海边的卡夫卡书评

1、通过这本书，我们可以了解到作为小说家的村上春树是什么样的人，以及作为小说家对界评论的解释和看法。不过，看完全书后，我几乎不太记得他说的哪些具体观点，唯有一段话记忆深刻“当时我们(所谓我们，指的是我和太太)过着非常节俭的斯巴达式的生活。家里既没有电视也没有收音机，甚至连一只闹钟都没有。也几乎没有取暖设施，寒夜里只好紧紧搂着家里养的几只猫咪睡觉。猫咪们也使劲儿往我们身上贴过来。”

2、我思索一去无返的时间，思索流水，思索海潮，思索林木，思索喷泉，思索雨，思索雷，思索岩，思索影。它们都在我心间。

3、这一段写得太馋人了，书中还有许多这样关于吃食的描写，每每读到，都食欲大开，这也是我向往北京的理由之一。

4、人与人之间的沟通和理解几乎是不可能的，任何尝试都可能是徒劳的，甚至伤害对方。最为明智的做法就是痛对方保持距离，不要靠得太近，更不要动辄强加于人。在这个意义上，距离就是理解，就是温情，就是关心。

5、村上的作品一直都很关注平凡人内心细微的创痛。《挪威的.森林》里的直子、玲子、木月，以及《且听风吟》里的鼠、直到《天黑以后》里的玛丽、爱丽、蟋蟀、甚至高桥，他们的内心都是不完整的。都因为成长经历中有过的一些伤害致使自己再也无法恢复到一个完整强大的自己。(说穿了，世界上有哪一个人是真正强大而完整的呢？关键是自己怎样看待自己的残缺，是否有足够的勇气正视。)(海边的卡夫卡书评)。

6、比如第三章，获得芥川奖的提名，但始终没能真正拿到芥川奖，有次逛书店，“发现里面堆满了书名类似《村上春树为什么没能获得芥川奖》的书。我没翻开读过，不知道内容如何——自己毕竟不好意思买吧?”

7、“我到底怎么做才好呢？”我问。“且听风声。”

8、正如村上春树在书的序言中所说的“田村卡夫卡君以孤立无援的状态离开家门，投入到波涛汹涌的成年人世界中。哪里有企图伤害他的力量。那种力量有的时候就在现实之中，有的时候则来自现实之外。而与此同时，又有许多人愿意拯救他的灵魂。他被冲往世界的尽头，又以自身力量返回。返回之际他已不再是他，他已进入下一阶段。”

9、《再见，吾爱》《高窗》《漫长的告别》《重播》《小妹妹》《湖底女人》《谋杀的简约之道》

10、豆瓣上标记“已读”之后，看到短评765条，书评只有62条，想了想，书评大概应需要对书读得比较透彻，还是先写个读后感得了吧。

11、村上在结尾时说爱丽“觉醒的速度尽管慢得令人焦急，但步伐没有逆转。”

12、人世浮沉本无常，似真亦幻梦一场。梦逐清河流水去,方知世事多悲伤.(海边的卡夫卡书评)。

13、读《海边的卡夫卡》，印象最深的是卡夫卡这个少年，他本是一个无忧无虑的少年，却是个孤独的人。在他15岁生日前夜独自离家出走，乘坐夜行长途巴士远赴四国。

14、最近用下班后漫长到没办法打发的时间看完了村上先生的《天黑以后》，于是又有了想写点什么的冲动。

15、青春是什么，青春是一种迷惘。现代社会各种各样的信息从我们耳边呼啸而过，留下的也只是迷惘与孤独，我们无从选择。是这个时代选择了我们，而不是我们选择了这个时代，我们只能去面对，只能被这浩浩荡荡的潮流推着前进。然而生活终要继续，人也要逐渐长大，长大后我们就能做自己想做的事。

16、再说结构。可以分成A、B两部分来看。A与B，都是可以穿插安排。这样就可以解释为什么我阅读时关于篇幅长短的疑问了。特别是源氏部分，中间的篇幅都不是很长，基本十页之内，而到了讲述薰部分，篇幅很长，段落也很长，二十几页，或是一个段落一整页都讲不完。而如果是B部由紫式部女儿完成的话，两人的文风应该会有差异，但这是译文本，没有办法体现出来。可惜了!

