让子弹飞惊喜台词含义

1、姜文在电影台词里不断的戏仿经典，消解了时代、文化的界限，通过台词的快感，让熟悉的语言有了新的意义，完成语言的陌生化，造成了后现代的狂欢效果。

2、张麻子:那么这个张麻子，是跟我们有关系呢?还是跟钱有关系?

3、    但是他俩是什么时候勾搭上的？勾搭到什么程度？这个就得慢慢分析了。首先是时间，师爷正式跟黄四郎搭上线就是在鸿门宴之后，黄四郎派人刺杀张麻子却只打死了夫人，师爷抱着夫人的尸体，真情流露下暴露了自己的身份，接着站在屋里看到张麻子学自己哭，师爷攥紧了拳头，最后还是没冲出去，不过这一刻，师爷算是彻底跟张麻子离心离德了，但是黄四郎也不是个好东西，所以师爷也并未彻底倒向他，而是靠自己的“本事”周旋于二者之间。

4、“惊喜就是三天之后，我出一百八十万给你们出城剿匪，接上我的腿，明白了吗”

5、姜文在电影台词里不断的戏仿经典，消解了时代、文化的界限，通过台词的快感，让熟悉的语言有了新的意义，完成语言的陌生化，造成了后现代的狂欢效果。

6、　张麻子：来者不善啊。师爷：你才是来者。 　(让子弹飞惊喜台词含义)。

7、第二是黄四郎家族财产遍布，靠向海外贩卖华工和烟土发家。对政权的掌控足以剿灭张麻子。

8、连小凤仙是谁都不知道还当妓女?那是誉满全城的鸡!

9、最重要的应该就是汤师爷的死了，电影里汤师爷看到假黄四郎给张麻子的那两颗钻石后，还以为事情败露就要跑，结果踩了黄四郎埋得炸药，下半身被炸到了树上。临死之前告诉了张麻子两个秘密，咱们等下再说，先说为什么他也得死。电影开头汤师爷说到自己买了六个地方的县官，但是电影里只有五个，其实第六个是在上海。

10、老三：她们是妓女!是穷人吗?老二：是穷人，是穷人卖掉的女儿!

11、其实黄四郎并没有死，而马邦德也并非和电影中一样处处帮着张麻子，老二老三其实是叛徒，说来大家好像不相信，但其实导演处处给大家留下了铺垫。在影片中，其实最暗的一条线便是钻石的传递。首先是拥有陕西口音的女人却说自己是陕西人，而在眼神的交流中可以发现她虽然表现的是来给自己讨个说法但是看向马邦德的时候便是唯唯诺诺小心翼翼，而傻大个和女人与马邦德便是演戏，是马邦德想把钻石据为己有。这样这个陕西女人便将钻石交给了马邦德。而接下来最让观众疑问的便是在花姐和老二老三玩时，黄四郎的突然进入，而花姐将盒子中的东西给了黄四爷，而黄四爷便眉开眼笑。其实那个盒子中的便是钻石。现在脉络就清晰了，张麻子给了陕西女人，女人又给了马邦德，马邦德给了老二老老二老三又给的花姐，最终钻石落入了黄四爷的手中。其实马邦德、花姐、老二老三都是黄四郎的人。但是在影片的最后马邦德还是欺骗了张麻子但是却面对自己的死亡而自己良心发现让张麻子走，其实那张其他县的军令状是黄四郎给他的，他说他买了七个但是在影片中却只拿出了一个。最后让张麻子别回去，其实也是老二老三在等他，联合黄四郎将他赶尽杀绝。

12、　武举人：大人，我讨厌吗？如果我讨厌，我立马消失！如果我不讨厌，我继续欺负他。

13、张麻子：翻译出来给我听，什么他妈的叫惊喜！什么他妈的叫他妈的惊喜！

14、师爷：寡妇不能碰啊！必有大灾！张麻子：她已经成了寡妇了，我不能让她再守活寡！

15、“今天我算明白了， 为什么我以前过得这么差。就是因为没有真正融入社会。现在为了你。我必须努力，而且一定要成功！”

16、暗线就是这样，在影片的最后仍然是马拉着车，唱着歌。但是谁有想到，那一闪而过的身影，一个带着白帽子身穿白西服的人就是未死的黄四郎。其实黄四郎说的没错，其实自己确实买了上任的军令状，而他们所去的上海便是他所买的军令状，而一行人也随着黄四爷去任职，而上海就是浦东，浦东就是上海，也是暗喻上任的就是去上海浦东县。

