里的猛张飞，丈八蛇矛穿插三百回合全无敌手；她觉得自己恰似水浒传奇中的孙二娘，双刃钢刀削斩千万余遍兴致犹浓……

9、她难以自持，快速地将自己身上的遮羞物全部扯下，右手在背后轻轻一拧，大号罩杯跌到床前，犹如火箭助推器，在空中缓缓下降。

10、都说飞蛾是自己找死，可是我根本就不觉得他们活过。因为它们慢慢地、慢慢地靠近光的时候，就已经很镇定，镇定得不像有七情六欲的生命，而像是魂灵。----笛安《东霓》

11、笛安：實際上你的審美能力已經在提高，但是你的能力沒有跟著你的審美一起進步，其實是這樣的，而且原有的這個體系在瓦解，原有的評判體系整個在瓦解，但是新的還沒有建立，所以我當時在我寫《南音》的時候，我當時就想好了一件事，《南音》這本書最終到底好不好我不管，銷量好不好我也不管，別人說我也不管，這本書我就是為了求贏，求敗，只有這樣，就是把舊有的東西全部砸碎了以後，我覺得新的東西才有可能建立，這是一個笨辦法，但是我覺得可能有一些時候，人是必須要去雞蛋碰石頭的，我就是人生總是有那麼一些瞬間，讓你沒辦法去走捷徑，是這個過程非常非常的痛苦，我不知道最終會不會留下這段話。

12、郑文瑞———偏执。她懂盛淮南所有的阴暗，却不懂怎么包容他的阴暗面。

13、笛安，原名李笛安，1983年出生于山西太原，毕业于法国高等社会科学研究院。2003年，首篇小说《姐姐的丛林》发表于《收获》。2005年，笛安因长篇处女作《告别天堂》而崭露头角。2006年，出版第二部长篇小说《芙蓉如面柳如眉》。2008年，凭借小说《圆寂》获《小说选刊》首届双年奖。2009年3月，出版长篇小说《西决》，后凭该书获第八届“华语文学传媒大奖”年度最具潜力新人奖；2010年6月，出版长篇小说《东霓》；12月起，主编杂志《文艺风赏》。2012年1月，出版“龙城三部曲”完结篇《南音》。2014年11月，出版长篇小说《南方有令秧》，并凭此书获“2014年度新浪中国好书榜”年度最具人气图书。

14、迷离之中，她像小船一般，享受着艄公的撑持，陶醉在流水戏篙的境界。本能就是江水，意愿即为明月，本能与意愿重叠了，就是江月共生的画面。而船上那勇武的艄公，喻作白马王子那是笑话，白云一样飘然而至，因风而生，为雨而驻，云雨交合，才是化境。好一个“不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”唐诗之美，美在意中。

15、海岩对中国青年报记者表示，自己没有看过《太子妃升职记》，而当年吉吉出演《舞者》，也是导演的决定。“我是作家，他是导演，其实隔着行。我上班比较忙，很少有精力考虑这类事，对孩子的事业也没有太多帮助。孩子自己靠自己。”海岩说。

16、于一爽：我覺得挺好的，一定要留著，因為你等一個東西足夠完美，你自己足夠想通，你可能一生都不要寫一部作品了。

17、著名评论家，南京师范大学文学院教授、博士生导师何平表示，蜂蜜是大熊曾经有过如斯童年的证词，有过的忧惧，也有过的被爱。我们在孩童中间，对成人来说是一次反观生命来路的契机。因为，我们曾经如蜂蜜这样也懵懂，也清澈地认识一个陌生人。蜂蜜是从无知到有知，大熊则是温习、修正和反思。对大熊而言，正是盛大非垂暮，一切都还来得及，可以爱人，也可以被爱。就《亲爱的蜂蜜》而言，笛安写得非常顺畅。为了让自己始终在写作中保持愉快，她甚至放弃了制造复杂的人物冲突，只想塑造一段虽然是虚构的，但是有人看了会相信的人生。“写到信马由缰的时候，我便随自己去，3万字的预设很快打破了，接着就是6万字、9万字——最终形成了目前13万字的样子。”笛安坦言，“有些作品从写作开始的那一刻就想与读者交流什么，但有些并不是。我必须承认，这篇小说是写给我自己的。不过幸运的是，确有读者喜欢蜂蜜小朋友，并且相信蜂蜜和大熊真的生活在北京的某个角落。对我来说，这已足够。大熊会笨拙地牵着蜂蜜的小手，迎着黄昏美好的夕阳，慢慢地沿人行道走着，走着。至于终点在哪儿，其实我也很想知道。”在小说中，笛安敛起锋芒，跌宕起伏的冲突不再，代之以日常生活的细碎瞬间。不断丰富的阅历与历经岁月的淡然，使笛安的书写再次“成长”。正如青年批评家，北京大学中文系博雅博士后樊迎春所言：“笛安透过蜂蜜的眼睛呈现了一个被成年人遗忘的世界，这个世界里许多知识还没有被习得，许多反应都还是出自本能，生命以其源初的单纯向外界敞开，让所有粗糙与烦躁的成年人都自惭形秽。大熊本人的经历也携带着‘时代的眼泪’，他在与蜂蜜的相处中不断回忆起自己的童年，那些不被重视的疑问，那些从未得到纾解的情绪，似乎都在蜂蜜这里得到了遥远的回响。”

