十字以内小情话古风

1、　　她张嘴，狠狠咬住他的手，依旧是当年的虎口处，依旧是满是泪痕的一张脸。他忍着痛，伸手将她拉进怀里，紧紧拥着：“记下你此刻听见的声音，我想对你说的话，都在这里！”

2、(２)具有浪漫主义特色。作者大胆地提出了“失事求似”的历史创作原则，为了表现自己主题的需要，作者进行了自由的虚构与改造，这包括“无中生有地造出新的历史人物(如创造了婵娟、卫士形象)，为追求历史与现实时代精神的真实表现，不惜改动历史事实，这正是浪漫主义历史剧的一个突出特点。

3、命运不渡你，天地不渡你，江海不渡你，我渡。

4、1937年11月上海沦陷后，有一部分留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家，仍然坚持创作，并利用各种文艺形式配合抗日救亡活动，史称“孤岛文学”。“孤岛文学”中戏剧运动最活跃，包括由“上海戏剧节救亡协会”组织的“上海剧艺社”在内的各种专业和业余的剧团，最多时达120个之多。这些剧团常组织联合演出，除了配合抗日的剧目，也上演较有艺术水准的翻译剧和历史剧。这时一些比较优秀的剧作，如于伶的《夜上海》、《长夜行》，阿英的《碧血花》，李健吾的《草莽》以及他改编的一些外国剧作，都代表了“孤岛文学”时期戏剧创作艺术的水准。1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代。

5、三业余的，非营业性的爱美剧与小剧场运动的倡导

6、11∶我小声练习，绵羊数星星的奇迹，我偷偷喝掉，牛奶加盐的小脾气，我悄悄哼起，月亮对星星的话语，夜，还是让我想你，我，还是让你住在了我心里。

7、你是我猝不及防的心动，你是我始料未及的惊鸿

8、顾城：早期片断句子，记录对纷乱社会生活的反应。《远和近弧线》朦胧晦涩的争论,《一代人》对未来的信心，80初童话诗人，浪漫主义诗观，诗和生活保持和现实的间隔，自我放逐，死亡成为后期诗歌的持续性主题悲剧意味。超现实的梦境想象方式，80中期《应世内画方舟》简单平易的词和句子。

9、这是一个最完美的夏天，因为有阿令，所以完美，长路漫漫，江湖再见，不负遇见。曲终人不散。

10、“我一生中两次学习走路”哪两次?“一次是小时候，一次是那天走向你”

11、隐或显，浓或淡存在着庄严与荒诞两种色彩与语调(旋律)补充渗透与消解。小说结构模式：小说前后部的对立对比，后对前的翻转与颠覆。总体风格从容充裕幽默与洒脱。

12、居亦又哭了，哭得比任何一次都厉害，好像我这一走再也不会回来。当我已经知道了她的身世后，她的哭有时候会让我很不安。

13、23∶在如胶似漆的日子里，愿温馨甜蜜的感觉像只美丽的蝶儿，在你的梦里轻盈地飘扬，我愿伴着你走遍天涯海角。海枯石烂，永不分离。

14、我绕过江山错落，才发现你才是属于我的人间烟火。

15、古文：人间纵有百媚千红，唯独你是情之所钟。

16、仅仅“先生”二字，就已经够我陶醉且自律了。我意识到自己应该持续减肥，其实更重要的不是减肥而是维持一种清新的生活姿态。

17、钱钟书：40年代讽刺最后的收束者学者型讽刺小说家，小说短篇集《人兽鬼》视角狭窄心理内涵深厚《猫纪念》对于中国西式知识分子的自嘲及中化的西方文明的再审视是40年代一部分作家的共同倾向，与挖掘传统的作家形成强烈对比他对知识阶层的嘲笑有历史透视的深度。《围城》揭露抗战期间中上层知识界的众生相的主旨，撩开爱情亲情家庭关系的帷幕洞穿东西方下的知识分子的精神病态进行道德的探索和批判。表现知识分子的彷徨空虚和爱情发酵一代清醒文人的宿命感。深层意蕴在于所有人物寻梦被命运玩弄，与西方现代主义文学中人类困境的感受与精神的孤独感相联系的反讽。熔道德风俗人情的批判与一炉机智讽刺的确立增加了现代性质。精致入微的观察和表现独步，讽喻的机趣喜中带悲旁枝斜出的叙述风格编制新奇警句。

18、毛文学思想及依此文艺路线政策在50年代大陆整体范围确立为遵循的路线政策，带有强烈的实践性特征。毛泽东发动支持一系列运动批判旧文化文学的理论制度和代表人物，领导1942延安的文艺整风，五六十年代发起电影《武训传》的批判，胡适政治哲学文学思想运动，发起与讲话文学思想上存在分歧的胡风集团的攻击，对1956——1957年文学异端力量的攻击，60年代十年文化大革命运动。