17、所以电影主体上讲述的就是一个“干革命”的事。

18、与高速剪辑和特写镜头配合的另一因素，便是背景信息的压缩。这令画面主题更加突出，并保证了在短暂的时间内镜头信息向受众的有效传达。巴赞的长镜头，多义的景深、复杂的调度，在这部影片中，都被归还于理论的高坛，姜文需要的不是 “物质现实的复原”，而是让观众进入他大脑里面构筑的一场梦。于是影片中长焦镜头的使用大大增加，背景范围被压缩到最小，以至于在最后的全景场面之前，观众从来没有机会好好看看“鹅城”的面貌，影片的前半部分完全可以在某影视城一条狭小的街上完成而让观众完全意识不到。长焦镜头的使用也缩小了景深，于是背景上本来已经不多的信息，也被虚化为梦境化的朦胧氛围。为了追求这样的景深效果，影片中甚至多次出现焦点偏移，不惜这样的代价换来的浅景深，配合快速剪辑精炼地完成了叙事任务。

19、　胡千：连小凤仙是谁都不知道还当妓女？那可是名震京城、誉满全国的妓！ 　

20、姜文一边解开衣服，一边闯进葛优的房间。葛优：“你这是要杀我，还是要睡我呢?“姜文：“你看我是要杀你的样吗?”葛优迅速扭转头去：“那你还是先杀了我吧。”镜头一转，姜文在床上抱着葛优说：“我是要跟你一起睡，不是要睡你。我喝醉了，不能欺负一个寡妇去。”葛优偷笑。

21、出现在姜文电影中的广场总是具有一种狂欢的性质。典型的广场出现在《鬼子来了》中日本军队和村民大联欢的广场以及《让子弹飞》中杀黄四郎的广场。人民在广场中狂欢，由此构成一种独特的空间想象，而这种狂欢具有平等的表面性、快乐的相对性以及狂欢的双重性特点。

22、《让子弹飞》该剧讲述了：电影的隐晦地名，让许多观影者开始索隐和引申，直接与中国现实的困厄联系起来。学者杜骏飞在《猜子弹》一文中，这样解析鹅城：A、鹅，是苏俄的“俄”字的假借，隐喻在这个故事发生的地方，发生的是一场苏俄式的革命。苏俄革命的本质又是什么呢？始于理想主义的热血，终于暴力斗争的冷酷。B、鹅，隐藏着一个不太复杂的拆字：“我”和“鸟”，(顺便请想想“鹅”在四川话中的发音，恰是一个普通话的“我”字)。在这个明显具有谴责现实意味的电影中，以“我”和“鸟”作为现实王国的名称，意义不言而喻。

23、同样，在出发前，马邦德告诉张麻子自己手里的委任状，是康城而不是鹅城，也是姜文的一个暗示。

24、老二：大哥你是了解我的，如果我出手，那趴在桌上的应该是她老公。

25、黄四郎:不成，对半开，为表诚意,预祝剿匪凯旋，一百八十万,马上送来。张麻子:哎,无功不受禄,现在收钱太早。

26、还有一层意思就是，胡万在宴会已经假死过一次。“他在明处早晚会死，在暗处做事会活着。”所以胡万说：“明白。”

27、仔细比较一下 《低俗小说》、《无耻混蛋》等类似的荒诞黑喜剧我们可以发现， 《让子弹飞》 中的视觉冲击是为推动故事行进的，整个张牧之挑战黄四郎的过程在一波接一波的视觉浪潮中更加清晰明了、充满力度。而《低俗小说》、《无耻混蛋》 等影片中，视觉冲击成为了主角，故事脉络成为了被导演玩弄于股掌之中的玩具，似乎故事的发展并非最重要的，而一个个视觉冲击场面的递进才是导演眼中更重要的元素。 

28、先说六子的死，六子是张麻子的干儿子，在这帮兄弟里又排行老六。因为吃了一碗凉粉，被诬陷吃了两碗给了一碗的钱，自己划破肚子证明清白。从这里就能看出来六子太老实了，而且还是张麻子的干儿子，之后花姐勾引六子背叛张麻子肯定会出问题，所以早早的就把他写死了。

29、马邦德:黄老爷，Easy , Easy。张、黄:哈哈哈哈哈...