18、陈医生是三婶给东霓介绍的对象。昭昭是西决班上的孩子，她爸爸的工厂爆炸了，西决把她带回家，昭昭血液有问题，暗恋陈医生，最后陈医生见死不救，昭昭死了。西决开车把陈医生撞成植物人，判了二十年。

19、于一爽：享受找資料的過程，因為有些人在大量的，這是真的和寫小說不一樣，就是純獲取知識的過程，很多人會很享受？

20、“福利社里面什么都有，就是口袋里没有半毛钱，诸葛四郎和魔鬼d，到底谁抢到那支宝剑，隔壁班的那个女孩怎么还没经过我的窗前，嘴里的零食手里——”

21、笛安：對，就覺得這樣可能找一些資料，找一些研究相關的論述會方便一點。

22、朱波，机电一班学习委员，为人积极乐观，和蔼友善，致力于辅助班长建设具有班级凝聚力和班级荣誉感的机电一班。在学生工作处历练，并且加入了大眼睛支教社团线上云部，为公益事业略尽绵薄之力。

23、笛安：我覺得就是10年前，比方說那個時候我去寫小說的時候，我其實想要寫的是一個，我就很坦白的講，因為曾經因為我有過一個小說，女主人公是一個大美女，但是一個刑事案件裏被硫酸毀了容，我就在寫，整個小說就在寫這個女人，毀了容以後她還是一個根深蒂固的美女意識在她的精神裏邊，在指導她所有的行動，我曾經迷戀的是這樣的東西，因為我到現在也不覺得這有錯，但當時我其實認識另一個姑娘就跟我說。

24、无论是几千年前的人还是现代人，尽管是在重复同一件事，仔细分析的话，却有着千差万别，从感受方式到满足程度都大相径庭。

25、笛安：我覺得突然有一天想通了沒有什麼，可能我沒有我自己曾經認為的那麼有才華，至今我也相信，我當然不可能說自己沒有才華。

26、然后我发现，她满脸都是泪。于是我就知道，这是第一次，也是最后一次。

27、中国人民大学新闻学院讲师、瑞士日内瓦大学社会学系特聘研究员常江认为，作为作家子女，他们获得做这样“项目”的机会比其他人更大一些，这是一种文化资本的代际传承的正常形式，并不能算是“啃老”。

28、“阳光下蜻蜓飞过来，那一片绿油油的稻田，水彩蜡笔和万花筒，画不出天边那一道彩虹，什么时候才能像高年级的同学有张成熟与长大的脸——”

29、在2011年底我突然想到了這一幕，然後突然間有一個人物形象就闖到腦子裏來，就是一個女孩子的形象，我就在想如果我寫一個姑娘，她就是想要貞潔牌坊，不是說真的有多麼貞潔的一個人，只不過她懂得那個東西後面代表的利益，然後她就把這個當成了像事業一樣的奮鬥目標，這樣的一個東西，我說這樣的一個女孩子會是怎樣的，這個就是令秧的雛形，因為其實最初最初的設想，我想過它是一個有點喜劇的東西，但是一落筆的時候，我確實不適合寫喜劇，還是寫成今天這樣。

