晏殊的词风格

1、为别莫辞金盏酒。入朝须近玉炉烟。不知重会是何年。

2、在词的形式上，婉约派与豪放派也走着两条不同的路子。

3、晏殊的《珠玉词》，就对四季变化有着非常敏感的反映——

4、美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。不向尊前同一醉，可奈光阴似水声，迢迢去未停。

5、春葱指甲轻拢捻，五彩条垂双袖卷。寻香浓透紫檀槽，胡语急随红玉腕。

6、无可奈何看花落去，归来的燕子似曾相识。我只能在小园的花径上独自徘徊。

7、 (1)雍容典雅，体现出浓重的富贵气象。一生圆满幸福，具有真富贵的生活，又具高雅脱俗的情趣，发而为词，多富贵之语，和平之音。

8、关于"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"一句的得来，有这样一个故事——据《复斋漫录》记载：晚春时节的一天，晏殊和王琪一起饭后散步，看见地上已有落花，晏殊立刻想到自己写的"无可奈何花落去"一句，还没有好的下联与之相对。王琪听后，应声答道："似曾相识燕归来"。

9、昨夜临明微雨，新英遍旧丛。宝马香车、欲傍西池看，触处杨花满袖风。(晏殊的词风格)。

10、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

11、昨日探春消息，湖上绿波平。无奈绕堤芳草，还向旧痕生。

12、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟情言不尽，写向蛮笺曲调中，此情千万重。

13、相比父亲，晏几道的词情真意切，凄婉得多。他善于将感情寄蕴在意境之中，虽然同样是借景抒情，但于父亲的风格还是有很大的差别。“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这首《临江仙》采取的是一种倒叙的风格，从最初相见到后来的分别，以楼台高锁、帘幕低垂的清凉景象，让读者仿佛又见到了当年欢歌宴舞的盛况，用落花、微雨来烘托人物的孤寂，用双飞燕来暗示怀念的情郎，所以极美，也极凄凉。

14、林间摘遍双双叶，寄与相思。朱槿开时，尚有山榴一两枝。

15、人散后，月明中，夜寒浓。谢娘愁卧，潘令闲眠，心事无穷。

16、紫菊初生朱槿坠，月好风清，渐有中秋意。更漏乍长天似水，银屏展尽遥山翠。

17、那这首《浣溪沙·一向年光有限身》正是晏殊晚年比较重要的作品之通篇情感细腻写出了新意，也营造出了一种高远的意境，仅仅是上片第一句就写得很深刻；人的生命将会在有限的时间里结束，即使是日常生活中最寻常的离别，那也是让人悲痛不已，会沉浸在痛苦的离别之中。其实不要因为离别就推迟酒宴，还是要尽情地去饮酒，在有限的生命里去享受生活，认真地过好每一天，只有这样生活才会变得丰富多彩，所以整首词写得很有趣，也很是深刻，值得我们去细细品读。

18、满酌兰英酒，须知献寿千春，太平无事荷君恩。荷君恩，齐唱望仙门。

19、晏殊为人刚简威猛，待人以诚，虽处富贵，但生活相当简朴，并且乐于奖掖人才，当世名士，如范仲淹、孔道辅、欧阳修等，皆出其门，又能识富弼于寒素之中，将自己的女儿嫁给他。晏殊执政时，范仲淹、韩琦、富弼皆受重用，台阁也多一时之贤，做了许多有利于国计民生的大事，为史学家艳称的“庆历新政”，实际上是由晏殊总领其事的。晏殊被罢相，范、韩、富等被贬，“庆历新政”遂宣告失败。任地方官时，他曾大办学校，培养人才，欧阳修说“自五代以来，天下学废，兴自公始”，并非虚誉。

20、晏殊虽位极人臣，但宦海风波中，也免不了有沉浮得失；富贵生活里，也免不了有淡淡闲愁。他经常借惜春之意，来表达岁月无情的感触——

21、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》便是晏殊最为经典的词作之一。这首词虽然通篇看起来，是在描写伤春惜时，实则是通过伤春惜时，来感慨抒怀之情，又暗寓怀人之意。全词语言清丽自然，通俗易懂，却又蕴含着启人神智的哲理，读起来有非常美的艺术享受。下面我们便来一起看看晏殊的这首《浣溪沙》吧！

