巴尔扎克作者简介

1、　　在20年的时间中，巴尔扎克创作了97篇作品，共达11000多页。其中有些内容非常猥亵，接近黄色小说。其他的一些则十分怪诞。举例来说，《塞拉菲塔》写的是一个雌雄同体的天使，在挪威的峡湾中教一对年轻夫妇神秘学。巴尔扎克的个人生活没有那么怪异，尽管也颇为黄色。他和几百个女人非常亲热，考虑到他不修边幅的外表、让人难以恭维的卫生习惯，这真是一项了不起的成就。此外，他花钱如流水，有多少就花多少。巴尔扎克认为自己应该过上贵族一样的生活，但他似乎从来没有想过，以他有限的收入如何满足这一幻想。所以，他常常欠着一屁股债。在晚年时，他认识了一个非常有钱的波兰贵妇——她正是巴尔扎克需要的“干妈”。不过，虽然这位贵妇沉湎于巴尔扎克的天分中无法自拔，但是就连她也明白，挥霍无度的巴尔扎克会让她入不敷出，带来致命危险。所以在他去世前的几个月，她才和他成亲，这时巴尔扎克早已健康欠佳，成了被同情的对象。(巴尔扎克作者简介)。

2、然而，巴尔扎克投身于文学创作的人生驱动力，并不是在世界文坛中留名这种崇高的理想，他走上创作之路的原因只有两个——财富、女人。

3、事实上，巴尔扎克的这种写出“总体气氛”的现实主义写作方法其实也是他所在的时代的“总体气氛”所促成的。往前追溯可知，浪漫主义作家曾首度发觉艺术形式、风格同时代氛围的一致性，例如古典主义应对应等级分明的王朝统治，而人文主义则同宽松的时代氛围、宗教革命的兴起密切配合；而这样的观点，在现实主义时期，就发展成了对特定时代“独特氛围”的理解，也就是说，巴尔扎克发现了在同一时代内，各种事物哪怕表面相异、形式各殊，都是特定时代氛围这个总体性统摄之下的有机构成部分，不可能逃离总体时代氛围的浸染。而基于这样的认识，巴尔扎克便有意在创作中，写出一种环境与人物浑融不分的整体感。

4、“现实”这个词语，在西方的传统语境中，是对经验世界、现象世界的指代，而在传统观点看来，经验界的现实是丑陋的，善变的，理想的本体世界是美好的，恒固的——文学和艺术的价值在于阐释本体界永恒的本质，对现实的观察不是目的，而是手段，是理解本体世界的工具，艺术家经过对经验世界的观察后，需要越过现实，直达本质，而不是逗留在对现实的观察和描摹中。所以，最开始“现实主义”这个范畴是有贬义色彩的，但巴尔扎克的“现实主义”创造，绝不仅仅停留在描摹“现实”上，他有着创作的自觉，也有着理论的自觉，想要透过纷繁的现实世界的现象，而达成对隐藏在内部的社会本质的理解。具体而言，1842年，巴尔扎克在《人间喜剧序言》中，有着清晰的理论表述，在序言中，他把自己比做历史学家、科学家和批评家，认为自己的“现实主义”小说创作事业，有着非常重要的研究意义，能够对人类阙如的风俗史进行记载，能够对人类社会的本质进行科学研究，也能够正人心、化风俗。

5、生活的柴米油盐，处处都需要钱做底气。遭遇了疾病意外，更是需要钱做救命良方。

6、　　然而，持之以恒显然是有好处的。很快，巴尔扎克穿着僧袍，喝着一杯又一杯咖啡，开始每天写作15个小时(在提神食物中，巴尔扎尔唯一不沾边的是烟草，他认为烟草会让人虚弱)。他还经常参加聚会派对，收集小说素材，把派对上偶尔听到的谈话，写到《人间喜剧》中去。