30、他听见一阵咝咝声和瑟瑟声，她已经站到了他的身后。卡萨德背靠地蜷曲着身子，迎着阳光，忍受着自己的痛苦，眯起眼睛朝上看去。她矗立在他身前，双腿叉开，那是无数荆棘组成的侧影。卡萨德擦了擦眼睛旁的汗水，看了看自己擦汗的手腕，鲜血殷红，他等待着，等待着致命的一击。他的皮肤收紧，期待着刀刃挥砍进血肉之躯。但是没有，卡萨德大口喘着气，他仰起头，看见莫尼塔正站在他身前，腿是洁白的肉体，而不是钢铁之躯。她的脸由于背着日光而黝黑，但是卡萨德看见红色的火焰在她眼睛的千面之核中慢慢熄灭。她咧嘴微笑，卡萨德看见日光在她的排排金属之牙上闪烁。“卡萨德……”她轻声细语道，这是沙子刮擦在骨头之上的声音。

31、　　我们那儿教育小孩总会说，你只有认真学习才能离开太原。有一次沙尘暴来了，老师说，你如果不想看到沙尘暴，就要好好学习，将来到北京怎样怎样。只是若干年后，我真的到北京了，可来了又怎么样呢？这儿还不是有沙尘暴。

32、于一爽：其實光有一個女性的形象，離最後真的變成一個十幾萬字差的很遠，第二步是什麼？

33、節婦成了中國古代的特產刺激我寫出《南方有令秧》

34、冒着被我爸撕书的风险，我一直买了6年，也间接导致我穷了6年：别人都是买月刊，我是周刊月刊季刊轮着买。

35、于一爽：我原來小時候不懂，這個雕塑很美，只是胳膊太美了，為什麼要砍掉，覺得好做作，好虛張聲勢，但是我後來想它可能就是不適合的，就是你說的那句話，年輕的時候以為自己配得上得到的一切。

36、于一爽：這就和立貞潔牌坊一樣，我覺得人很有限，你總是希望白紙黑字留下來，雖然現在追求的是這樣，100年後還有人會看嗎，也可能沒有，但是它還是一個野心？

37、而今，《最小说》成了选题书，《文艺风赏》变了季刊，《文艺风象》停刊；郭敬明早就不开连载了，落落和笛安也很久没有发新书了。

38、写作像我身体里的一个器官一样，有时候我会忘记它，我不会时时刻刻想着特别爱护它，但是我不能没有它。

39、笛安：我覺得它是創造，但是對我而言，我沒有那個能力，因為一個在學術上有天分的人，其實你要經年累月的訓練，才能知道你自己在學術上有沒有天分，這個跟唱歌、跳舞不一樣，我覺得在學術上有天分的人，一定要念來碩士才知道。我覺得真正難的，還不是這個資料的搜集，而是你需要運用你剛剛學會的知識去想像，這個事兒比較難。

40、我一直觉得只要能把一个故事叙述的好，能让人为这个故事开心难过能在其中看到一丢丢自己的影子，那么这就是好的故事。

41、后来，当卡莱尔开始喊叫着他四岁的时候，当他蹲着从下往上看站着的爱娃的时候，她心想他真像是四岁的样子，仿佛她亲眼见到他逃回童年。而她们两个在单独相处，只留下他那效率无比的躯体，机械似的坚固耐用，看上去非人—般，空洞无物，可以想象里面载着任何一个灵魂。必要的话，甚至载着爱娃丈夫的灵魂：这是个完全陌生的，没有面孔也没有外表的男人。

42、笛安：後來我記得，因為它裏面有過，其實他曾經給我過一個特別直接的啟發，比方說他講，為什麼文官一定冒死也要進諫，就是說為什麼？他說其實這個裏面還是有利益的。

43、“以后要走就走，别说那么多客套话，你一句话我等你这么多年”

44、常江说：“认为‘二代’就一定不学无术、一味依赖父母，其实折射出一种吃不到葡萄就说葡萄酸的心态。无论‘文二代’还是‘星二代’，都要服膺文化产业的基本逻辑和法则。”

45、荐书|万宁《城堡之外》：静静地，坐在黄昏里

46、巨大的钢铁荆棘从莫尼塔的胸间耸立起来，卡萨德无意之中停了下来，退缩了，那些荆棘几乎把他刺穿，荆棘之刃上鲜血淋漓，血滴在她的胴体上，她白皙的胴体上。现在，那些刺刃反射着光芒，胴体冷如死寂的金属。卡萨德透过被激情朦胧的双眼望着莫尼塔，她的双唇干枯了，卷曲了，显现出一排排钢铁之刃形成的利牙，即便在此时，她的手指依旧紧抓着他的臀部，那是些金属刀刃，挥砍在那，双腿犹如强力的钢箍禁锢了他，她的眼睛……