柳永诗词风格

1、最后“黯相望，断鸿声里，立尽斜阳”，回应开头“望处”。全词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。(柳永诗词风格)。

2、凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花棚。春睡厌

3、柳词叙事写景巧妙冶为一炉，熔情入景，情感不外露，把感情寄寓在细腻的写景中。

4、柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

5、怀古词是宋词题材中的一大类，但其发展却很缓慢。因早期的宋词是属“艳科”，因而极少有词人用之怀古。知道北宋中后期出现了词坛有三大怀古词绝唱：其一王安石的《桂枝香》、其二苏东坡的《念奴娇》、其三周邦彦的《西河》，这才对词坛怀古题材的拓展产生影响力，方才使怀古词在南宋巍巍壮大。

6、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁(nèn)偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！

7、　　发展了词体。柳永“变旧声，作新声”，大量创制慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。自柳永以后，写长调作慢词蔚然成风，为宋词的繁荣奠定了基础。

8、此词写春风骀荡，万物负暄而孳勃，黄鹂鸣深树，游蜂恣纵舞，海燕占尽春光，一派欢快热闹的景象。置此情境中，人的心情自然也是愉悦欢畅的。

9、这是一首怀人之作。柳永把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，抒情写景，感情真挚。

10、铺叙虽然是宋词艺术的一种主要特征，但却始于柳永。在柳永之前的中国古代文学作品中，汉赋与六朝小品文多用此法，而柳永则首次将其运用到词的创作之中。

11、此词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。

12、里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。

13、上片写刚起床的思妇，重以景衬情，描写人物的外表现；下片表现思妇的心理，深入到理想情趣，写内心的悔恨和对美好生活的向往。全词语言明白浅显，直写歌妓们的闺房生活，冲破了当时蕴藉典雅的词风，成为柳词中“俚词”的代表作。

14、隐娘说：这是柳永的名作，记录了柳永和恋人分离时的情景，千百年来，感动了无数痴男怨女。那一句“此去经年，应是良辰好景虚设”说尽多少离别恋人的哀伤。

15、。诗中有句云：“(煮海民)周而复始无休息，官租未了私租逼。…

16、长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。

17、《望海潮》描绘了一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象。

18、柳永还有一首《蝶恋花》更写出了他对妓女的一往情深：“……似把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”正因为柳永把妓女视为知己，倾心相交，因而赢得了妓女的尊敬、爱戴。

19、柳永，(约984年—约1053年)北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。

20、今天的时间有点仓促，没能好好地写柳永，下次有时间的话，一定把他描写的更加生动形象，毕竟柳永也是一个有很多故事的人！

21、是的，柳永是个才子，毋庸置疑，也不可否认。可是空有满腹才华，却一连四次落榜，始终都无法达到预期目标，到了四十岁还是一无所有的时候，又会有谁拿你所谓的才华当一回事呢？

22、即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。但柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关，这一类词抒发的是士不遇的感情。