30、快速的剪辑节奏一定程度上限制了镜头本身的运动。高频的切换导致一个连贯的动作很难在简短的镜头时间内完整呈现。因此 《让子弹飞》中的镜头外部运动，或称镜头自身的运动在非动作段落的运用往往并不明显。但影片中这种运动不仅不是没有，相反却是很多。这些运动镜头贵在潜移默化，在不经意间，影响了观众的观看感受。 

31、让子弹多飞一会儿，才能把所有问题引出来，那时候再插手也不迟。这句话也反映了一种人生哲理，事缓则圆，有些事儿真的不能太着急。

32、刀下留人!张县长，在下有大内密探提供的新证据呈上。

33、尼采是姜文的精神导师。他是近代最早注意到节日、喜庆在人类生活中的重要作用，并把它与笑、诙谐联系在一起的思想家之一。(3)关于笑，尼采认为它不仅仅只是简单呈现了权力意志，笑虽然蕴含着否定的意味，但这种否定不同于悲观主义的虚无论，而是一种生命的大智慧。它是参悟了生命与存在之间的真理后，用无畏来对抗绝望的潇洒。尼采的酒神理论对巴赫金狂欢理论有着直接的影响。在尼采眼里，具有酒神精神的人是这样的：他们与生俱来一种痛苦与狂欢交织的癫狂气质，他们承认人生有其悲剧的一面，但不会用简单肤浅的乐观主义去逃避悲剧，同时又不会像叔本华那样，彻底屈服于悲观主义。作者姜文，以及作者姜文所创造的文本里的马小军、唐雨林、张麻子、马走日，正是酒神精神的化身。

34、《让子弹飞》的每个场景开始和结束的时刻，姜文也往往会像交响乐的乐章结束一样设置收尾的关键声音，影片开始的闹钟发条声，“黄老爷又高又硬”的加重语气都让影片的叙述变得干脆利落，甚至从鸿门宴后马邦德牵马把张牧之带回家的场景也是用钻石的碰撞声结束的。这一类的例子在片中数不胜数。以声音开始和结束的做法一方面是令观众产生惊异感的技巧，另一方面也是强化节奏加强完整性、在段落之间打下隔断的有效方法。 

35、黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。师爷：怎么只出来一只女子?黄四郎：我给她起了个日本名字：黛玉晴雯子!

36、   2010年上映了一部电影《让子弹飞》，然而12年后的今天很多人又翻看起这部电影来。这部电影当年票房高达7亿，导演姜文，这也是他最卖座的影片，10年前看这部电影时只觉得故事紧凑，情节起伏，场面酣畅淋漓。姜文、葛优、周润发、刘嘉玲明星大牌云集。幽默风趣的台词有点像话剧，是一部很有中国特色的电影。

37、“翻译出来给我听，什么tmd叫惊喜，什么他妈的叫他妈的的惊喜”

38、黄四郎：好啊！三天之后，一定给县长一个惊喜！

39、这样一部 “快感”电影，却以《送别》这样缓慢悠扬的歌曲作为主题曲，也体现了这种节奏的对照。姜文在这种荒诞的黑色幽默风格之余，仍然忘不了以电影诗人式的畅意情怀。影片的开头与结尾两个慢节奏段落，营造出了黑色幽默后的淡淡惆怅，使这部电影成为了一首马邦德所说的“要有风， 要有火锅，要有美女，要有驴”的超现实电影长诗。

40、剧情前提是胡万供出黄老爷。黄老爷警告他说：“如果你说真话，你早晚就会死。如果你说假话，你永远都活着。”

41、这就是鹅城里面关于一些人性麻木的闹剧。很明显就是一个悲剧，因何发笑？

42、这和另一个剖腹故事有关，也是一个与父亲有关的故事。

43、在叙述同一事件的时候，文字和语言的表述需要较多时间，适合慢节奏的铺叙与逻辑性的表达，但视觉化的语言则信息丰富，表述更直接，观众接受更快。 

44、首先是替六子、夫人、老老汤报了仇，伸张了正义，就仿佛影片中张麻子说我来鹅城只为三件是:公平，公平，还是他妈的公平。黄四郎祸害百姓鱼肉乡亲，铲除黄四郎是一来鹅城就要解决的事情，只是当时名不正言不顺。