19、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。

20、　　有清脆的击掌之声自他们身后传来，辩机回头，却见高阳撑了把玄色油布伞立在雨中，俏脸苍白如纸，眼底的寒霜如刀：“房遗爱，我们自幼相识，我竟直至今日才瞧出你这满腹阴诡！可笑的是，我竟还一直居高临下，自以为将你拿捏于股掌之间，将你视作怯懦无能之流，这样看来我今次受辱真是活该至极！”

21、在隆冬，我终于知道，我身上有一个不可战胜的夏天。——加缪

22、五六十年代对题材的理解，角度方法基本相同题材严格分类，以阶级社会群体政治生活作为题材区分的根本性依据，社会生活空间，历史，现实生活题材。不同的题材分类被赋予不同的价值等级，与等级上的清楚排列紧密相关。派生出主要，次要题材，工农优于知识分子的生活形象，重大优于琐事，私人，现实政治任务革命运动优于历史，行动斗争的表现优于个人情感和内在心理的刻画(当代特有革命历史，农村，工业，知识分子，军事题材，强调特定领域的政治活动性质)主要集中在革命历史题材和农村题材。表现对象的选择，与对对象的观点，具有小说形态结构上的后果，涉及叙事观点，情节安排，语言方式，人物设计的影响制约了小说的总体风格。

23、公子，你的笑和你的温柔我都甚双喜，只是公子你可否不对别家姑娘那么温柔，你的笑可否只给我一人

24、相思一去两处闲愁，不曾回眸。而留下的千种词句，倾覆了万盛杯酒。

25、黄泉路上，忘川河上，三生石旁，奈何桥上，我可曾见过你?

26、情之所初，是你；情之所终，亦是你；眼里心里命里，皆是你。

27、穆时英：新感觉派的圣手从单身男子城市漂泊者的眼光发现都市，鬼才初期作品收入《南北极下层流浪汉生活状态叙述笔调短促别致写实》1932年写新感觉主义小说《公墓，上海的狐步舞(蒙太奇的语法组接)，黑牡丹，白金的女体塑像》现代派品格。新式洋场小说家，创造心理型的小说用于和特殊修辞，有色彩的象征动态的结构时空交错以及充满速率和曲折的表达式变现上海的喧哗，都市独立的审美对象，文化思索，批判——迷恋双重姿态，潜在的哀婉抒情气息突然的激烈动作性描写就走快速组接的技巧派

28、张天翼是个极富创造活力的作家，不仅致力于作品题材多方面的开拓，而且进行短篇小说体式的多种试验，以及糅合各类方言创造新鲜流动的口语化文学语言的尝试。他那样广泛地讽刺了30年代社会的种种矛盾，如果说老舍是旧中国北方市民社会的同情者与批判者，张天翼则是当时东南沿海一带市镇社会的揭发者。他的小说注重写人，在人生一瞬中透视出丰厚的人物性格史，勾勒人物的线条明净而不驳杂，善于狄更斯式提炼习惯动作与用语，抓住人物的灵魂廓大其细小特点，写出大的性格。他的短篇小说，重视叙述角度的灵活多变，以动作、情绪作为叙述结构的内在依据，淡化故事情节，在有所省略中传达出叙述的节奏、动势和力度，形成横向结构的片段性、速写性很强的富有戏剧张力的小说形式。他确实能按自己活跃的感觉、意识所能捕捉到的样子来创造小说文体。张天翼的讽刺没有鲁迅讽刺那样博大精深，也没有老舍那样温婉，但自有其锋利劲捷处，他的泼辣豪放的夸张风格十分鲜明。

29、“着火了怎么办啊?啊?哪里?“我的心看到你时就开始燃烧”

30、1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代，纳入了沦陷区文学的轨道。在此之前，已经有了1931年“九一八‘事变后的东北沦陷区文学，1937年“七七”事变以后以北平为中心的华北沦陷区文学，统称为“沦陷区文学”。沦陷区的作家在日伪统治文化政策的高压下的不自由状态，在“言与不言”之间的夹缝中进行艰苦的挣扎，坚守着文学的阵地。一些作家努力坚持“五四”新文学传统。具有以下特征：(１)对乡土文学的倡导。乡土文学至少含有“民族”、“国民”、“现实”、“时代”这些意义在内。所以产生了一批揭示沦陷区人民真实的生存困境与不屈不挠的民族生存意志而又富于乡土气息的现实主义作品。(２)对凡俗人生的发现和肯定。形成了以张爱玲为代表的新的美学追求，出现了“反英雄、反浪漫”的倾向。(３)雅文学和俗文学两大文学潮流在对立中的接近趋向。沦陷区最引人注目的文学景观和文学成就即是：通俗小说的空前繁荣和“通俗小说现代化”的努力。而像张爱玲这样出入于“雅俗”、现代和传统之间的作家，标志着沦陷区文学(以至整个中国现代文学)雅俗共赏的时代美学追求所达到的历史水平。

