方文山歌词修辞手法

1、幸福不是毛毛雨，不会从天上掉下来。(马金星《幸福不是毛毛雨》)

2、“作词技巧”栏目介绍：本栏目将详解歌词创作的各种技巧，工作日每天一期。

3、类迭：即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异：“类”表示字词(类字)或句子(类句)非连续出现，而是间隔重复使用；“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用，又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句，除了语调上的和谐效果外，也是借此突出某种意念，强调某种感情。例如《小小》：“小小的感动雨纷纷，小小别扭惹人疼，小小的人，还不会吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”，语意上强调童年的天真与童稚，加强“青梅竹马”这个意念；《嘻游记》中“佛总是曰不可说，弟子别问为什么；佛总是曰不可说，凡人只要照着做。”此句则是“类句”，也就是“佛总是曰不可说”这句话间隔出现，强调佛意深邃，多问不如多行。

4、   这首歌来源于一个虚构的故事，故事的背景是北魏时期杨炫之所著的《洛阳伽南记》中所描述的一个发生在古都洛阳的故事。洛阳城中一名将领邂逅了一名少女，俩人一见钟情并私定终身。　　此时将领却被朝廷征调至边关征战。在连年的兵荒马乱中，洛阳沦为废墟。而女子苦守将领不遇后，落发为尼，待将领历经风霜归来，至女子所出家的伽南古寺，她却早已过世。人们告诉他，她一直在等他。

5、运用比喻，可以化平淡为生动或化深奥为浅显；或化抽象为具体；或化冗长为简洁。将表达的内容说得生动形象，可以使抽象的内容具体化，给人以鲜明深刻的印象，帮助人深入理解。

6、心里的雨倾盆的下也沾不湿她的发---《心雨》-

7、应该注意的是：任何比喻都是不全面的，成功的比喻只要求比体与本体之间能做到恰似即可。另外，比喻一定要新鲜，第一位把姑娘比作鲜花的人是才子，后面再把姑娘比作鲜花就太老套了。人云亦云的陈旧比喻就失去了比的意义。

8、一句话该有的一切意境都有了，唯美浪漫的无与伦比，让人觉得一下美到了极致。

9、周杰伦的唱腔独特，经常吐字含糊，节奏顿挫复杂。所以一般的歌词给他唱，很难唱得流畅。方文山的歌词是根据周杰伦的曲风及唱腔特点量身定制的，从词曲的对称性，吻合度上看，不仅达到了周杰伦所要表达的效果，还有不少润色和加分。

10、除却上面四种修辞之外，这首词中还有倒装、譬喻、摹写、对照等常见的修辞，它们作为核心，共同构成了这首词的意境之美。同样的修辞，大家不妨看看，方文山等中国风词作家的作品中还有哪些运用。欢迎大家写成评论，积极投稿，与读者共享！

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12、(“雨纷纷”化自杜牧的“清明时节雨纷纷”。

13、我知道我们都没有错，只是放手会比较好过，最美的爱情回忆里待续。《退后》-

14、“月儿勾住过往”，拟人，月儿弯弯的，根据形状，联想着月儿把过往勾住，生动，有趣。概括来说方文山歌词超常规搭配的本质就是先以修辞手段如比喻为桥梁，连接具体事物和由修辞手段得来的抽象事物，然后撤去桥梁，将两者直接放在一起，呈现在读者眼前，让人有一种耳目一新的感觉。这种超常规的搭配借助了修辞手段，根据特定的语境进行搭配，形象生动，表意深刻。

15、词作家有了创作冲动，并不宜立即动手创作，它必须从形象出发，“精婺八极，心游万仞”，“思接千载，视通万里”，做一番艺术思考与酝酿的功夫：心物交融，深入开掘，提炼主题，剪裁谋篇，选择角度，孕育审美意象，这个过程就是构思。郑南先生说：“灵魂之神第一次上门，你只可备笔，第二次上门，你只可铺纸，第三次上门，你才可写作。否则，它就会摇头的”。我想说的就是这个意思。一般说来，歌词的创作过程应该完成以下七个环节的思索，其中前两个环节是准备阶段，中间三个环节是构思阶段，后两个环节是表现阶段。为了完整起见，我把七个环节都概述一下：

16、新的一天是一匹忠诚的马，总在零点准时到达……(林依轮《向快乐出发》)

