马尔克斯的爱情观

1、另一种是敢望长天九霄外，凭头脑就能建造一个又一个奇妙新世界的。

2、在1982年获得诺贝尔文学奖，1985年出版《霍乱时期的爱情》。

3、在《霍乱时期的爱情》中，作家通过塑造三个主要的人物形象，描绘了人世间各种别样的爱情。女主人公费尔米娜经历的三次恋爱：幻梦之爱，相依相伴、细水长流的婚恋和古稀之恋。男主人公阿里萨则经历了灵与肉分离的爱情：柏拉图式的爱恋和纵欲之爱。女主人公丈夫乌尔比诺一生的两段爱情：稳定持久的婚恋和一场充满激情的婚外恋。

4、瑞典文学院的一位评论家说，很多作家是影子，马尔克斯是投下影子的人。

5、因此，在加西亚·马尔克斯的人生终点，他以“洛丽塔式”青春活力的爱恋为自己的文学人生画上了一个圆满的句号，用耄耋之年的激情谱写了一曲动人心扉的“忘年恋”。哥伦比亚作家豪尔赫·弗朗哥评论，“加西亚·马尔克斯打乱了令我们衰老的生物钟，通过其笔下的老寿星指出，人的年龄并非为其实有，而是来自于他的感受”。

6、费尔明娜因为类似霍乱的病与乌尔比诺医生结成良缘。

7、诗歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，点燃爱火，任人幻想。

8、 “不，请别这样。忘了吧。”她就这样把他从自己的生活中抹掉了。

9、即使这位哥伦比亚文学巨匠已经去世，但他的‘魅影’还在。马尔克斯留给了我们一双透视现实的心灵之眼，重新审视世界和生命的真实。

10、马尔克斯的代表作除最知名的《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》之外，还有《族长的秋天》、《枯枝败叶》、《没有人给他写信的上校》以及《苦妓追忆录》等等。

11、昨晚，他写信时突然停下笔，最后看了她一眼，说：“请用一枝玫瑰纪念我。”

12、难怪在痛悼亡夫的睡梦中，她想念弗洛伦蒂诺·阿里沙甚至超过她的丈夫。

13、加西亚·马尔克斯对于老年人的爱情观并非是要解构传统的婚恋观，他只是平静而自然地陈述了一种人类情感的可能性，这也是人性本能之使然。《霍乱时期的爱情》中男女主人公的古稀之恋也是发生在女主人公亡夫之后，并没有颠覆“执子之手、与子偕老”的传统婚恋观，反倒突出了精神伴侣的重要性。《苦妓追忆录》中的老人也不是有妇之夫，他一生都没有真正体验过真爱，而是在寿终正寝时遇到了自己“爱”的春天。他对女孩的追求没有违反伦理道德，因为他没有家人的束缚，也从不强迫女孩做自己不喜欢做的事情，而是给予她最大的关怀，以一片真心得到了女孩最终的爱。

14、弗洛伦蒂诺·阿里萨是小说中的男主角，出身卑微的小镇青年是他的最初身份。与美丽骄傲的女主角费尔明娜相遇就是一眼之间穷小子爱上了富家女。尽管彼此地位悬殊，但依然爱得如火如荼，毫不顾忌。青年阿里萨坐在花园长椅上朝阳台上十六岁的费尔明娜拉小提琴，用美妙的音乐和山茶花表达自己始终不渝的爱。这是电影和小说里的一个场景，极尽唯美，但注定是一场梦幻之爱。

15、加西亚·马尔克斯面对这样一个似乎已是老生常谈、已被写绝写尽了的题材，不免要沉思再甚至要独辟蹊径。几年的酝酿之后，他终于创作了一部几乎囊括人世间种种爱情的“爱情百科全书”——《霍乱时期的爱情》。

16、马尔克斯笔下的爱情既不起源于这个世界，也不归宿于这个世界。从头至尾，爱情就是这个世界的异己力量，如同霍乱对人类有机体的侵袭一样，爱情是对现实生活中的一切合乎常规的秩序，例如婚姻、道德、习俗以至被纳入礼俗秩序的人的精神活动的威胁。难怪弗洛伦蒂诺·阿里沙一见到达萨，就会口吐清水，神志模糊，时而昏迷不醒：

17、不难看出，马尔克斯的爱情观是不关乎年龄大小的，两情相悦就是马尔克斯最基本的爱情观，他相信一切保留了精神的爱情，即使肉体的背叛，但心灵仍然属于自己所青睐的那一个人。

18、《霍乱时期的爱情》表明，爱情并不仅仅属于年轻人，它还属于那些痛苦地注视着时间流逝的老人。从某种意义上说，青年时代的爱情迷狂中夹杂着更多的幻想或欲望，而老人的爱情却那样朴素而富于生命的智慧。阿里沙与达萨的爱情不是少年时代的爱情幻梦的继续和追寻，而是以一个饱经忧患的老人对男人和女人之间的关系上的想法和经验为基础的全新的爱。他给达萨的信是对生活、爱情、老年和死亡的思考，他的洞察力完全不同于他年轻时写的热情便条和一辈子过的阴暗生活，这种睿智如同来自圣灵的启示，却使达萨感到他不再是一个幻象，而是一个有血有肉的他。

19、小说讲述了一个杂货店女主人的私生子弗洛伦蒂诺·阿里萨，爱上小商贩的女儿费尔明娜·达萨的故事，他们的爱情经历了五十三年七个月零十一天。

20、加夫列尔·加西亚·马尔克斯(GabrielJosédelaConcordiaGarcíaMárquez，1927年3月6日－2014年4月17日)，哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之1982年诺贝尔文学奖得主。代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。