7、第二十二卷人间喜剧·哲理研究卡特琳娜·德·梅迪契长寿药水逐客还乡路易·朗贝尔塞拉菲塔

8、他再一次躲入了朋友家，以防被法院执行吏捕获。他终日不出，创作出了他最好的一部小说《幻灭》。然而，一旦他的债务稍有缓解，他又一次放纵自己奢侈浪费的本能，购置大量无用的古董珠宝。而一旦手里有了自己的钱，他就不能控制自己的投机本能，他投资十万法郎用于房地产生意，甚至打算开一个银矿。这些商业活动都失败得极惨，它们积累的债务，他至死都没有还净。

9、他的作品因为太过经典，被翻译成全球各种语言，剧本在全球累计演出次数迄今无人能及。(巴尔扎克作者简介)。

10、巴尔扎克从这时期起，就在现实主义理论方面进行深入探索。他认为小说家必须面向现实生活，使自己成为当代社会的风俗史家;又认为小说家的任务不仅在于摹写社会现象，还须阐明产生这些现象的原因，指出人物、欲念和事件背后的意义。在塑造人物的问题上，他强调特性，也强调共性;他说诗人的使命在创造典型，使典型个性化，个性典型化;又说典型人物应该把那些多少和他类似的人的性格特点集于一身。他还强调艺术必须为社会服务;认为艺术家不仅描写罪恶和德行，而且要指出其中的教育意义;艺术家必须同时是道德家和政治家。巴尔扎克的作品介绍农民

11、伏脱冷是个目光敏锐的人，看出拉斯蒂涅想往上爬的心思。他对拉斯蒂涅说：“在这个互相吞筮的社会里，清白老实一无用处，如果不像炮弹一样轰进去，就得像瘟疫一般钻进去，清白诚实是一无用处的。”他指点拉斯蒂涅去追求维多利小姐，他可以叫人杀死泰伊番小姐的哥哥，让她当上继承人，这样银行家的遗产就会落到拉斯蒂涅手中，只要给他20万法郎作报酬。拉斯蒂涅虽然被伏脱冷的赤裸裸的言辞所打动，但又没敢答应下来。拉斯蒂涅通过鲍赛昂夫人结识了纽沁根太太，而纽沁根太太并不是他想要追求的对象。她的丈夫在经济上对她控制很严，甚至要求拉斯蒂涅拿自己仅有的100法郎去赌场替她赢6000法郎回来。于是拉斯蒂涅便转向对泰伊番小姐的进攻。

12、事实上，当时的巴黎之所以能成为巴尔扎克的写作的题材选择，就是因为法国大革命、拿破仑的崛起和倒台、波旁王朝复辟和被推翻，这一系列事件发生间隔相当短，几十年间，法国社会出现巨变，而在人们心中，则开始确信历史是不停变动的，甚至是瞬息万变的。也因此，法国出现了前所未有的阶层松动，贵族可以瞬间失势，资产阶级可以用金钱买到贵族头衔，平民也有机会通过在巴黎打拼改变命运，大起大落的人生时时刻刻在身边上演，而巴黎的人口数，在短短30年内(1800-30)就翻升了一倍，但在这种情况下，住房显然不足，许多外来者就只能借住房子，而租住房子，就会带来以下全新的可能性：

13、人活一世的成功，其实从不是人前风光，也不是资财千万。老了以后才知道，有一个在乎你冷暖，懂得你喜乐的老伴，才是一生最大的圆满。

14、他年轻时努力拼搏，挣下了丰厚的家业，又倾尽全力把两个女儿嫁入豪门。老了以后，当家产损耗殆尽，女儿对他避而不见，受尽了世人的鄙夷和嘲笑，最终在一间破屋中，孤独而又无助地死去。

15、正如恩格斯所说：“他的作品是对上流社会必然崩溃的一曲无尽的挽歌。”资产者发迹在《人间喜剧》中，巴尔扎克成功地塑造出一系列取代贵族而入主社会的资产者形象，大致由三类人构成：