17、掀起你的盖头来，让我看你的眉毛，你的眉毛细又长呀，好像那树梢弯月亮(王洛宾改编的新疆民歌《掀起你的盖头来》)

18、没有出现本体“青藏铁路”，直接出现喻体“巨龙”，也属于借喻。

19、对古意的真正吃透并化用是那些堆砌辞藻的歌词作者是很难达到的，特别是那些没有灵气，只会抄袭，拒不接受批评，拒不承认错误的浅薄之辈。

20、方文山在接受《环球时报》记者专访从宋词中吸收养分环球时报：你的歌词有很强的画面感和文学意境，据说你将歌词当成电影脚本去营造。你如何在文字之内与文字之外获取灵感与养分？

21、这七个环节只是对歌词创作过程的大致描述，在实践中，会因人、因作品各有侧重。下面举例说说结构的过程。

22、写出来一出烟雨朦胧的江南水墨山水，是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺。

23、方文山是一个多元文化的拥护者。他曾说“我最想跟大家分享的想法和观念是文化上的议题不管是建筑格式、文字形态、国民美学、种族性格、民族服装等,很吸引我。”出于对多元文化的喜爱和推崇,他将历史浓缩在歌词中,将标志性的文化符号化为歌词意象,带领着人们进行一次次惊奇有趣的环球旅行。

24、  三惹“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过了江南小镇惹了你”。这句中，方文山运用了类迭的修辞手法，再用惹这一个动词，将芭蕉、门环被动化为主动。配合青花瓷整首歌的意境，这句就宛如种种意想从水墨画中跳出，活灵活现，其实在方文山早期给南拳妈妈的《花恋蝶》中也用了惹这个字“幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜..”，而这首歌中连用三个“惹”字，足以见得方文山的用心之深。

25、我来自偶然，像―颗尘土，有谁看出我的脆弱。(陈乐融感恩的心)

26、方文山强烈的民族意识在歌词意象的选用上也得到了充分的体现。如《乱舞春秋》中作者就用了“三国”、“东汉王朝”、“诸葛亮”、“东吴将士”等意象重现经典的三国史《梦红楼》中以“红楼梦”、“鸳鸯”等意象重构了经典名著《红楼梦》中缠绵悱恻的爱情故事《青花瓷》中则选用了有着悠久历史,为中国早期最具代表性的艺术品的“青花瓷”为歌词中伟大爱情的象征意象《龙拳》中,作者将中华文化浓缩在“长江”、“黄河”、“龙”、“长城”、“泰山”等极具民族代表的意象里以及光听歌词名就有历史感的《敦煌》、《牡丹江》等。

27、方文山歌词有非常美的文学意境：“天青色等烟雨而我在等你，月色被打捞起，晕开了结局”。歌词也可以有电影桥段般的画面感：“古巴比伦王颁布了汉摩拉比法典，刻在黑色的玄武岩，距今已经三千七百多年；你在橱窗前，凝视碑文的字眼，我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸。”

28、一盏离愁，孤单伫立在窗口……夜半清醒的烛火，不忍苛责我。

29、结构原则：1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。一般流行歌曲的结构是以主题(A)，副歌(B)，过度句或插句(C)，流行句即记忆点(D)，桥段也称序唱、过门、间奏(E)等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

30、递进是情绪的快车：在歌词写作中，常常采用递进手法，来推进人的情绪和情节的发展。而递进手法又分平行递进(排比)和顺序。平行递进说理性强，顺序递进叙述性强。一般来说，写得不露表层是好

31、在一九九三年，“营多杯”中国体育运动队队歌征集大赛中，吴文峰作词，方石作曲的《在蔚蓝之间》，被评为中国跳水队获奖歌曲，我觉得这首词写得很妙的，它不仅写出跳水运动的特点——在天空与池水的蔚蓝之间，而且抓住时空这一点深入挖掘，写得简练、集中、新颖，难怪能从众多应征作品中脱颖而出，请看：

32、拟人为物，即把人当成物来描写，如“帝国主义夹着尾巴逃跑了”。这里帝国主义者原本是人，却把他们加以物化，贬为动物来写，表现对它的恨。

33、　　我说缘份，一如参禅不说话，你泪如梨花洒满了纸上的天下，爱恨如写意山水画。 

34、追求语言的独特性是方文山歌词的最大特色，语言的独特性从语法角度更直接地体现出来。方文山是一个追求新奇的人。他的歌词，总是喜欢改造正常的语法。这样，歌词的创新性和独创性都得到很大的提高，使人获得听觉上的新的刺激。方文山的歌词就喜欢运用这种语法上的超常搭配。