17、这本小说被认为是继《海边的卡夫卡》之后，另一部表现“恶”的作品。小说里对殴打中国妓女的公司职员白川的描述让人读后不由心头为之一凛。对白川的评价译者林少华先生在译序里分析得已经非常地道，我就不说了。

18、摘一段小说中我很喜欢的文字，很安静很温暖又略带忧伤的画面，但愿晨光也无法打扰到她们：

19、1949年生于陕北山区清涧县一个贫困的农民家庭，7岁时因为家里困难被过继给延川县农村的伯父。1973年进入延安大学中文系并开始文学创作。1980年发表《惊人动魄的一幕》，获得第一届全国优秀中篇小说奖。1982年发表中篇小说《人生》，后被改编为电影引起全国轰动。1991年完成长篇巨著《平凡的世界》，同年荣获茅盾文学奖。1992年11月17日，路遥因病去世，年仅42岁。

20、可就是在这简明、清爽的句子里面，藏着村上春树先生关于年轻时期许许多多的回忆与情绪，也正是这许许多多的回忆与情绪让我记住了这本书。

21、很喜欢乔布斯的一句话：“你的时间有限，所以不要为别人而活。不要被教条所限，不要活在别人的观念里。不要让别人的意见左右自己内心的声音。最重要的是，勇敢的去追随自己的心灵和直觉，只有自己的心灵和直觉才知道你自己的真实想法，其他一切都是次要。”唯有觉知自已，发现自己，实践自己才是最重要的。人要有勇气面对自己，并下决心排除自己的岔路。

22、正是这部作品真正让路遥名声鹊起，各种荣誉涌向路遥。短暂地兴奋之后，路遥开始再次出发，向着人生的巅峰攀登。

23、另外，一些微信公众号，比如罗辑思维、十点读书等也会推荐及销售一些有价值的书。

24、虽然许久不读小说，但听“村上春树”这个名字，可以说是如雷贯耳。所以时隔许多年来再到图书馆时，就借回了他的成名小说《且听风吟》。

25、这是一本自传。读这本书的时候，你会从中感受到作者对生活的认真与追求。

26、讲到伦理，这是一部让人要错乱的小说。表姐弟、堂姐弟、叔父与侄女、儿子与继母、LOLI恋。按今人的眼光来看，不疯才怪!从一开始我就对此疑问颇多，但看到那个时代的特点，这些是可以被理解的，时代再往后到武士时期，那种伦理的禁痼才是最为悲惨的。无论是开放时期还是封闭时期，中间的受害者永远是女性。女性的出路只有两条，要不就是认同并屈服于社会伦理观念，要不选择远离，但这种远离，不是死亡就是出家，没有更多的出路可走。比如空蝉，她有勇气拒绝源氏，但是，她唯一可选的只能以出家来保护自己。再比如浮舟，摆脱NIOU(文字无法打出来)皇子和薰两人之间的纠缠，她只能选死亡，而当她被救之后，也没有办法获得新的生活，最终也只能也出家苟活于世，本来她可以有更好的选择，但是，似乎那个人际圈子就那个大，兜兜转转之间，还是被发现她的存在。那个六条妃子，怨念只能以极端的方式来消解，这个女人是一个爱情的悲剧。

27、《海边的卡夫卡》描写了背负命运诅咒的少年田村卡夫卡一段远走异乡的神奇经历，小说的场景在现实与虚幻之间反复切换。村上春树以其独创的逻辑语言，摧毁了梦与真实、现实与超现实、此世与彼世之间难以攀越的高墙，填平了横亘于人世与异界之间不可逾越的鸿沟。

