内心独白经典句子200

1、第二人称叙述，比较稀少，属于珍稀品种。主要人物第一人称叙述就好理解了，就是主要角色以自己的口吻讲故事。这种比较常见了，比如《大卫·科波菲尔》。次要人物第一人称讲故事，就是以配角的身份讲主角的故事。你第一时间想到谁？我首先就想到了福尔摩斯探案系列中的华生。

2、这个家庭的历史是一架周而复始无法停息的机器，是一个转动着的轮子，这只齿轮，要不是轴会逐渐不可避免地磨损的话，会永远旋转下去。(内心独白经典句子200)。

3、人间不会有单纯的快乐，快乐总夹杂着烦恼和忧虑，人间也没有永远。

4、困在一个叫寂寞的瓶子里飘飘忽忽，出口太小，也就放任自己被其掩盖。下面我整理推荐了经典优美的内心独白句子，希望大家从中能够有所收获!

5、都说做个女人不容易，做一个幸福女人更是不容易。天底下没有哪一种幸福是可以随手拈来的，没有经过用心的历练和苦心经营的幸福是不真实的。

6、其实没必要把世间的事看得太明白，分析得太透彻，要从平实的生活中去寻找快乐。

7、如果只能送你一句忠告，那就是，这个世界上没有免费的午餐，永远不要走捷径！

8、孤单，是你心里没有人。寂寞，是你心里有人，却不在身边。

9、本人女，28岁，身高167cm,体重63kg，离婚一年，户口尚在前夫名下挂靠，育2女，一6岁，一3岁，目前长沙工作，无房，无车，无资产。找30-36岁男，离婚或丧偶，有孩的佳，户籍不限，为人正派。只为：孩子在形式上有个完整的家，尽可能减少生活和经济上的成本浪费，生活中相互扶助和照应，经济开支上保持独立，各项开销按照预算执行。

10、心缺自尊，言行必卑贱;心缺敬畏，言行必随便;心缺诚实，言行必虚妄;心缺涵养，言行必粗陋;心缺教化，言行必无礼;心缺知识，言行必愚钝;心缺良善，言行必恶毒;心缺美德，言行必下流。心是一杆秤，秤出的是自己的言行;言行是一面镜，映出的是自己的心灵，心灵美则言行美，人生会更美好!

11、课外读物没少囤，但咱们家长不会指导孩子，不知道如何在阅读中进行亲子互动，阅读效果不太好怎么办？

12、张爱玲说：娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是床前明月光；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。(内心独白经典句子200)。

13、这次真的痛了，或许下一次撕心裂肺也无关痛痒了。

14、生活往往不是这样，并不是你拥有梦想就一定能够功成名就，可是没有梦想你一定不会成功。但无论失意也罢，得意也罢，成长路上总有那么一种期待，冥冥中给我力量，也许这就是梦想吧，怪不得海子曾经说过，“要有最朴素的生活和最爱的梦想，即使明天天寒地冻，路遥马亡。”成长的路途，永远没有尽头，但当你勇敢地走下去你自会发现，不知不觉间前方就是绚丽多彩的风景。

15、朋友之间，没有谎言，没有轻视，没有利益相争，没有冷漠，没有不情愿。

16、各个的信仰和信念犹如大海中的生物，五彩斑斓各不相同，有些相互依赖，有些互不干扰，还有些竞争敌对。

17、不是每个女人都有幸是美女，但也有幸不是丑女。其实，女人吸引男人的地方，首先是赏心悦目，而不是美丽。因为有些女人过于注重自己的美丽，反而总是与环境不那么协调。