35、转品。转品的意思是将词汇的词性进行改变，赋予语词乃至整首诗歌以生动或深沉之感。方文山最为典型的转品例子在《七里香》中，“那温暖的稻穗，幸福了整个季节”。“幸福”一词本身名词或形容词，作者在此处别具一格地将它设置成了动词，立即让整句词变得饱满而生动，仿佛也体会到了幸福的甜蜜感。在《青花瓷》中，例子也不少见。“在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔”，”伏笔“本是名词，活用为动词，虽然不见得在意义上有什么变化，但却让整句词变得更加紧凑和直接，非常利于作者情感的表达。

36、■因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。主歌可以说是内容，是每首音乐的主干。它是对重要的人、事、情的主要交代的那部分；副歌就是指那内容区别于主歌，发展与概括性比较强的且在节奏情感曲调上与主歌形成对比的那一段。在很多歌曲中，副歌部分经常作一个感情的升华，是全词的画龙点睛之处。抒情的成分居多，概括性很强。而主歌副歌之外还有一个很重要的结构的就是流行句，也指记忆点，这是因为一首曲子中人们无法记忆全部，而多只会哼那么一两句，并且流行开来，而这被人们记忆住的一两句就是词的流行句，就是所谓的流行句(也即记忆点了)。例子：这首歌可以说是比较按部就班地遵循了流行歌曲作词的基本规则的。《很爱很爱你》想为你做件事让你更快乐的事-----主歌a1好在你的心中埋下我的名字求时间趁着你不注意的时候悄悄地把这种子酿成果实我想她的确是更适合你的女子我太不够温柔优雅成熟懂事如果我退回好朋友的位置你也就不再需要为难成这样子看着她走向你那幅画面多美丽-------主歌a2如果我会哭泣也是因为欢喜地球上两个人能相遇不容易作不成你的情人我仍感激很爱很爱你----副歌b+流行句(记忆点)所以愿意不牵绊你往更多幸福的地方飞去很爱很爱你只有让你拥有爱情我才安心

37、如果有一朵浪花向你微笑，那就是我。(晓光《那就是我》)

38、另外就是拆解意象，灵活运用比喻、词性借代等修辞手法，表现一种新奇却扑朔迷离的意境。“我温了一壶乡愁，将往事喝个够”、“岁月在墙上剥落看见小时候”，这样解构同样也是写诗词的重要手段。而现在的这些所谓古风作者呢？只会拼凑辞藻，以为用了些古里古气的词语，就古意自然来。糊弄些他们所谓的同频、同好是可以了，因为同样无知(对盗版抄袭都不以为然的人，用无知来形容都算是客气的)，但是在大众文学修养普遍提高的环境下，这些词作者文学水平的短板就格外明显。

39、在《烟花易冷》中,方文山以北魏洛阳城为背景,刻画了“浮屠塔”“石板”“城门”“牧笛”等意象,历史感深邃,画面感强。在佛塔林立、刀光剑影的画面描写中表现古城沧海桑田的变化,对历史沧桑、兴衰无常进行追问,表现出历史的深沉与厚重。

40、容我再等，历史转身，等酒香醇等你弹一曲古筝。 

41、“风化”一词用的具体，本是沙石风化，现用来形容记忆，记忆在岁月的侵蚀下，像石头一样慢慢的化掉，随风而去。

42、⊙时间有个好习惯，目中无人——时间廊(HBstudio出品)

43、在方文山的歌词里,也包含了大量的关于“花”的意象。如“亭外芦苇花,白茫茫”(《红尘客栈》),“一半花谢?一半在想谁”(《花恋蝶》),“又是秋末花落泥”(《葬花笛》),“垂柳斜向茉莉雨”，“梧桐秋风沙沙地”，“园中花瓣落地,了断了过去”(《茉莉雨》),这是他对古典中国意象美的掌握与运用，几个悲戚的意象瞬间奠定了这首歌的伤感基调。这里又有一种象征的意味，“轻弹一首别离名为茉莉雨，雨季后我溯溪找你的消息，古镇老墙添绿又一年过去，庭院开满茉莉却等不到你”。别离在这里被写作一场雨，雨季则是二人分离的时间，茉莉凋残就像衰败的爱情，大雨也变成了残忍决绝的意象。最后的茉莉重开，人却不在，直接把时空感通过茉莉的开败写到极致。