28、小说不长，两个晚上就全部看完了。结束的时候还有点意犹未尽，怀疑自己买的书是不是因为盗版质量太差，没有印完。巴巴的专门跑去新知书店核对了一下开头结尾和中间的几个章节，又在网上看了连载。才确定无误。读村上的小说给人的感觉往往就是这样，总会在看完的时候还会遗憾地想：要是再写一点就好了。也许这就是他小说的魅力所在。似乎一直在赞，但其实也确实如此，看他的书，任何一本，没有任何一次让我失望过。这就是我钟爱他的原因。

29、村上春树29岁写出了《且听风吟》，从此仿佛找到了一个宣泄口。村上说“写文章并非自我诊治的手段，充其量不过是自我疗养的小小尝试”，我很认同，正是这小小的尝试村上终于找到了真正的自我。在我29岁时重读这篇小说，仿佛看到了一种影子，更能引起一种共鸣。

30、《莫失莫忘》《远山淡影》《浮世画家》《我辈孤雏》《小夜曲》《长日将尽》

31、不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。

32、中田醒来后决定离开东京西下，在旅途中与长途卡车司机星野相识并结伴来到高松市。在高松市，中田突然产生了“寻找入口之石”的念头。星野在山德士上校的帮助下，找到了石头并将其带回旅馆。在中田的命令下，星野用尽全力打开了这块“入口之石”。接着，在再次寻找中田脑中“某个地方”的过程中，他们到达了甲村图书馆。中田对佐伯说“中田只有一半影子，和您同样”，他们都是分身一般的存在。佐伯将记载着自己人生之路的三册回忆录交给中田后，静静地死去。同星野在河滩上将回忆录烧掉后的中田，也在沉睡中停止了呼吸。死后的中田嘴里钻出一个滑溜溜的白色生物，星野拼尽全力杀死了它，并将“入口之石”关闭，完成了中田临终前的嘱托。

33、我不确定是否每个人都会喜欢这样的小说，没有情节的大起大落，没有出乎意料与情理之中，倒更像是一篇带着情节的散文随笔。故事里，有“我”的朋友鼠，有“我”曾遇过却再没遇见的女孩，有最后留给“我”的那片海。一切仿佛随时光而刻成胶片，但已然无法理出影像。

34、……如果照原样一气演奏下来，就不成其为艺术。正如舒曼指出的，作为牧歌则太长(注：应指第二乐章，另外我不确定舒曼是否真的说过这番话)，技术上过于单一。倘若如实弹奏，势必成为了无情趣的古董。所以钢琴家们才各显神通，独出机杼。这里强调承转，这里有意放慢……而若稍不小心，这样的算计会使作品的格调顷刻瓦解，不再是舒伯特的音乐。弹奏这首D大调的任何一位钢琴家都挣扎在这种二律背反之中，无一例外。”

35、我想可能因为在读这本书的时候，我刚刚完成了我的成长，所以很有共鸣。他让我发现原来有过如此经历的不只是我一个人，卡夫卡君就像我的伙伴一样，甚至村上春树也像我一样，我们都经历了一些事情，并且选择坚强的生活下去。所以就让我用这种方式理解这个故事，从而喜欢这个故事。

36、2：　　而在少年的一次梦中，似真似幻中，醒来之后手上沾满了鲜血，而同时传来父亲在家中被人谋杀的消息。之后又是在晚上，与类似自己母亲的图书馆馆长的女士，在似真似幻中交合，至此，诅咒全部应验。书中最后，主角回到正常生活，去学校上学。熟悉村上的读者应该知道，书中总是充满着各种隐喻，比如要拿回石头时遇到一个老者，老者领来一个精通哲学的妓女，讲着自我与他人的理论；比如会与猫交谈的老者，比如遇到的图书馆的管理员喜欢裸身睡觉的小木屋，以及他的哥哥，种种种种。

37、现在要说的是村上春树的的另一作品《天黑以后》，书很薄，很快就读完了。据说这是最能引起中国人兴趣一本书，里面提到了所谓的“中国的”指向。故事发生在冬天的东京，时间跨度很短，从深夜23：56到次日6：没有很完整的情节，看起来更像是在一个任意选取的日本城市里，任意选取几个地方和几个人物，事无巨细地记录下他们从子夜到清晨的一段生活。采用的是村上惯用的叙述手法——两条平行线结构，故事的一端叙述的是会一口流利汉语的日本女孩玛丽和一个沉睡了两个月之久的姐姐爱丽，另一端是在一个名叫“阿尔法城”的情爱旅馆里发生的事，在这个旅馆里有日本人，有中国人，有嫖客，有妓女······