45、　张麻子：你给我翻译一下什么TMD叫TMD惊喜？ 　　张麻子：汤师爷是我的至爱，您可不能夺我所爱啊！黄四郎：了然，了然。 　

46、汤师爷：惊喜就是三天之后，给你一百八十万两银子，出城剿匪，接上他的腿！

47、   是不是感觉这中间缺了点儿什么？没错，孩子和孩子妈，这俩人是真的还是假的？真的，理由很简单，如果他们单纯是师爷的诈骗同伙，他们就不该出现在县衙，在外面碰头不是更好，跑到张麻子眼皮子底下撒一个这么拙劣的谎？如果是存心骗钻石，怎么不干脆找个8岁小孩儿来演戏？所以那段视觉上最假的情节反而是真的，孩子和孩子妈用盒子收了钻石本来想回去赎人，但钻石再值钱也得换成钱啊，谁给他们换的？师爷，师爷用一车银子换了孩子妈那两颗钻石。    师爷不是个穷鬼吗？钱哪来的？别忘了师爷跟黄四郎做了两次交易，两次卖消息给黄四郎那都是有收成的，第一次的价格是一车银子，葬礼劫人之后，黄四郎确认了师爷的消息是真的，为了保住这名“内线”，他肯定要给师爷一些好处，好处就是一车银子，师爷用这一车银子跟孩子妈换了那两颗钻石，让孩子妈去赎人，结果孩子妈和孩子出城半路被假麻子宰了，至于我为什么那么肯定第一次的价格是一车银子呢？因为最后师爷是死在了一车银子里，张麻子出城剿匪带的那一车银子，遇袭的时候就翻了，那师爷最后那一车哪儿来的？从假麻子那拿回来的，那本来就是黄四郎给他的，他又给了孩子妈，孩子妈半道儿让假麻子劫了，假麻子从她手里抢的，不是钻石，而是一车银子和一个盒子！   当时师爷看到那个盒子就慌了，一问知道8岁孩子和孩子妈都死了，立马想到自己那个被绑的6岁的孩子呢？钱不到也要被撕票，所以师爷才焦急的去找那一车银子，找到银子，驾车就往山西赶，结果半路被地雷炸死了，这时候师爷才明白自己一直被黄四郎耍，黄四郎从来就没想过要给他留活路，他后悔勾搭黄四郎，后悔为了钱出卖张麻子，所以他劝张麻子走，那么最后他说骗张麻子的两档子事儿到底是什么呢？   关于这两档子事儿，师爷为啥要说一句“我能先说这第二档子吗？”，他想说什么直接说不就得了，两件事的顺序有那么重要吗，而且如果头一档子事这会儿不重要的话，师爷又何必说“我死之前我必须告诉你”？所以应该是头一档子事儿话到嘴边师爷又不好意思开口了，想收回去，这头一档子就是“我背着你跟黄四郎勾搭过”。   第二档子有一句提示语，“你还记得那谁吗？就那谁……”然后就挂了，这个“那谁”到底是谁？可以肯定这是一个张麻子见过的人，但是有日子没见了，所以不可能是花姐，因为出发前大家才刚见过面。好吧，揭晓答案，这个人其实是艳阳楼的黛玉晴雯子，这里还要说点幕后故事，“黛玉晴雯子”由白冰扮演，这个名字是姜文临场想到的，因为白冰演过《红楼梦》的薛宝钗。   这个角色原本还有戏份，但是碍于时长被删掉了，剧中黛玉晴雯子是黄四郎送给张麻子的礼物，其实就是个美人计，这计张麻子没中，师爷中了。师爷是那种经常逛窑子的人，不然也不会认识了夫人，夫人死后，他当然按捺不住寂寞，去了艳阳楼，也就有了新欢——黛玉晴雯子，鸿门宴上师爷就看上她了，为此师爷不惜把从孩子妈那里换来的两颗钻石拱手相送以博得美人欢心。   这就是他骗张麻子的第二档子事儿，“你还记得那个黛玉晴雯子吗？你给孩子妈的两颗钻石，让我给了她了。”师爷最后想说的这两件事儿其实并不是为了帮张麻子对抗黄四郎，他已经让张麻子跑了，张麻子也同意不回鹅城，师爷只是想最后临死了，跟张麻子交心一回，因为他看得出张麻子真心待他，所以他不想骗张麻子一辈子，只可惜最后也没说出来。   那么，我们说回这两颗钻石，还记得当初黄四郎夜访县衙，让师爷说三句话，师爷第一句，“我不该拿你的东西送人。”这个东西，怎么想，都只能是钻石，是不了别的了，因为影片压根也没有出现别的符合条件的东西。这两颗钻石的生涯是这样的，黄四郎-张麻子-孩子妈-师爷-黛玉晴雯子-花姐-黄四郎-假麻子。   有这么复杂？不能是张麻子给了孩子妈，孩子妈出城又被假麻子抢了去？很抱歉，不能，就得是这么复杂，不然师爷那第一句话就没法解释，还有花姐在艳阳楼给黄四郎看了个盒子，黄四郎掀开一条小缝瞄了一眼就满意的走了，这个盒子里一样只可能是钻石，如果是钱，就不可能有这个效果，黄四郎不缺钱，看到一盒子钱就大笑离开？这不符合逻辑。   那么不能是师爷直接送给花姐吗？不能！因为全片花姐和师爷的互动都很不客气，花姐被老二老三绑来那次，师爷主张杀！花姐拿枪威胁张麻子要当麻匪那次，全程都无视师爷，送了他三个“闭嘴”，而且花姐也的确不符合师爷最后遗言中的“你还记得那谁吗？”这说明师爷真的没嫖过花姐，他嫖的是黛玉晴雯子，那黛玉晴雯子为什么把钻石给花姐？因为花姐是艳阳楼的头儿，当初黄四郎就是找花姐过来问话的。   师爷把钻石给了黛玉晴雯子，可这是黄四郎的钻石，黛玉晴雯子当然不敢私自昧下来，就上交给了花姐，没想到花姐早有反意，并未把钻石拿给黄四郎，直到那天黄四郎在艳阳楼堵住了老二老还起了冲突，花姐无奈，只好拿出两颗钻石，黄四郎一看，大为满意，认为花姐还是站在自己这边的，所以没再追究，只是临走前敲打了她一下而已。   黄四郎为什么把钻石给假麻子，因为要派他去埋地雷，截杀新县长，从假麻子要求多分点的话里可以看出，每次动手，假麻子都有分成，显然这次黄四郎给他的就是这两颗钻石，而假麻子听黄四郎下令时抱得盒子就是杀了孩子妈抢来的，正好拿来装钻石，所以，这两颗钻石兜兜转转，来来去去，最后还是回到了盒子里。   到这里，师爷这条线基本就理清了，连带着全片的剧情逻辑也基本理顺了。接下来，我们对全剧一些疑点进行一下剖析，黄四郎什么时候知道新县长是张麻子的？师爷在第二次交易中告诉他的，接到省城的调查结果之前，黄四郎不知道，否则他不会说“他果然不姓马”，张麻子杀了假麻子回城之前，黄四郎知道了，所以才去请郭旅长的骑兵来剿匪。这之间正好就有师爷的这次“通敌”。   黄四郎有没有见过张麻子？没见过，纯粹是黄四郎自己瞎扯，按道理讲，张麻子是蔡锷死后才出现的，压根没几年，可黄四郎却说20年前有过一面之缘，那可是1900年，讲武堂都是1906年创办的！就算张麻子是第一期学员，进讲武堂一年就出来给蔡锷当手枪队长，当时17岁，也就是说1900年张麻子才11岁，有个屁的一面之缘，还灯火阑珊，蓦然回首，做梦呢吧。