44、作词的几项原则：歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首歌里出先太多事件。太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。歌名，标题要有新意，形象要鲜明。歌词要有流行句，记忆点。歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。歌词结构要分明，清晰，歌词构成的基本元素是字，音节，句式，段落。其ˇ樽ˇ样式是受到一定的曲式结构所限制的，歌曲曲式中最基本的几个结构要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，一首歌词应有段落，有层次，有**，有对应和对比。歌词要注意故事性和情节性。

45、方文山，台湾著名词人，周杰伦的最佳拍档。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。这一次就，收集了一些方文山的有代表性的中国风的歌曲，分析其中的比喻，排比，拟人等修辞手法的运用。

46、如你在跟前世过门，跟着红尘跟随我浪迹一生。

47、怎样在歌词中使用对比？一是对比方的对立越尖锐，效果越强烈。二是把握对比方的本质对比，效果更深刻。

48、我的创作养分其实更多来自于阅读，因为阅读会让你看到不同的世界。比较直接的养分其实是宋词，因为宋词里面一些文字的画面感很美，或者一些诗歌，也会变成创作的养分。

49、譬喻：简而言之，就是“借彼喻此”，是运用想象力和联想力，以具体而熟悉之物象事例，说明或形容抽象的谈话主题。譬喻一般由“喻体”、“喻词”和“喻依”搭配组成。“喻体”即所要记叙、说明的主体；“喻依”是与喻体具有共同类似特点的另一事物，用来说明、形容喻体；“喻词”则是“像”之类的连接语词。《爷爷泡的茶》中“陆羽泡的茶，像幅泼墨山水画”之“喻体”、“喻词”、“喻依”分别是“陆羽泡的茶”、“像”、“泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神，他探访各处，深入研究茶艺各个层面，从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等，将茶的精神发挥到极致。由如此大家所泡出来的茶，宛若中国泼墨山水画，颜色虽单却拥有细致的风味与丰富的层次。

50、至于将他放在中国的文学史上来比较，则不值一提。因为在中国，凡是浸淫于唐诗宋词十余年间的人，都可以写出像他这样的词句。也许有人会问，既然很多人都可以写出这样的词句，为什么方文山就成功了呢？没有别的原因，适当的时机，适当的人，适当的文化氛围。

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52、感叹：文句的内容除了陈述某种语意，语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感，强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词，并搭配感叹号，来表现强烈的情感。例如在《刀马旦》中，“一碗热汤，啊，温暖了我一个晚上。”故事中人只身在北大荒中，身寒心更冷，然而一碗热汤，不仅去除生理寒冷，更温暖了一颗孤独的心，因而发出满足的赞叹。“啊！轮回的记忆在风化，我将它牢牢记下。”出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹，说明爱情难以得到的思念。

53、  方文山的代表作《青花瓷》一经传唱，更是将“中国风”演绎到了巅峰之至。这首歌词主要是以宋代稀贵的艺术品“青花瓷”为总体意象而铺展开去，词风清婉淡雅又令人回味无穷，可以说是“当代人唱给古典美人的恋歌, 也可以说是当代人追寻古典的爱情”。细细品读其中的歌词，可以发现词作者有意或无意中运用了许多积极修辞手段，从而使歌词琅琅上口而富有旋律美，并给受众留下了深刻的印象。

54、  兰亭序为书圣王羲之的书法作品，有天下第一行书之美誉。东晋穆帝永和九年(公元353年)三月三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一位军政高官，在山阴(今浙江绍兴)兰亭“修禊”，会上各人做诗，王羲之为他们的诗写的序文手稿。《兰亭序》中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者对于生死无常的感慨。该书帖距今一千六百五十五年。现传世所见之兰亭序为唐代书法家摹本，真迹据传在唐高宗与武则天合葬之干陵内。

55、通俗歌词的特点：曲旋律写作的基础，只有那些意境深邃，语言生动，形象鲜明，“声诗并著”既有诗的素质，有有歌的性能的“能唱的诗”，才能引发曲作者的创作**，激起曲作者的创作热情，挖掘出心中美的旋律。所以，好的歌词应该既可以同旋律集合成为一首好歌，又是一首能离开旋律而独立存在的颇具审美价值的好诗。