38、“一切都是想象力的问题。我们的责任从想象力开始，叶芝写到：Indreamsbegintheresponsibilities。诚哉斯言。反言之，没有想象力，责任就无从产生，或许。一如艾希曼的事例。”阿道夫.艾希曼，这个跟着纳粹的屠杀机器，这个没有想象力的人，即无自由意志的人，仿佛只需执行命令，便没有责任。这些缺乏想象力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——这些无疑是最可怕的。总在想，人到底有没有自由意志，是否是我们对责任的愤怒和恐惧在阻碍着着我们的自由意志，如同一个牵线木偶，所发生的一切就可以与我们无关。总是有许多人在呐喊，说想要自由，或者追求自由，但我们是否也真的喜欢自由呢。卢梭有个定义——“文明诞生于人类建造樊篱之时。”也就是说大凡文明都是囿于樊篱的不自由的产物。如同库切《等待野蛮人》中，没有文明的野蛮人，终将被赶去荒野。

39、比如第三章，获得芥川奖的提名，但始终没能真正拿到芥川奖，有次逛书店，“发现里面堆满了书名类似《村上春树为什么没能获得芥川奖》的书。我没翻开读过，不知道内容如何——自己毕竟不好意思买吧?”

40、以书内容为藤：比如某一天，你读到雷蒙德·钱德勒的《漫长的告别》，在书中发现了村上春树写的推荐序。然后就可以转而去读《且听风吟》、《海边的卡夫卡》，读着读着，你在《当我谈跑步时，我谈些什么》这本书里又发现了雷蒙德·卡佛这个人，于是就可以顺理成章去读卡佛的短篇和诗。没准在读的过程中你又发现了菲茨杰拉德的踪迹，然后就可以去读《了不起的盖茨比》，这就是以内容为藤。

41、一本书的首印数量越多，证明出版社对书的信心越大，越可能是好书。

42、问题是，如果只能以这种保持距离的方式表达关心，那未尝不可以说现代人、现代社会的一种悲剧，一种矛盾。

43、所以，查看上面提到的图书相关数据也是选书的重要手段。

44、主题的选择《挪威的森林》的主题是自我救赎，救赎的前提是自我的迷失，这种迷失带有青春期的普遍性，这也是小说《挪威的森林》持续人气的原因之谁的青春不迷茫，尤其是关于少年人内心最隐秘、最私密的---两性关系、爱的问题，所以喜爱《挪威的森林》的朋友可能还在青春期的迷茫之中，所有的青春期的迷茫、彷徨、恐惧都可以在这里找到影子。而《海边的卡夫卡》，延续了村上春树一贯的虚构的故事设定，却又深刻地投射出现实社会的影子，卡夫卡的成长是由童年走向成人世界的，是由拒绝现实到走向现实的，二者主题有着很大的不同。

45、1：《海边的卡夫卡》叙述了一个十五岁离家少年与一个名叫中田聪的人的经历，两个角色作两条线索来写，而且两人自始至终未曾相遇。少年化名“田村卡夫卡”，从东京中野区的家里出逃，一直到了四国的高知县；中田聪在1946年，也就是在读小学时遇到奇怪事件昏迷后丧失了记忆和读写能力，因此大半辈子碌碌无为，直到六十岁这年，有了一次奇异的经历。

46、　　村上春树是日本当代的杰出作家，在1979年出版发表的处女作《且听风吟》让时年30岁的村上春树在日本文坛崭露头角。这部作品与之后陆续发表的《1973年的弹子球》和《寻羊冒险记》被合称为是村上春树的“青春三部曲”，主要表达的是现代人主体精神的迷失。