31、放大故事意义切合人生的形式溯本求源对早期文明戏的隔代呼应，舞台是戏剧中心环节，上演性成为创作依据，注重观众趣味需求即兴创作表演有演出无剧本的创作方式。消积是低级趣味粗制滥造布景豪华由于商业化的后果。《秋海棠》最成功，市民的审美范围影响创作，市民化的创作倾向于敌后创作农民化形成40年代戏剧文学的两级市民化的表现创作题材集中于市民阶层最感兴趣的几个热点《清宫苑》宫廷历史剧《秋海棠》民间艺人悲欢离合的故事悲剧《职业妇女》都市家庭生活的轻喜剧或暴露旧式大家庭罪恶的悲剧《八仙外传》纯娱乐神话剧或侦探剧。这些剧目贯穿市民的伦理观，艺术表现上启用传说神话的民家素材，向戏曲的借鉴，审美趣味上注重清洁的传奇佳构形式热闹新奇，强调戏剧性，场面人物或象征性喜剧结局冲淡悲剧气氛，参差对比手法写出悲喜兼具寓哭于笑的剧作。

32、旧派言情小说代表是1912年徐枕亚《玉梨魂》吴双热《孽缘镜》李定夷《？玉怨》三人被称为三鼎足。都写婚恋悲情，用骈四俪刻翠雕红的文字，真空时期大受欢迎，通俗主要在情调上，骈体小说渗入古典诗文传统和现代技法，具备过渡性地位。

33、翠翠与傩送的爱情故事成为诗情的载体，抒情才是小说的“本事”与目的。作者叙事的笔端，倾泻着、流动着作者对“爱”与“美”的诗性的讴歌与咏叹。作者还在艺术上追求诗意化的表现。以关于动作、对话的白描与韵味发掘翠翠内心丰富的“潜台词”；情节结构方面，以经纬交织、明暗结合的手法，烘托内在的情绪节奏；在乡土风俗描写方面，将人物的活动置于一副副风俗风情画面上，形成了诗情画意的意境。

34、我想作诗，写雨，写夜的相思，写你，写不出。

35、荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之匪强，来之无穷。

36、　　花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

37、对不起了小迎，我认为，四十年以后，在澳门的黑沙海滩，我和居亦的那个吻，才是我的初吻。因为，那个瞬间我才算一个性成熟的男人。你死得那么早，不知道我有回忆症，回忆症不是病，死不了人，但是，它阻碍了我的成长，推迟了我的成熟——尤其是性成熟。我的相当一部分精神和体力用在回忆上了，身体和精神的成长，比别人至少慢了三拍甚至更多。二十八岁以前，我一直拒绝谈恋爱，因为我心里有你，我认为你就是我的恋人，一辈子的恋人。我不在乎你是不是实际存在，不在乎能不能和你耳鬓厮磨，我只要回忆，有回忆就够了。二十八岁以前，即结婚以前，我没有接触过任何一个女人。那时候我身高一米七体重五十公斤，形单影只，面色苍白，每天写诗，写情诗，所有的情诗都献给你。大三那一年，出过一本油印的诗集，题为“献给小迎的情诗”。

38、　　“呸！”高阳啐道，“我母妃死得早，父皇子女众多，除了逢年过节我难得见他一面。宫中姐妹和奴才见我年幼无倚，大多对我欺凌捉弄。遗爱幼时时常跟他娘一块儿进宫，可他个性懦弱，沉默寡言，众公主皇子年龄相仿的一同玩耍时，我和他总是一起挨打，一同被奚落！”

39、这一时期两大因素影响文学创作社会历史的巨大变动对个人价值的思考向社会性质发展趋向的探求转变，从20年代人生观问题到30年代社会性质问题的讨论的转变作家结构变化，第一代来自封建旧营垒士大夫阶级的逆子，新一代来自广泛社会阶层丰富的人生经验带来社会全方位的观察思考描写的视野角度。文学与审美层次的区别形成三大文学派别时代文学的特征——创作题材空前规模的开拓和表现角度的新开掘。初期个人走向社会的作品多，矛盾，叶圣陶，丁玲。半殖民地化成为作家关注的焦点，最重要的是城乡资本主义化中各个阶层的历史命运及心里道德情感变迁的题材与主题及作家独特的艺术世界(矛盾都市生活飘摇中的民族资本家家族，巴金热情忧郁的青年世界，老舍北京小市民破产中的市民社会，沈从文古朴田园式的艺术世界，少数民族生活情趣心理情感方式首次被关注，曹禺田汉洪深艾青丁玲张天翼沙汀李劼人)，之后殖民地化又产生新的题材主题，艾芜周文马子华蔡希陶把边地人的命运性格心理与之交织的大自然带进现代文学领域，文学具有了个性创作与生活的丰富性的衔接构成30年代深广历史内容的史诗。

