关于雨的诗句短一点

1、也曾花前月下，良辰美景。而今只余我独自思量，独自黯然，独自回看片片过往。(关于雨的诗句短一点)。

2、夜来风雨声，花落知多少。《春夜喜雨》(唐)杜甫好雨知时节，当春乃发生。

3、●和顺县“相约七夕、相遇和顺”大型诗歌采风笔会回放之二(总157期)

4、燕子斜阳来又去，如此江山。——朱彝尊《卖花声·雨花台》

5、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍——宋·文天祥《过零丁洋》

6、白居易《上阳白发人》：“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”(关于雨的诗句短一点)。

7、终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。——两汉乐府《迢迢牵牛星》历稔共追随，一旦辞群匹。

8、隔窗知夜雨，芭蕉先有声。——唐·白居易《夜雨》巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。

9、-文天祥《过伶仃洋》雨恨云愁，江南依旧称佳丽。-王禹偁《点绛唇》粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。

10、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。―――-志南和尚《绝句》

11、七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》

12、他时雨夜困移床，坐厌愁声点客肠。一听南堂新瓦响，似闻东坞小荷香。——苏轼《南堂》

13、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》

14、-毛熙震《清平乐》写雨的诗词佳句落花人独立，微雨燕双飞。寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

15、蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。——宋·黄庭坚《秋怀二首》

16、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐韩愈《早春呈水部张十八员外》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。-----------宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋·朱熹《春日》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风.----------南宋志南和尚《绝句》乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

17、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。——唐·白居易《琵琶行》

18、不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。微雨池塘见，好风襟袖知。

19、红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。

20、　　这一天正是清明佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。清明，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，甚至时有“疾风甚雨”。但这日的细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，—这也正是春雨的特色。这“雨纷纷”，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。　　这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境的；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。　　且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人。那么什么是“断魂”呢？在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是竭力形容那种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情。在古代风俗中，清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓；而今行人孤身赶路，触景伤怀，心头的滋味是复杂的。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这又平添了一层愁绪。因而诗人用了“断魂”二字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？—这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪，—甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里情在景中、景即是情的一种绝艺，一种胜境。　　前二句交代了情景，接着写行人这时涌上心头的一个想法：往哪里找个小酒店才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨，二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服，—最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。　　是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词—它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动—也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”，—不，不如说是包括了“音乐”。读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。　　“遥”，字面意义是远。然而这里不可拘守此义。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘—“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。　　诗只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样的闻讯而喜，怎样的加把劲儿趱上前去，怎样的兴奋地找着了酒店，怎样的欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些，诗人就能“不管”了。他把这些都付与读者的想象，为读者开拓了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。　　这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！　　(周汝昌)

21、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤——唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

22、初晴的天空中，只有几朵白云飘来飘去……”“嘀嘀嗒嗒，嘀嘀嗒嗒……”一场春雨从天而降，大概是天上的仙人失手打翻了酒杯，杯中的琼浆便直泻人间吧。(比喻特别而形象)在春雨的滋润下，小草痛痛快快地洗了个澡，变得更绿了。

23、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

24、七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》

25、(王维《送元二使安西》)水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)。

26、点评人：一面镜子/李文武/吴投文/冬雁/郑洪评/唐小林/陈一默/朱天蔚

27、(注释)：白门：今江苏省南京市。(简析)：这是一首情诗。因春雨而引发出许多怀思的情愫，有追思、有梦境、有挚情、有画意，极尽情思之苦，最后连情书都无法寄出，更可知这种思念的无奈而又无尽。

28、☀️  精选文章|永远热爱，永远热泪盈眶——致我们伟大的祖国

29、圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

30、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。一一苏轼《有美堂暴雨》；共眠一听秋雨，小轻会各自寒。一-朱彝尊《桂殿秋·思往事》；

31、雨狂风正恶，勿厌草堂低。雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。

32、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(张志和《渔歌子》)

33、这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。颈联写花草，着重表现诗人的感受。

34、山无陵，江水为竭，冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！——两汉乐府《上邪》迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。

35、低矮的茅檐下，蓬窗孤灯暗，暮春时节,眺望江面,风雨连天。

36、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。《问刘十九》(唐)白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

37、可是，不一会儿，又小了下来。我走进雨雾中，顿时，一阵清新凉爽的感觉渗透全身。

38、空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。

39、复如东注水，未有西归日。夜雨滴空阶，晓灯暗离室。

40、风雨替花愁。风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。

41、春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。

42、飞鸟苦热死，池鱼涸其泥。万人尚流冗，举目唯蒿莱。

43、山路元无雨，空翠湿人衣。雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。水光激滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。

44、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

45、秋雨如烟如雾，无声地飘洒在那空地上的瓦砾堆里、枯枝败叶上，淋湿了地，淋湿了房，淋湿了树

46、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

47、戴叔伦《苏溪亭》：燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

48、夜来雨横与风狂，断送西园满地香。——阿鲁威《湘妃怨·夜来雨横与风狂》

49、3)杜牧《江南春绝句》赏析千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。