47、    卡夫卡开始选择了离家出走的自由，15岁的年龄做个决定是多么的舒服，远离自己不想面对的东西，独立上路，遇见好心的人，做想做的事，自由淋漓尽致。卡夫卡未完成的义务教育和与自己无关却脱不了干系的父亲被杀案。如果是隐喻，那就是我的婚姻大事，和照顾父母的责任，人总是要结婚的，谁也不想浪费时间去论证这个观点的正确性，一如义务教育总是要完成的。而父亲身体一直很差，父亲和母亲两个人可以一起自理自己的生活，本来是和自己回不回去没有关系的，随着时间的推移，父亲让其回家愿望的强烈，变成越来越紧密的关系，这点又和警察到处找卡夫卡破他父亲被杀一案不谋而和。

48、一开始读完村上春树先生的作品后，我有点说不清村上春树先生表达的东西，不知道怎的就是无法用语言来形容读后内心的感觉。反正就是有点被卷进了一种莫名的情绪，年轻里头的孤独、无奈还有一点点的不安。后来是两年前又读了村上春树先生《且听风吟》一书，大致也还是跟读完《挪威的森林》一样的感觉，读后心里面的感觉很难用一个词语去形容，总的来说我不喜欢这种感觉。大概是年轻的我内心对于这种孤独、无奈、不安以及似有非有的怀念是有点抗拒的，但没读明白最近又忍不住看了一些书评后再去读了一遍。

49、其实是非常值得的。在我读过的为数不多的书里面，海边的卡夫卡可能是对我影响最大的，也是我最喜欢的一本书。

50、高中毕业的高加林虽然身处农村却有着外出闯荡天下的梦想，经过各种机缘离开土地却又不得再回到土地。这期间夹杂着高加林与农村的姑娘刘巧珍，以及城市姑娘黄亚萍之间的感情纠葛。高加林每一次选择似乎都暗含着一种悲剧，但有时候这就是人生。

51、这部书人物关系复杂，悖伦之事常多，反映出当时皇权贵族们奢侈糜乱的生活状态，如蜉蝣“似有亦如无”过着醉生梦死的奢华生活，在慨叹与感伤中消耗着短暂而又不失优雅的人生.物哀唯美贯穿全书。

52、星野在贫穷的农家长大，很难称得上享受过多少家庭的爱，唯有对阿爷怀着深沉的感情。经历过了放纵的年少岁月，加入自卫队，退伍后开卡车。可最终入口石是他关上的，才使世界没有陷入错乱。

53、我目前最重要的体会就是无论命运是怎样安排的，我们都要勇敢的面对，生活还是要进行下去的，如余华的《活着》全家人都死了只有福贵一个人活着，但也要活下去，人生要进行下去，也许玫瑰花香只为花香，不为什么.主人公田村卡夫卡是个悲剧角色，父亲对他如仇人毫无感情可说，甚至预言他弑父娶母，与姐姐母亲发生不正常关系，母亲在他四岁时带着姐姐离家出走，最后田村卡夫卡为了逃避俄狄浦斯王般的魔咒，计划好十五岁离家出走，但最终也没能逃避命运的安排，预言都应验了。“一觉醒来时，你将成为新世界的一部分”别管它命运时怎样安排的，天亮了继续进行下去，活在当下。

54、村上春树是个酷爱读书的人，他说：“说到书，我就像握着铁锨往熊熊燃烧的炭窑里乱铲乱投一般，一本又一本，如饥似渴地度过各种类型的书。单是一本本地品味和消化，每天就忙得不可开交(消化不了的更多)，几乎没有多余的时间为其他事胡思乱想。”我也想渐渐靠近这种生活方式，未必是读书，投入任何一种兴趣爱好，想必生活就不会那么艰辛，反而充实了。