40、　　“他被打晕了，一时半会儿必醒不过来，我这就去瞧瞧准备把那丫头扔下去的井边还有没有人，省得夜长梦多，再出岔子。你在外面找个地方藏好，只要看住这两人别让他们跑了就成，其他什么都不用管。仔细你自己别教其他人发现就成了！”老太监将辩机拖到屋内，然后直接把辩机扔在了冰冷的地上，又关了门。

41、南方取材(周立波沙汀)北方(晋陕冀豫)农村生活题材作品数量和评价高度占据当代农村小说的主流，延续解放区农村小说赵树理，马烽等作家，以本地人的思维在传统中发掘生命力的素质，艺术重视的是话本说书等宣讲，说话的本土资源柳青，王汶石等作家富浪漫主义色彩更重视农村先进人物的塑造，概括时代精神和历史本质的雄心，以农村的外来者思维重视新价值观的灌输，借鉴西方和新文学中现实主义小说方法周立波李准(依靠农村运动政策选取题材和确立主题，李双双小传耕云记)骆宾基浩然等

42、好东西喜欢跟人分享，但更好的只想私藏，比如：你。

43、色本人之天性在，不信归来看自身。迷是浮云难捉摸，人说情爱得此心。人前深意难转述，自是深情唯我心。迷人双双下台庭，情知不久需相见。人贺佳偶两双成，眼泪迷离心中笑。里中两心永不分，出茧化蝶三生愿。西望牛郎织女星，施舍善缘终有果。

44、你知道你和星星有什么区别吗?星星在天上，你在我心里

45、艾青的诗神是忧郁《雪落在中国的土地上旷野》浸透了诗人灵魂的忧郁是艺术个性的基本要素之个人境遇气质与西方现代象征印象诗派文学思潮结合形成早期流浪汉的漂泊的情愫，抗战时期农民的忧郁与漂泊情愫上升到农民式的忠实于生活清醒的现实主义态度。《雪落在土地上》对战争长期艰苦性深刻认识与体验的忧郁，表现了对美好生活执着追求与坚强的信念。

46、想人间婆娑，全无着落；看万般红紫，过眼成灰。

47、既见君子，云胡不喜。浅喜如苍狗，深爱似长风。

48、柔情似水，佳期如梦。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。

49、何为喜欢春风，秋水，起涟漪。可否具体初始，提起，小心翼翼。可否再具体

50、风格特色：(１)“诗人写剧”的特色。他的剧作自觉地吸取西方现代主义与浪漫主义的艺术资源，显示出“重象征，重哲理，重(主观)抒情的特色，是一种浪漫的抒情剧，正如郁达夫所说的是“不以事件、性格或观念的展开为目的”，“专欲暗示一种情念的葛藤或情调的流动”的抒情剧。在剧作中，人物常有长篇的独白，或叙事(讲述情节故事)，或抒情，以此作为推动戏剧发展的要素。(２)唯美主义的语言风格。田汉早期戏剧重视“语言的艺术”，语言风格偏于华丽。或竭力炫耀色彩的绚丽，或运用诡奇(新奇)的比喻与联想，增强了剧作的文学性。

51、我静静一想，除了没勇气带她，还有另一个原因，我想独自探寻那个秘密。我的前世到底是土匪还是军人？或者既是土匪又是军人？

52、举得起放得下的叫举重，举得起放不下的叫负重。可惜，大多数人的爱情，都是负重的。

53、梦里的江湖，百花齐放，人来人往，繁华似锦。

54、72——75大多诗集是工农作者为配合政治运动的作品集《文化革命颂》，群众歌曲等将语录谱写成歌曲，直截了当极端的修辞方式。小靳庄诗歌——用快板顺口溜形式写的政治宣传韵文，诗歌创作与个体体验表达无关，僵硬政治象征语言对诗的侵入，使诗完全失去传达诗人语言和想象上的敏感的可能性。从郭小川50《投入火热的斗争》贺敬之60《雷锋之歌西去列车的窗口》到70《理想之歌》形成当年青年人生道路和理想的诗歌系列。主题连贯政治抒情诗显示各个时期个体的理想被组织进国家意识形态的方式和轨迹。