18、忘掉贞操吧，你认为它一钱不值，它就一钱不值。

19、这也看不惯，那也看不惯，最终的结果是你被这个时代看不惯。左右逢源，八面玲珑并非不可取，在一个变幻莫测的世界里，可以怀疑一切，但不能否定一切。

20、自己的行为最惹人耻笑的人，却永远是最先去说别人坏话的人。

21、我把所有的伤心走一遍，最伤心的是你不在终点。我把所有的绝望走一遍，最绝望的是你还在起点。

22、有一种闺蜜，她比你美，比你优秀，但在她眼里，你永远才是那个最亮的发光体。

23、如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。

24、人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地，坚持了不该坚持的。

25、偷偷地把自己当成老板或主管——逐渐培养自己当老板或主管的能力。

26、这个社会，是赢家通吃，输者一无所有，社会，永远都是只以成败论英雄。

27、在小说家创作过程中，主题是一定绕不过去的。对于一部小说来说，什么才是最重要的？是它的思想性吗？还是小说本身？如果小说本身很糟糕，他的主题再好也没用。对一个创作者来说，首先是要写小说，让它好看。一部好的小说需要先用故事来吸引我们，然后才让我们体味他们的思想。用什么方式来展现这个故事和主题呢？比起别的方式，我们更习惯于按时间顺序来讲述故事。但这并不意味着其他方式不存在，只是被我们忽略了而已，不过不管用什么顺序，永远不要忽略的是叙事的逻辑。组织一部小说的最佳方式，就是让这部小说显得合情合理。这是放之四海而皆准的法则。

28、虽然只分别了两个星期，可对我来说好像已有几个世纪!我会情不自禁地想起你，并且偷偷地拿其他女孩和你比较。放心，没有一个能和你比的!我想你了!

29、千万别入错行——人情有牵绊，恩怨的纠葛，转行可不是那么容易的呀。

30、对另一半的要求没有过多的硬性指标，需要大家彼此了解后才能知道是否合适，因为最好的不一定是最合适的。但具备责任心、真诚、善良、积极乐观的心态是必须的。物质上的优越仅只能为你加分，我希望你是那个我要找的生活及灵魂伴侣，相互依偎一辈子。

31、爱在左，情在右，走在生命的两旁，随时撒种，随时开花，将这一径长途点缀得花香弥漫。我想谈一场永不分手的恋爱，蹒跚漫步，夕阳西下，白头到老，相濡以沫。

32、如果可以，我愿意牵着你的手一起去看海枯石烂。

33、人的一生，都有一些说不出的秘密，挽不回的遗憾，触不到的梦想，忘不了的爱。

34、   笔者在教学中通常让学生先练习一组自己母语方言的叫卖吆喝，然后再练习一组与自己差距较大的方言叫卖吆喝。吆喝时要求有情境感，是走街串巷、原地叫卖，还是边做事边吆喝？注意吆喝的目的是让大家听到，吸引大家来，因此声音须传得远，且动听有趣。今年春天抗疫期间，我让学生收集所住小区的宣传口语并用方言表达出来，例如上海阿姨走街串巷的抗疫宣传语就十分鲜活。

35、每个人都睁着眼睛，但不等于每个人都在看世界，许多人几乎不用自己的眼睛看，他们只听别人说，他们看到的世界永远是别人说的样子。

36、   锣鼓经是戏曲中常用的民族打击乐谱方法，主要用鼓板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓等打击乐的声音组合成各种不同的节奏，如“四击头”“急急风”等，以烘托舞台上肃穆、悠闲、抒情、紧张、激烈、惊慌等不同的情绪及气氛。将内心节奏外化是锣鼓经的重要功能，其作用一为打节奏，二为打感情，它是音乐的“骨节”，也是表演的“骨节”。锣鼓经能强化节奏，表现人物内心的心理变化和情绪转折，甚至表现每一次心灵的颤动，增加鲜明度，起到画龙点睛的作用。戏曲表演的唱、念、做、打都离不开锣鼓的配合，只有熟悉锣鼓经，才能掌握唱、念应有的速度、节奏和分寸，锣鼓经是将外部力量和内部情感力量统一起来的巧妙方式。锣鼓经常被借用到话剧影视中，从技能运用角度对演员训练提出了要求。焦菊隐先生导演的《茶馆》中，将戏曲锣鼓点的功能化在舞台音响效果和演员表演之中，成为经典之作；李六乙四川话版《茶馆》、田沁鑫版《青蛇》中也有精彩的锣鼓经运用；电影《霸王别姬》更是将锣鼓经与人物表演、氛围节奏和影调风格完美地融合在一起。