55、这哪里是真的喜欢呢。再长大些，被问起最喜欢的作家是谁。回答又是那种最符合那个年纪品味的作家了又跟风似的说了韩寒、三毛啊之类的。

56、卡夫卡四岁时，母亲突然失踪，带走了比卡夫卡年长六岁、其实是田村家养女的姐姐，不知何故却将亲生儿子抛弃。他从未见过母亲的照片，甚至连名字也不知道。仿佛是运命在冥冥之中引导，他偶然来到某私立图书馆，遂栖身于此。馆长佐伯女士是位五十多岁气质高雅的美妇，有着波澜曲折的神秘身世。卡夫卡疑心她是自己的生母，佐伯却对此不置可否。卡夫卡恋上了佐伯，并与之发生肉体关系。

57、“某中情况下，命运这东西类似不断改变前进方向的局部沙尘暴。你变换脚步力图避开它，不料沙尘暴就像配合你似得同样变化脚步。你再次变换脚步，沙尘暴也变换脚步——如此周而复始，犹如黎明前同死神一起跳的不吉利的舞。”读完《海边的卡夫卡》之后，这段话久久的萦绕在我的脑海。在这段话中，我感受到了书中十五岁少年卡夫卡离家出走的逃离、寻找母亲的希望、成长过程中的绝望、接收命运的勇敢；同时也感受到了另一主要人物——五十岁中田的成长与命运。

58、我认为这部小说还有一个特点就是距离感。美国有位作家哈斯费尔德说：“我们认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样的尺都无法完全测出其深度。”

59、类似的例子还有很多，暂不一一列举了。印象比较深刻的，还有他提到一点，写长篇小说，每天给自己规定一个量，不多不少，比如10页400字的稿纸，那么坚持每天写那么多，写完10页还想写，要控制不写;写不满10页也要逼自己写够数，这点是我之前不能理解的，小说应该属于艺术，艺术得是“随意而浪漫的啊”，其实，这是我们大多数人对这个行业的误解，后来村上春树自己也提到，世间大众想象的小说家，应该是过着自甘堕落的生活，置家庭于不顾...有时沉湎于美酒，有时沉溺于女人，总之是随心所欲无所不为，从这样的颓废与混沌中催生出文学来的反社会文人。事实上，至少对村上春树本人而言：肉体上的节制，是把小说家继续当下去的必不可少的条件。

60、卡夫卡最终选择面对现实，虽然林中小镇有15岁的佐伯，每天背着包来给他做饭，陪他说话。他最终选择离开，选择解释清楚自己的失踪，继续完成初中学业，好好地度过余下的人生。

61、《海边的卡夫卡》是村上春树的一部长篇小说，2003年首次出版。2006年，《海边的卡夫卡》获得世界奇幻奖(WorldFantasyAwards)。

62、村上春树是个酷爱读书的人，他说：“说到书，我就像握着铁锨往熊熊燃烧的炭窑里乱铲乱投一般，一本又一本，如饥似渴地度过各种类型的书。单是一本本地品味和消化，每天就忙得不可开交(消化不了的更多)，几乎没有多余的时间为其他事胡思乱想。”我也想渐渐靠近这种生活方式，未必是读书，投入任何一种兴趣爱好，想必生活就不会那么艰辛，反而充实了。

63、我在自己周围筑起高墙，没有哪个人能够入内，也尽量不放自己出去。

64、值得一说的是，村上的作品中，对性的描写是有始终有目的的侧重。有性而无爱，旨在通过赤裸裸的性，宣泄出人物那浑身满溢的孤独。那种为读性而阅读的动机，是彻底的对作品的侮辱。就好像我看过的最最忧伤的电影，《逃离拉斯维加斯》里的桥段，性对于突出这种忧伤和绝望，有着特殊的表现力。

65、舒伯特的钢琴奏鸣曲中，最后的三首D.958-960构成了自成一体的世界，而这里所提到的D.8就属于作曲家进入这个世界最重要的关口。但这并不意味着《D大调奏鸣曲》是相对不那么重要的作品。正相反，同钢琴奏鸣曲文献中的任何一首作品相比，舒伯特的D.850恐怕都不至于失色。确实，相对于莫扎特、贝多芬笔下接近于绝对完美的作品，舒伯特的某些创作恰恰表现出“不完美之美”的精粹。而这首奏鸣曲是否真如《海边的卡夫卡》中所说，“因其不完美而强有力地吸引人们的心”？恐怕完全不是这样，《D大调奏鸣曲》是舒伯特最具雄心，且无可挑剔的杰作之一。