48、黄四郎：惊喜就是三天之后，我出一百八十万，给你们出城剿匪，接上我的腿！明白了吗？

49、说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我，你有需要的话我也绝不推辞。

50、“今天我算明白了，为什么当初我会上山当麻匪。就是因为跟这帮东西玩不起。现在为了你，我必须玩的起，还得玩的赢。” 这句话是六子死后，张牧之怀念他时说的话。

51、张麻子给师爷一分钟时间，让他说出钱在哪儿。师爷吓得直哭。张麻子说：“哭也算时间哦!”

52、而在昆汀的新片《无耻混蛋》 中，他对暴力的展现、故事的非线性处理，以及荒诞化的视觉表现更加彻骨。可见，无论在荒诞离奇的情节，还是在大刀阔斧的视觉冲击上，姜文还是相对体谅广大观众的。这并不是说姜文不具备登峰造极的能力，而是这两个“坏小子”要做的不是同一件事情。 

53、张麻子:“是，我对不起他。可是我对你，就要说到做到”

54、黄四郎:那你想挣谁的钱呢?张麻子:谁有钱挣谁的钱!

55、尽管与前三部作品风格迥异，但从姜文这几部作品的梳理中可以看出，“创新” 的思路是这位个性导演不变的追求。而这一部《让子弹飞》则被推崇为姜文风格的一个高峰，被认为最具姜文的性格和艺术特点。

56、在张麻子送马邦德老婆钻石之后，镜头马上就转到了花姐的妓院之内，老二老三花姐三个人在玩“肉的bicycle”，被黄四郎撞见了。

57、黄四郎:灯火阑珊,他著然回首, 而我,却隐藏在灯影里。

58、在《让子弹飞》里面，没有真正的主人。首先这个官本来是“马邦德”的，被麻匪给抢了。但是马邦德上任了，这个官未必就是他的。因为有黄四郎在，所以上任也是名存实亡。

59、我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的`公平!

60、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子迈大了，容易扯着蛋！

61、   没过几天，黄管家真的给他找来了一个案子。

62、黄四郎:哈哈哈。。。那就不能怪我，就怪你没出息。不过,我还可以帮你们一个忙，我出钱,当诱饵,我出多少，两大家族就必须出多少。