16、但这无私的爱在金钱社会里是一文不值的，几乎沦落为女儿们索钱的工具。两个女儿残忍不已，虽然抛弃了父亲，但一需要钱就马上想到了父亲。

17、而所有这些“丰富的变动性”都能带来了“丰富的戏剧性”，为小说提供了丰富的素材；试想，倘若不是因为法国大革命及其后的一系列事件，若商人、贵族和农民各安其位，社会缺乏流动性和变化性，则所谓的“现实主义”文学也将是一潭死水，无有题材可以发挥。

18、历经苦难的巴尔扎克1829年发表长篇小说《朱安d人》，迈出了现实主义创作的第一步。

19、1825年他又异想天开，与一位出版商合作，出版古典作品，谋求利益，结果欠债达万余法郎。为了还债，相继经营刷厂、铸字厂，结果是债台高筑，沉重的债务另他年轻的梦幻成为永远，但是商人丢失的无非是钱财，作为文学家，获得了无比丰厚的创作素材。巴尔扎克的艺术生涯历史小说《朱安d人》(1829)是巴尔扎克用真名发表的第一部作品，描述1800年法国布列塔尼在保皇d煽动下发生的反对共和国政府的暴动。作者赋予英勇的共和国军人以应有的光彩，但也大大美化了朱安d首领孟多兰侯爵，表现出他当时对贵族的同情。为了写这部小说，他曾细心研究有关暴动的历史文献，亲自去布列塔尼调查山川形势和农民生活，访问暴动的目击者和参加者，还从友人柏尔里公爵夫人那里收集许多关于朱安d人的掌故。从写神怪小说过渡到写历史小说，是巴尔扎克走向批判现实主义的第一个重要步骤。他在《朱安d人》中描写的不是古代历史，而是属于当代社会生活范畴的重要事件。着重反映当代社会生活，正是巴尔扎克日后所写的《人间喜剧》的一个特点。

20、这个形象有很大的冒险性。伏脱冷反抗社会，是因为他受社会很大的排挤，野心不能得逞。他研究社会，揭露社会，是为了顺应这一套向上爬，只要他向上爬的野心一旦得逞，他便会变成维护现行制度的鹰犬。这个形象在许多作品中出现。《高老头》写他1819年被捕，以后他再次逃走，到西班牙过后又化妆回到法国。在《幻灭》里，他以西班牙神父的面目出现，在《交际花盛衰记》里，他当上了巴黎秘密警察厅厅长，在《贝姨》里他当上公安处处长，爬上统治阶层。据说，巴尔扎克写这个形象是以巴黎一个秘密警察头子的经历作为原形的。伏脱冷这一形象很复杂，他是资本主义社会的揭发者，也是罪恶的制造者。巴尔扎克对他的态度也是矛盾的，既把他写成社会罪恶的代表，加以批判，又欣赏他的洒脱、意气、能力，通过他的冷嘲热讽，来表达自己对社会的批判。小说中伏脱冷被捕的场面很有英雄气概，当时在场的画家说：“把他画下来倒是挺美的呢！”伏尔盖公寓的人都同情他，对出卖他的米雪诺小姐都很气愤，大家对她喊：“滚出去，奸细！”都反对和她住在一个公寓里。像这样精明强悍的强盗，也败在金钱手下！

21、“女人和财富”是巴尔扎克终生追求的目标，而且他总是把这两者联系在一起。在二十二岁的时候，他就曾在给妹妹的信中说：“替我留神一下，是否你能帮我介绍一个富有的寡妇？”

22、然而，虚荣这个恶魔控制了巴尔扎克。从懂事开始，这个出身平民的人就一心想爬入上流社会。他对上流社会的生活方式心醉神迷。现在，他终于有资格出席那些豪华的舞会，进出那些法兰西最古老最高贵的客厅了。他花了自己不能承受的价格买了豪宅，雇了仆人，买了豪华马车，涂上厚厚的头油，穿上带金扣子的镂花礼服，把自己打扮成一个蹩脚的暴发户，四处招摇。招摇的结果是引起了全巴黎的嘲笑和又一次巨额的债务。