56、综上所述，曲子好听，歌词和律，传唱接受度高，同时能真正融会贯通中国古代诗词中的意境并通过歌词形式传达给听众，并引起大家的共鸣，这就是有深度的中国风歌曲。

57、   一个等字便是一整首歌，“容我再等历史转身等酒香醇等你弹一曲古筝”。这三个等字向世人倾诉着无奈何宿命的轮回，可以等待历史的反转，可以等待美酒的香醇，却永远等不来你弹的那一曲古筝。人生不过烟花，绽放过后是冰冷的无尽痛苦。我始终一个人。枯等，是一圈圈老树的年轮，是石板上回荡的呼唤，是树木爬上斑驳的城门。景色还是那样，人却早已不在。

58、名词＋形容词：不要过分修饰，追求真实的感觉；不要过分夸张，追求大众，时尚化语言；不要矫揉造作，追求有趣味的句式；不要牵强附会，追求自然的美感。

59、方文山除了在韵律上考究，还对汉文学中的修辞手法有非常灵活的运用。如果说韵律学是他的特色，那么修辞学才是他的绝招。

60、比喻，把宣纸内的墨汁比喻成晕开的泪，很贴切，形象，同时也能感受到歌中的悲伤，眼泪的洒落，一片一片，斑驳着。

61、是在天游，还是梦游？游在山峰，还是碧空？白云身边缭绕，群山脚下翻腾，一片清风吹来，花香醉人心胸。啊，身也轻轻，脚也轻轻,在武夷怀抱中!

62、第一句写跳水空间上的特点，第二句写跳水时间上的特点，第三句至第六句继续写跳水运动员在跳水那一瞬间的时空特点——在蔚蓝之间，跃起，舒展，落下，末两句再从时空角度写跳水运动员的意义——用美延伸空间，用美创造永远。结句可谓概括的精辟而新颖。这首词能抓住跳水运动独具的特点，写出新意，是成功的原因之一；选取在蔚蓝之间这个角度切入，紧扣“时空”这一点来剪裁谋篇，句句准确而集中的表现它，有如击鼓一样，槌槌打在鼓心上，从而产生极大的心灵震撼力，这是成功原因之二。这些都是值得我们借鉴的。

63、四：剪裁与谋篇，取其一点做文章“立主脑，剪头绪，密针线”，把提炼出来的新意集中到一点：寻找一条最合适的叙述途径，即叙事方式，然后通篇向最优美、最传神、最感人、最有价值处集中，跳荡地写出你的审美感觉。提炼很重要，歌词情感立意的浓度是单纯之美所显现的，这种美越是纯，也就越深。同样叙事的技巧也很重要，运用得好可以增强作品内容的表达效果，运用得不好，就会适得其反，下一节我们会专门讲到。歌词是抒情的，所以不能把事物发展过程当作歌词的发展过程，一句一句应该跳跃式地发展。否则，像通讯报道式叙事，一方面会拉得很长，另一方面也会填得很满，会没有了抒情诗歌的灵气，因为“情”被“事”挤了。

64、素胚勾勒出青花笔锋浓转淡/瓶身描绘的牡丹一如你初妆/冉冉檀香透过窗心事我了然/宣纸上走笔至此搁一半 

65、也许时间是一种解药，也是我现在所服下的毒药。《彩虹》-

66、我们细品方文山的词，可以品出他的词大多较注重形式，缺乏现实内容，整体字面雕琢得很是工丽，完整，特别是音律和押韵上，也非常谐婉，但字里行间，多堆彻唐诗宋词中的典故和词藻，这种写法本无可厚非，但切意的堆积，却没营造出整体和谐意境，导致词意晦涩，这是美中不足之处。

67、赏析：浓淡相宜的笔锋在青花瓷的素胚上勾勒出牡丹图案，宛如你初妆的样子。冉冉的檀香飘向窗外，思绪随着淡淡轻烟飘远，手中的笔就此搁下，宣纸上残留着未完成的半幅作品。走笔至此搁一半"，十分传神，生动地描绘了作画者创作时由于出神而顿笔于纸上的情形。 

68、你的回话凌乱着在这个时刻我想起喷泉旁的白鸽甜蜜散落了怎么了你累了说好的幸福呢我懂了不说了爱淡了梦远了---《说好的幸福呢》-