一、扇面7言绝句

1、陇西行四首·其二/陈陶

2、凭君若问阳关事，不似当年元二时。

3、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

4、附图5佚名西湖春晓图团扇面宋故宫博物院藏

5、沉沉一枕卢生梦，也似南华半卷黄。

6、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

7、传播真善知识推介妙文书画

8、老赵说铜人：蹲踞铜人系列阐发之特型篇

9、赵佶的草书墨迹传世很少，此作发挥小品书法以少胜多的特点，用笔婉转挺拔，章法疏密跌宕，气息典雅隽永。(来自上海博物馆官网)

10、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

11、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

12、登机口占寄竹松会长敦煌

13、“苏州姐姐说吉祥”之五：外国狮子在中国变温顺了

14、化旭草书《念奴娇•赤壁怀古》，欢迎方家批评(祈祷)(祈祷)(玫瑰)(玫瑰)

15、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

16、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

17、绘画的部分，补充一件之前拍摄的徽宗的《枇杷山鸟图》团扇面(附图14)，图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方面的绘画才能。

18、古木犹荣幸不材，都无国士哭燕台。刘郎鹤背空来去，不见桃花一片开。

19、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

20、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

二、绝句扇面画

1、老赵谈花钱：方的是花钱，圆的也是花钱，花钱到底是啥？！

2、此团扇是存世最重要的数件宋代仕女主题册页之画面中人物画法使用早期背粉的画法，但人物以外的画法略显繁琐和粗糙。可能是北宋宣和时期至南宋早期间一位宫廷画家的作品。(来自网络介绍)

3、冬至翌日偕众友重访法泉寺(四首)

4、绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗。

5、冷雨连夜洒遍吴地江天，清晨送走你后，连朦胧的远山也显得孤单！

6、同十一醉忆元九诗人:白居易朝代:唐花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。忽忆故人天际去，计程今日到梁州。

7、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。

8、金谷园诗人:杜牧朝代:唐繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

9、刘禹锡，唐代文学家、哲学家，有“诗豪”之称。刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都简洁明快，风情俊爽，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。

10、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

11、雁唳西风怀甲士，捣衣声里忆长安。

12、骤复零星不肯晴，倚栏但觉恨难平。明朝又向巴山去，耻入賨州问落英。

13、冉长春林丫头何其三宁静何静倾一阁廖海洋黄飞鹏

14、斜阳一抹炽三危，负笈东来说大悲。

15、花开中亚分外妍：关于西辽花钱的专题探索上篇

16、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。

17、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

18、文从简，明代画家，字彦可，长洲(今江苏吴县)人，文徵明的曾孙。明代晚期苏州地区的缂丝非常繁荣，织造水平达到相当的高度，但在文从简看来远不及宋代。此幅入清宫后著录于《石渠宝笈重编》。

19、《送元二使安西》唐朝·王维渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

20、雨罢黄河多浩荡，泥沙俱下是新愁。

三、扇面七言诗一首

1、 胖子冰霜本质都是水，阎王其实也是鬼。

2、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

3、戏为六绝句·其二

4、表达的灵活性不同。这是显而易见的，绝句是最精悍的诗歌形式，虽然同为近体，七绝比七律少一半，束缚也大大降低，抒情表达上无疑比七律自由太多，率意而发，更少顾忌，七律却常常要考虑章法、布局，仅中间两联，已经是带着镣铐跳舞。

5、马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

6、这部分我们主要介绍美国波士顿美术馆藏旧传王居正绘《调鹦图》团扇，又名《璇闺调鹦图》。

7、如果对宋代小品书画感兴趣的朋友，我建议可以查询故宫博物院和台北故宫博物院的若干展览的相关资料：

8、汗血黄沙不必疑，胡杨环抱渥洼池。

9、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。

10、最后的是宋代《梅竹鹦鹉图》册页(附图16)，这是一幅典型的工笔花鸟画稿本，梅枝横斜，竹叶掩映，一只红嘴鹦鹉伫立于枝头，转首下窥。鹦鹉色彩绚丽，以长短针和套针，用劈丝细线依照鸟羽生长方向退晕刺绣，末端加施毛针表现羽毛的质感。翅膀和尾羽层层绣出重叠丰厚的逼真效果，栩栩如生。鸟爪扎针，树干长短针绣地，再用扎针绣出纹理。花瓣单色或两色线套针绣，花蕊打子针。