22、长安紫陌春归早，亸垂杨、染芳草。被啼莺语燕催清晓，正好梦、频惊觉。

23、傍晚寒蝉叫声凄苦，急雨过后，在开封城外送别处，帐中设宴，我却无心饮酒。正留恋不舍之际，画船上人来催出发。拉着爱人的手，两人泪眼相望，悲伤得说不出话来。想到我离开后，烟雾笼罩着一望无际的水面，你目送船逐渐远去，后来我便只能看到南方辽阔的天空与黄昏的雾霭了。自古多情人总为离别感伤，何况又在一个万物凋落的秋季！今晚酒醒时，我全身在何处？应该在某一处停泊岸边，晨风吹来，月亮将落，杨柳飘拂。这次离开之后，年复一年美好的时光、景物，对我都变成了摆设。我就箅心中有爱，还能向何人诉说？

24、《珠玉词》里，有很多词句对仗工整，语意精妙，比如：

25、无情的人哪懂得多情人的苦楚，一寸相思化成愁绪千万缕。天涯海角再远也有穷尽，可是那思念啊，却永远没有尽头。

26、花不尽，柳无穷，应与我情同。觥船一棹百分空，何处不相逢。

27、海棠珠缀一重重，清晓近帘栊。胭脂谁与匀淡，偏向脸边浓。

28、美人才子传芳信，明月清风伤别恨。未知何处有知音。长为此情言不尽。

29、说起晏殊，大家可能都不陌生，在我们初中高中的时候就学过很多他的诗词。至今都记得许多名句和一些诸如：破阵子、浣溪沙、采桑子、蝶恋花、清平乐之类的词牌名。晏殊，字同叔,抚州临川人。

30、这是晏殊一首脍炙人口之作。短短四十四个字，写出人生一种深沉的感慨。音节嘹亮，情感郁勃，如同天际的雁唳。虽然是那样短促的数声，却悲凉凄紧，盘旋回荡，使人心情无法立刻平息下来。不过它虽然使人沉思，惹起人们一缕闲愁，却不会使人们觉得透不过气。它那强力震撼的幅度，恰好维持在情感能容纳的宽度之内，因而人的感动是在情感的振幅之内回荡。它引起深深的赞叹，使读者浮起对人生的许多联想，正如一杯真正醇美的酒产生的魅力。

31、探花开，留客醉，忆得去年情味。金盏酒，玉炉香，任他红日长。

32、春衫：春天所穿的衣服。此处指年少时穿的衣服，唐代张籍《白纻歌》：“皎皎白纻白且鲜．将作春衫称少年。”

33、淡淡梳妆薄薄衣，天仙模样好容仪。旧欢前事入颦眉。

34、晏殊虽多年身居要位，却平易近人。他唯贤是举，量才录用。著名文学家王安石和改革家范仲淹都是他的学生，也是经过他的举荐才一步步进入官场，做了大官。晏殊的性格，中庸之气稍重，不是那种不避风险，敢于斗争的人，但经多年宦海风波的历练，他也养成了处事圆通的习惯。

35、酒阑人散忡忡，闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。

36、唱一曲新词，饮一杯美酒，此时的天气和亭台，一如往昔。夕阳已经落山，什么时候才能再回来？

37、风转蕙，露催莲，莺语尚绵蛮。尧蓂随月欲团圆，真驭降荷兰。

38、天外行云，欲去凝香袂。炉烟起，断肠声里，敛尽双蛾翠。

39、丹青改样匀朱粉，雕梁欲画犹疑。何妨与向冬深，密种秦人路，夹仙溪，不待

40、宋代，是词的“黄金时代”。这一时期，耸立着争雄对峙、相映生辉的两座奇峰；这就是以柳永、李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派。顾名思义，婉约派和豪放派显然代表着两种截然不同的词风。那么，它们各自的特点是什么？有哪些不同之处？这里，我觉得应该注意历代评论家、作家概括豪放派的开拓者和主要代表苏轼的词的创作特色时常用的一句话，即“以诗为词”(见《后山诗话》等)。评价苏轼的褒贬双方都众口一词，可见此说是有道理的。对于这句话的理解，我很赞同中国科学院编《中国文学史》的说法：“词的诗化，并不是取消词作为独立文学样式的体制和格律，而是意味着词的题材的扩大，作家个性更鲜明的呈现和语言的革新。”我想基于此还加上音律的突破一条，从题材、形式(包括音律、语言)和表现手法等方面，试对婉约派和豪放派的不同词风作一粗浅的分析比较。至于两派词人各自身世经历、才学性情等对其词风形成的影响，限于篇幅，略去不谈。