21、只有伟大的作品才能被看作是伟大的诠释。但是一旦一件伟大的作品问世，它就会变得神秘起来。《百年孤独》让我知道该如何真切的描述自己无处不受的命运的嘲弄，以及自己对自己无论如何都摆脱不了的注定渺小的孤独感。而且他的霍乱时期的爱情真是描写爱情最伟大的小说，在那个空气中的分子都在跳伦巴的神奇的麦芽糖年代，植物永远都在疯狂的生长，海水的味道无处不在。

22、没有谁比加布里埃尔·加西亚·马尔克斯更有资格占据威廉·福克纳曾占据的讲坛，正是在同一个讲坛上，马尔克斯重申了他的这位导师在三十余年前发出的激动人心的宣言：

23、发表时间：2016-08-10　　　来源：光明日报

24、在《霍乱时期的爱情》中，霍乱和爱情却像一对孪生兄弟，标题颇有一语双关的意味。

25、　“洛丽塔情结”的故事情节构思是对作者年老保持青春活力、老当益壮状况与心境的肯定。小说中一个行将就木的老人爱上一个青春少女，这是上帝赐予他临死前的惊喜，赋予他活下去的动力，苍老的灵魂重新被唤醒燃起。生命似乎从此重新开始，万物复苏，鸟语花香。因为爱，世界再次向他展开怀抱。爱情唤醒了老人躯体里充满活力的细胞。90岁的老人像初恋的少年，活力四射，激情澎湃，真可谓“老夫聊发少年狂”。

26、尽管少年时代的一个偶然的目光就是半个世纪后还没有结束的爱情纠葛的起因，尽管在这半个世纪里，小说的主人公为他们的爱情沉醉、相思、忘却、焦灼、期待、绝望、惩罚自己……如果没有五十多年后的“重新开始”，那就不过是无数爱情幻影中的一种。

27、“在一次关于弗洛伦蒂诺•阿里萨的偶然谈话中，她突然发现了其中的奥秘。所有参加那次聚会的人都知道他是正值鼎盛时期的加勒比河运公司的接班人，很多人都十分肯定曾见过他多次，甚至还和他打过交道，但没有一个人记得清他是什么模样。

28、然而，费尔明娜并没有接受他的示爱，反而嫁给了高富帅医生乌尔比诺。

29、从马尔克斯这段文字可以看出，这段感情中有依赖，也有对抗，还有更多无法定义的情愫。与上一段相比，现实中的婚姻与一见倾心的爱情存在本质的区别。这个区别就是乌尔比诺医生所说：“一对恩爱夫妻最重要的不是幸福，而是稳定。”换而言之，婚姻重要的不是爱情，而是建立彼此之间稳定的关系。马尔克斯用乌尔比诺医生的口说出了婚姻的功能，并且打破了情感关系中的爱情唯一论，也引发一个思考：这是否证明了卡萨诺瓦的经典之说“婚姻是爱情的坟墓”呢？

30、如果说“死亡”主题表现了二十世纪人类的普遍焦虑，如果说现代虚无主义已经为这一主题提供了几乎无法规避的形而上意味，如果说这种对于生存意义和价值的终极关怀导致“痛苦，死亡，爱的本质都不再是明朗的了”(海德格尔《诗人何为》)，那么，马尔克斯笔下的死亡却具有另一种性质：死亡作为一种明确的事实，它构成了对人的生命的威胁，却使得生命的含义——痛苦、爱情、幸福……变得明朗而清晰。

31、阿里萨终于知道，实现爱情，就是对生命的执着。人，能经历爱情的折磨，是一种尊严。

32、加西亚·马尔克斯，哥伦比亚小说家、电影编剧、新闻记者，史上“最无争议”诺贝尔文学奖得主，影响世界小说走向的文学巨匠，代表“魔幻现实主义”文学主峰，二十世纪全球最重要的作家之一。1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年《百年孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。1985年出版《霍乱时期的爱情》。

33、爱情，是一种永动机，产生的积极正能量，并且能够不断地延续下去。

34、在这个爱情样本中，马尔克斯并没有将婚姻和爱情看成对立的矛盾体，而是再次展现了不同时期爱的不同方式的呈现。对于婚姻与幸福之间的关系，作品也并没有指向“婚姻是爱情坟墓”的观点，而是从费尔明娜的视角给出了一个答案：“那是一块为两人带来过无数幸福时光的月亮宝石”。“月亮宝石”隐喻了女性角色，也意味着婚姻之爱的写照不是灿烂，而是如月光般在黑夜发出的柔性光芒。

35、为什么费尔明娜会在这么短的一瞬间就毫不犹豫斩断了两年多的感情？马尔克斯写道：“在那一瞬间，她恍然大悟，原来自己对自己撒了一个弥天大谎。她惊慌地自问，为什么如此残酷地让那样一个幻影在自己心里占据了那么长时间”。这里的关键词是“幻影”。马尔克斯通过费尔明娜的感受给出了一个爱情真相：梦想和现实之间的距离常常不需要太多的时间，一个瞬间就够了。这个瞬间可以让人的心智走过一条复杂而漫长的路，然后陡然落地，迅速惊醒，戳破这个用想象编织的幻影。它让费尔明娜即便没有其他外力的干涉，也会毫不犹豫地回到现实。这就带出了一个永恒的爱情追问：为什么浪漫美好的初恋常常容易破碎？是什么让这段爱在彼此分离时没有消散，却在见面的一瞬间灰飞烟灭？