11、《征人怨》唐朝·柳中庸岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

12、门前杨柳无新意，一唱阳关一断魂。

13、只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。

14、正是江南好风景，落花时节又逢君。

15、蹭蹬生涯第几盘，最风光处恐蹒跚。侬诗味道君休笑，却比青梅哪更酸？

16、第三件《蜀葵图》页，以工笔写生描写折枝蜀葵。蜀花以细线勾画，多层傅色，造型准确，形象生动传神。

17、竹枝词二首·其一

18、肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

19、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

20、复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

四、扇面七言绝句

1、不识庐山真面目，只缘身在此山中。

2、《瑶瑟怨》唐朝·温庭筠冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

3、超然台曲径回廊往复还，超然台下吊椒山。犹闻嘉靖家家净，谁似先生肯犯颜。

4、回首人间已烂柯，小楼独坐雨婆娑。尔当抖擞雷霆怒，却效黎元洒泪多！

5、巴晓芳柳金虎汪时健晓梦郭亚军李正安刘燕陶永德

6、《题西林壁》宋朝·苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

7、先看一件上海博物馆藏北宋时期的《溪山行旅图》页。此图描绘北方冬季郊野一隅。画面上白雪皚皚、原野茫茫，路上牛车结队行进的景象。画家用写实手法表现了行旅的艰辛。山石道路用墨线勾勒轮廓，复以斧劈皴表现石质的方硬质感。为宋代画院中的杰出的小品。画面左下方有"朱□"款识。(来自上海博物馆官网)

8、冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。

9、长街十里花千树，却是阑珊耐琢磨。

10、这首诗是诗人对自己四十年来从事绘画创作的一个艺术总结；说出了中国书法绘画艺术的普遍的创作规律——“冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时”

11、君门一入无由出，唯有宫莺得见人。

12、杨新跃孙文枫叶韩保汇蒋世鸿王善同张庆辉邓荣森

13、此去登楼日已斜，芙蓉江畔是吾家。倚栏不必空惆怅，还是嘉陵两岸花。

14、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》唐朝·李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

15、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

16、点击以下链接可以直接进入

17、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

18、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

19、上海博物馆藏《江妃玩月图》页(附图9)，之前曾在#明月#专题中介绍。它描绘了宫中妇女夜晚赏月的场景。虽然人物的描绘在画面中占比很小，但眉眼间的忧愁可以清晰传达给观者。

20、吹尽芦花意转迷，故人家住玉门西。一年三谒王摩诘，两在秋风雁字低。

五、五言绝句扇面

1、案例2：《五言绝句》(杨万里)斜枝饱风雪/疏花淡水玉/一鹊忍清寒/居然伴幽独

2、第十一幅《鹌鹑图》页，被认为是北宋后期作品，无作者款印。图绘鹌鹑一只，体形滚圆，斑纹、毛羽如生，作回首状，点缀平坡、秋黍等。清代曾经清耿昭忠、耿嘉祚父子收藏，各有鉴藏印记。近代经吴湖帆、潘静淑夫妇收藏，有吴湖帆题签：“北宋李安忠鹌鹑”。(来自上海博物馆官网)

3、法若真临王献之行书扇。法若真(1613—1696)，山东胶州人，字汉儒，号黄石，亦号黄山。

4、夜静龙潭月色清，天风鼻息两争鸣。胸中多少不平气，要恁铿锵迭宕声？

5、长乐宫与后花园正是春意盎然，嵌玉的楼台与镶金的宫殿每日都有新的赋艳词的曲。

6、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

7、江畔独步寻花·其六

8、登高口占。及半而成两绝句

9、《寄扬州韩绰判官》唐朝·杜牧青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

10、沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。

11、诗外何须觅强名，冷山僻水乐逢迎。平川在望鹯阴近，一浣闲愁向柳城。

12、遥指周王旧渥洼，昏黄日色冷蒹葭。

13、从金元童发“博焦”到巴拉子王：老赵聊铜人图形名物探索上篇

14、黄海涛刘清天王海燕土土小乙张小红璐雨诗曹初阳

15、规范统一：度量衡文物特辑

16、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

17、澄清死水少微澜，偏赋诗家一寸丹。

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19、《乌衣巷》唐朝·刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

20、崖上秋风数点红，众山揖让一山雄。