叶圣陶的作品长篇小说

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2、 “五四小说”家的叙事角度不仅有西方小说为模板，还有西方理论的指导，因此，他们的叙事角度更对“新小说”家有所突破：第一人称限制叙事，从“我”的见闻到写“我”自己的故事，“我”作为主要人物而非故事中的次要人物，以叙述者的情绪来组织小说。当然这种叙事角度因情感浓厚而不免产生“单调的伤感或狂热”的局限，出现“客观化”呼声，小说的叙事角度向第三人称限制叙事转化，比之第一人称更为客观地审视人物，从多个视点叙述故事进程；而作家“不对人物作主观评价，不分析任何人物心理，只是冷静地记录人物的言论，描写人物的外部动作，其他的则让读者自己理解品味”的纯客观叙事则是更可信却也难度更大的叙事技巧，作者认为只有鲁迅和凌叔华掌握了这种技巧。

3、用“我”的游历作为框架,以便引出他人故事(或生活片断)的叙事方法,后期“新小说”家仍大量运用,如包天笑的《牛棚絮语》、周瘦鹃的《云影》、王钝根的《予之鬼友》、息游的《孤凰操》、恨人的《埋儿惨史》。

4、“香客向众神朝拜，我只面觐自身/我确信每个人的身体里都有一座寺宇/安放草木，鸟鸣，莲花，钟声和大慈悲/我确信破败的屋宇，也身怀朴素的佛光/此岸与彼岸，仅在一念之间”

5、中国作协会员，山东省作协签约作家。中篇小说《高塔》获第三届泰山文艺奖(文学创作奖)。主要作品有《一座城池》《纸碉楼》《八三年》等。已出版短篇小说集《重点怀疑对象》、长篇小说《美人如草》。(叶圣陶的作品长篇小说)。

6、古代小说脱胎于话本、说书，主要是讲述别人的故事，其特点是虚构的，因其虚构性而对历史或个人的命运进行修改，叙事者更多作为旁观者而非故事中的人物而存在，和“五四小说”中的人物不同；

7、《倪焕之》是现代作家叶圣陶创作的一部长篇小说，1928年连载于当时的《教育杂志》上。

8、短篇小说集《隔膜》，是叶圣陶先生早年的一本重要著作，由上海商务印书馆出版发行，《隔膜》为32开竖排铅印平装本。全书共164页，内容发表了叶圣陶于1919年2月至1921年4月这两年多时间里创作的20篇短篇小说。

9、“我惊异于同样的星体为何在不同的时间/它是如此不同它的红有着千变万化的层次/内容和边界如它一样我也有着不同的状态/哪怕是忧伤每一天和每一次的忧伤也各不相同”

10、《古代英雄的石像》告诉我们无论大石块小石块，彼此集合在一块儿，铺成实实在在的路，让人们在上边走，这才是石块最有意义的生活。在铺路以前，大石块被雕成英雄像，小石块垫在石像底下做台基，都没有多大的意义。

11、作者指出接触西方小说前，中国古代小说基本采用连贯叙述；晚清“新小说”则在西方侦探小说的热潮中吸收倒装叙事和交错叙述这种靠悬念抓住读者、更具神秘感的叙事技巧，注重故事；到“五四小说”，此类创作手法已不再新鲜，结构上技巧熟练化，因此不再着眼于通过情节的重新编排增加故事的吸引力，而是借此表现人物情绪，因为“人们并非总是理性地、顺序地、连贯地、完整地回忆思考”，所以自然时序的连贯叙述并不适应人物意识的情绪变化。由此，“五四小说”根据人物感受，以情绪变化为线索重新剪辑情节、安排叙事时间。

12、另一方面则通过“史传”、“诗骚”传统对作家的审美趣味的影响讨论叙事模式的转换。

13、不过，叶绍钧小说中写得最多、也写得最成功的还是小市民和小知识分子的生活。茅盾曾经指出：“要是有人问道：第一个‘十年’中反映着小市民知识分子的灰色生活的，是哪一位作家的作品呢?我的回答是叶绍钧!”叶绍钧在作品中对城镇小市民各种无聊、庸俗的生活现象与人生态度予以了无情地讽刺和抨击。

14、中国作家协会会员，山东省作家协会签约作家，张炜工作室学员。曾参加第二届“新浪潮”诗会、鲁迅文学院第三十四届青年作家高研班，出版长篇小说一部。获2014“紫金·人民文学之星”佳作奖、银雀文学奖等，黄河口驻地诗人。