37、   绕口令被广泛用于话剧影视演员言语基础训练。绕口令练习材料丰富，一般短小精悍、绕口、有趣，既可以锻炼演员发音器官的灵活性，使口齿清晰有力，又可辨析语音，提高吐字归音技巧。练习时切忌为练而练、为快而快，也不能贪多，学生应以解决自身语音问题为导向，在老师指导下有针对性地选择绕口令练习。从慢速开始，要求声、韵、调都发得清楚，不能模棱两可、似是而非，要逐渐减少结巴、吃字、丢音等现象，熟悉并准确无误后再加快速度。绕口令训练虽处于台词学习的最基础阶段，但按照以戏带功理念，可适当给予绕口令以具体情境，帮助学生建立台词训练的整体性思维，并按照表演的要求将绕口令由“死”练“活”，注意语言与肢体、表情的协调，强调内容意思的表达，增强练习趣味性，以积极的讲述感让绕口的语句变为有意味、有趣的言语。

38、会说比会做重要会做的不如会说的。这就是现实。人的一生，要么是动手，要么是动嘴。多数人注意培养动手能力，不注意培养动嘴能力。这是一大误区。多数做管理的人，都是靠一张嘴。会不会管理，其实就是看你会不会说话。能不能做成生意，也在于你会不会说话。

39、   (3)不同贯口要做细致的节奏型分析，注意不同语句的快慢疏密设计，注重速度节奏的感知与表现，特别是“衬字儿”的快速滚动和弱拍起、休止停顿等不规则的节奏律动。

40、上天让我们习惯各种事物，就是用它来代替幸福。

41、开发人类智力的矿藏是少不了要由患难来促成的。

42、嫁给富人。这句话犯了一个通俗易懂的错误，特点就是幼稚。

43、你无需讨好别人，走自己的路，做喜欢的事，才过得自由开心。

44、第人生来就有欲望，人实现欲望的能力，永远赶不上他欲望的能力。这是一个永恒的距离。

45、回忆始终抹不去，你是否和我一样还在念着曾经。

46、我们对这个世界，知道得还实在太少。无数的未知包围着我们，才使人生保留迸发的乐趣。当哪一天，世界上的一切都能明确解释了，这个世界也就变得十分无聊。人生，就会成为一种简单的轨迹，一种沉闷的重复。

47、作者简介：姓名及二级工作单位(如，夏晓虹：北京大学中文系)。

48、有一个很典型的例子，来自南非的作家库切。他的作品《福》就将女性视角引入了英国文学中最著名的男性叙事作品《鲁滨逊漂流记》。原著里鲁滨逊的土著帮手“星期五”，在库切的作品中成为了一个非洲人，而且舌头被割掉了。小说将一个冒险奇闻变成了对种族、性别、殖民主义后果的思考。《鲁滨逊漂流记》的“旧瓶”里装入了库切的现实体验。正如这本《福》一样，每一部小说都是从其他小说中生长出来的。你或许会问，这是否意味着所有的作品都是衍生的？从某种程度上来说，的确是这样的。作者不可能不受到其他作品的影响，包括看过的书，听过的故事，看过的电影等等。

49、这是黄昏的太阳，我们却把它当成了黎明的曙光。

50、中国传统言语训练方法对台词基本功的建构路径

51、其实我一直在你身边守候，等你靠在我肩上诉说，会不会有那么一天，你的温柔都属于我，我不会再让你难过，让你的泪再流！

52、一再的隐忍，一再的退让，却换来了盛宴上的谎言。

53、只要你是天鹅蛋，就是生在养鸡场里也没有什么关系。