23、巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具，这是下层人物的寄居之地。唐打区内高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但“毫无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。圣日尔曼区古老的鲍赛昂府则显示出完全不同的气派，院中套着精壮马匹的华丽马车，穿着金镶边大红制服的门丁，两边供满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉红色的小巧玲珑的客室，这些精雅绝伦的陈设、别出心裁的布置都衬托出上流社会贵族“领袖”的风雅超群。这些精细而富有特征的环境描写，有利于展示其对人间性格形成的影响。当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时，作品写道：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭。他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极。环境转变太突兀了，对比太强烈了，格外刺激他的野心……”已经享受过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘贫贱，最后，他决心弄脏双手，抹黑良心，不顾一切地向上扑。拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的。 

24、1831年，巴尔扎克加入保皇d。但是他的政治态度和极端保皇d人也不完全一致。他是d内的自由派，在d员中间不大受欢迎，他甚至公开批评保皇d，说“这个政d令人厌恶”，“这是一个失败的政d。”

25、巴尔扎克的“现实主义”理论贡献和创作内容。

26、年，巴尔扎克进入旺多姆市的教会学校里寄读，在这里，他度过了6年监狱般的痛苦生活。这些外省的教会学校，保留着中世纪的教育方式。学校制度古板而严格，教师冷漠而残酷，学习单调乏味。这对于一个8岁的儿童，无疑是残酷的。生性敏感活泼好动的巴尔扎克，感觉简直是度日如年。入学时那红扑扑的脸蛋儿，到离校时已变成了小猴脸儿，身心受到了严重的摧残。小巴尔扎克备尝了人生的苦酒，在作家幼小的心灵上留下了深重的创伤。

27、他的一生是短促的，然而也是饱满的，作品比岁月还多。

28、债务的压力和欲望的驱动启动了这颗能量巨大的头脑。天才的闸门艰难地、缓缓地打开了，巴尔扎克竭尽全力，从里面汲取一勺勺灵感，注入他的原料。然后，他使出全身的力气，反复熬炼，大汗淋漓。

29、100多年来，他的作品传遍了全世界，对世界文学的发展和人类进步产生了巨大的影响。马克思、恩格斯称赞他“是超群的小说家”、“现实主义大师”。

30、至于他的两个女儿，她们只有在被债主逼得无路可走的时候才跑来找他，而他总是千方百计地满足她们的需要，为的是有机会看她们一眼。他病重垂危时渴望看看自己的女儿，可是她们都不肯为了给父亲送终而牺牲一次参加舞会的机会。高老头临终时，在他的嚎叫和诅咒中，夹杂着对两个女儿的凄惨的呼号。他甚至曾经发狠要再去做面食生意，赚它几百万回来，因为钱可以买到一切，也可以买到女儿。

31、被藤蔓围裹的伏盖公寓是寡妇伏盖夫人(MadameVauquer)经营的寄宿公寓，小说的开篇对这个坐落在巴黎圣·日内维新街的公寓楼进行了细致入微的描述。公寓的住户包括法律学生欧也纳·特·拉斯蒂涅(EugènedeRastignac)，神秘的伏脱冷(Vautrin)，退休的面条商人高里奥(Jean-JoachimGoriot)，即高老头。老人常常被他人捉弄取笑，人们随后得知老人牺牲自己的所有来供养嫁入豪门的两个女儿。

32、第二十三卷人间喜剧·分析研究婚姻生理学夫妻生活的烦恼

33、第二战场：新一代被金钱腐蚀。代表作为《高老头》。

34、我国第七次全国人口普查显示，60岁及以上老人已经占人口总数的70%。城乡老人家庭中，空巢家庭超过50%。

35、金钱调动起全社会所有成员的卑劣情欲，人人都毫无例外地追逐金钱，它把一切统统淹没在利己主义的冰水之中，导致良心萎缩、野心滋长、道德堕落、人欲横流。代表作《高老头》、《贝姨》。