15、叶绍钧还深切关注少年儿童的命运。《低能儿》(又名《阿菊》)展现的是贫困的家庭、狭窄的世界和无爱的环境对幼小心灵的伤害。《义儿》、《一课》，则表现了不合理的教育制度对儿童天赋和聪慧的压抑与扼杀。

16、《倪焕之》是作者叶圣陶1923年发表的长篇小说。

17、《存集》，北京作家出版社1960年8月版。童话：

18、“新小说”家借以冲击中国小说以情节为中心的叙事结构的，既不是风土人情、自然风光的描写，也不是人物心理的精细刻画，而是大段的政治议论和生活哲理。

19、王尧，文学博士，苏州大学文学院教授，教育部长江学者特聘教授。现任苏州大学学术委员会主任，主要从事中国现当代文学研究，著有《中国当代散文史》、《作为问题的八十年代》、《“思想事件”的修辞》、《莫言王尧对话录》、《彼此的历史》、《王尧文学评论选》等，主编《中国当代文学批评大系》等。曾获第七届鲁迅文学奖理论批评奖、江苏省社科一等奖等。另有散文集《一个人的八十年代》、《纸上的知识分子》等，先后在《南方周末》《读书》《收获》《钟山》等开设专栏。

20、“就在这时，他突然发现，在他的脖子下方，衣领遮住的地方，不知什么时候也有一只蝴蝶。只不过那蝴蝶颜色素淡些，离远了看不出来。但那只蝴蝶画得真好，好像他一不小心掀开衣领，它就会振翅飞出来似的。”

21、中国作家协会会员，山东省作家协会签约作家。在《长江文艺》、《广州文艺》等文学期刊发表小说作品七十余万字。中篇小说《支点》、短篇小说《红莲》分别获第四届和首届“泉城文艺奖”。

22、《线下》，商务印书馆 1925年10月版。

23、1923年，叶圣陶先生进入商务印书馆从事编辑出版工作，此后于1928年发表了长篇小说《倪焕之》，连载于《教育杂志》上。

24、冷静观察和客观描写，在叶圣陶小说风格的诸因素中最为突出。他带着一双透入的观世的眼，冷静地审视着蜷伏在旧中国暗诹一角被侮辱与被损害的民众。

25、(1894年10月28日－1988年2月16日)

26、古代小说的作者身份问题：古代小说多由多人共同创作修改而成(如罗贯中《三国演义》)，此意义表明古代小说是以旁观者的眼光去虚构讲述他人的故事；

27、《绍钧杰作集》(短篇小说、散文集)19全球书店

28、这种渗透在二十世纪初的中国小说中呈现出的特别风貌，促进或限制了叙事模式的转变。

29、《隔膜》描写了客厅里无聊的寒暄，酒席上繁琐而又虚伪的礼节，茶馆里嘈杂而又污浊的空气，揭示了人与人之间精神上互相隔膜，却又不得不互相敷衍的痛苦。

30、叶圣陶小说的突出艺术成就，在于他对“灰色人生”的冷静观察和客观描写，表现出鲜明的现实主义的特征。作家的冷隽、客观的风格色彩并不排斥他内在热情和主观见解的表达。冷静观察和客观描写，在叶圣陶小说风格的诸因素中最为突出。他带着一双透入的观世的眼，冷静地审视着蜷伏在旧中国暗诹一角被侮辱与被损害的民众。他的内心满蕴着悲悯之情，而在落笔之际却藏而不露、冷隽含蓄，意常见于言外，情不外露于文中。

31、Themoreweshare,Themorewehave

32、Emil:283996659@qq.com

33、纯客观叙事：指叙述者只描写人物看到的和听到的，不作主观评价，也不分析人物心理。

34、“史传”和“诗骚”传统对中国现代小说叙事模式的影响，并非是孤立的，而是共同影响发展的，只是在“新小说”到“五四小说”的嬗变中，“史传”对“新小说”叙事模式起的作用更显著，而“诗骚”更明显体现在“五四小说”的抒情氛围中。

35、《雪朝》(新诗集)与周作人、朱自清等人合集，19商务

36、《倪焕之》被誉为叶圣陶的“扛鼎”之作，它是叶圣陶唯一的长篇小说，与茅盾的《子夜》一道成为现代长篇小说的真正开端。《倪焕之》仿佛是一个“五四”小说的小结，同时又开启了下一阶段。