41、“不如怜取眼前人”成为传诵至今的名句，这是天地间劝人珍惜当下的言语中最感人肺腑的一句了。

42、李煜、晏殊、同是婉约词派的大家。词风既都有婉曲的情思，但又由于人生经历的不同各有不同倾向。李煜的婉约词直白浅近，以血泪写愁情。晏殊的词清丽温润，哀而不伤。

43、他成就最高的当属他的词作了，他一生写下了许多脍炙人口的名篇，至今都广为流传。晏殊的词集中没有朋友之间的合作，没有一首是“次韵”之作。这可见晏殊填词，纯为抒写自己的性情，不是为应酬而作。因为不是敷衍朋友，所以才能见到他的真性情，他大多的词都是非常好的作品。

44、蒲传正认为，晏殊的《玉楼春》是"作妇人语"，是写一个女子的相思。"年少抛人容易去"是说女子年轻时并没有看重离别。

45、宝筝调，罗袖软，拍碎画堂檀板。须尽醉，莫推辞，人生多别离。

46、《采桑子·时光只解催人老》以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。

47、玉树微凉，渐觉银河影转。林叶静、疏红欲遍。朱帘细雨，尚迟留归燕。嘉庆

48、晏殊喜欢用“尖新”二字，在《凤衔杯》词中也曾有句云：“端的自家心下，眼中人。到处里，觉尖新。”“尖新”是出类拔萃之意。下一句“偶学念奴声调，有时高遏行云”，这个歌者有时偶然学唱当年念奴唱的歌曲，“念奴”者是唐天宝年间最著名的歌者。古人写歌者歌声之美，有《列子·汤问》所载“秦青抚节悲歌，声振林木，响遏行云”，所以说“有时高遏行云”是说唱歌的声调之高可以留住天上的行云。下面的“蜀锦缠头无数，不负辛勤”，是说每当这位歌者演唱后，就会得到很多酬赠，就是所谓“缠头”，白居易的《琵琶行》说：“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。”说那弹琵琶的女子每唱一支曲子，那些听歌看舞的少年就不知要争着送给她多少红绫的缠头。晏殊说那位歌者当年也得到过听众的欣赏，赠给她无数的缠头，而且是最好的丝织品——蜀锦。她觉得这才不辜负她的辛勤。

49、小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

50、紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

51、晏殊当时在这个筵席前，可能看到了这个老大伤悲、不得其所的歌女之悲哀，引起了自身遭贬受逐、客居外方的境遇的悲伤。而晏殊所托喻的是歌女，如就歌女而言，还有更深一层的悲哀，那就是歌女是“卖笑”的，是要以笑语欢歌博取人家的欢喜、人家的报酬，所以，内心即使有悲歌，眼中有泪水，也要“重掩罗巾”，不能让人看到。“重掩”，是屡次流泪，屡次擦干。屡次悲哀，而又屡次不能让人看到悲哀，强作笑颜，这是一种极为深重的悲哀。

52、小鸭飞来稠闹处，三三两两能言语。饮散短亭人欲去，留不住，黄昏更下萧萧雨。

53、《采桑子·时光只解催人老》是宋代词人晏殊的词作。此词以情感曲折细腻见长，与上片写景下片抒情的一般构思有别。“时间”句与“离亭”匈，将时间空间交织在一起，于是，“长恨”便通过小小“泪滴”形象地折射出来。短短四句胜过万语千言。下片只用“西风”、“淡月”便勾划出秋夜的凄清。在此无可奈何之际，离妇的渺茫希望只能寄托给迷蒙的梦境。然而一声雁唳，却又将她从梦中唤醒，无情的现实更增添雁归而人未归的失落与惆怅。尽管如此，凄凉落寞之中仍暗暗透出一种乐观的希望。温润秀洁，境象高远，颇能引发读者的遐想。

54、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

55、三月春风和煦，数不清的花朵齐齐绽放。可惜春日总是留不住，总要花落纷纷，最让人愁怨。

56、一饷无端分比目，谁知道、风前月底，相看未足。此心终拟，觅鸾弦重续。

57、这首《采桑子·时光只解催人老》，作者以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。全词感情悲凉而不凄厉，风格清丽哀怨，体物写意自然贴切，是晏殊词中引人注目的名篇之一。

58、楼高目断，天遥云黯，只堪憔悴。念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。

59、红笺：红色笺纸，始于唐代，又名薛涛笺、松花笺、浣花笺等。古时多用以题咏诗词。这里代指书信。

60、胧(lóng)明：模糊不清，此指月光不明。胧，朦朦胧胧。

61、庆生辰，庆生辰是百千春。开雅宴，画堂高会有诸亲。钿函封大国，玉色受丝