66、这是一本关于人性的追求与救赎的书。里面的故事情节会让你震撼不已。里面的话语与想法会直击你的内心。

67、还有就是一些名人做的关于读书的节目，比如梁文道主持的《开卷八分钟》，里面推荐了好多好书，虽然现在节目不办了，但推荐的书还是足够你读很久很久的。

68、4：这些借助梦境达到的构建奇幻世界的目的不言而喻，是在给一种现实世界无法解释的存在的一种合理性，而这种合理性的构架无疑是必要的，也是必须存在的。除了贯穿整本书的诅咒之魔幻，还有的就是熟悉的双线并行。即主角与可以与猫交谈的老人这两天线。最后将二者汇聚在一个最为复杂的场景——图书馆中。这里有着疑似主角母亲的馆长，同时也是一个大家族的遗孀，有着“非同常人”的管理员和他的哥哥，当然还有主角。

69、比如，他在写到原创性的时候，提到“许多人本能地憎恶自己理解不了的东西”，的确是这样的，比如微信刚出来那会，很多人开始在手机里下载并使用这个APP，但我当时很抗拒，觉得凭什么要让我用陌生的APP，重新学习它的使用方法呢?后来发现，微信的确为我们提供了更多的方便，用起来其实超级简单。

70、作为一个即将奔三(心态依然十八岁)的人，我希望自己能够通过不断地生活历练，逐渐积累和沉淀出自己的人生哲学，不被外界观点左右，也能够脚踏实地做实事，练出真正的技能。

71、记得高中时看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，当时只对里面阴郁沉重的人物心理情节描写留有深刻的印象，感觉到了作者笔下人物的那种对年轻必经的彷徨、恐惧、摸索、迷惑、迷失，进而发展成心理上的对外界的抗拒。这种感受对我来说既是熟悉又是陌生的，之后每每读完一本他的书都有这样的感觉，好像每个故事发展的脉络都把握不了，却又在意料之中，简单的叙述、复杂的人物心理，村上用他惯用手法向我们说了一个又一个故事，感慨之余又有些遗憾难以把握。

72、你会发现让作者强大的原因不是因为他偷影子的能力，最关键在于他强大的内心。

73、比如，他在写到原创性的时候，提到“许多人本能地憎恶自己理解不了的东西”，的确是这样的，比如微信刚出来那会，很多人开始在手机里下载并使用这个APP，但我当时很抗拒，觉得凭什么要让我用陌生的APP，重新学习它的使用方法呢?后来发现，微信的确为我们提供了更多的方便，用起来其实超级简单。

74、它无法捉摸，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温崝脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：且听风吟。

75、比如第二章，村上春树刚当上小说家那会，那是他的文风、写作手法还都没确定，第一本《且听风吟》写完以后不够满意，重新写了一遍，之前的旧稿没保存，“当时想，这玩意儿留着有什么用?随手就扔进了垃圾箱。”

76、我认为海边的卡夫卡是一本讲“长大成人”的小说。主人公像是被诅咒一般恋母弑父，这些都是“生活的无奈、艰辛、黑暗”的极端具象化。我们每个人在十几二十岁的时候都会经历一些刻骨铭心的事情来让自己一夜长大。

77、文字是一种表达，而每个人的表达方式都不一样，村上正是发现并借助了小说这种表达途径。就像小说中所说，从小得了十几年自闭症，经过三个月不眠不休的讲话突然就好了，每个人都有最适合自己的表达方式，我们要做的就是去寻找并坚持下去。

78、◆ 我将神经集中于每一块肌肉。如此活动完毕，脑袋清爽多了。外面雨过天晴，太阳露出脸来，鸟们重新鸣啭。

79、中途，我还特意去看了《源氏物语》的电影，因为看书时，特别是服装与发式、居住环境等都无法对应起来，引不起共鸣。有了影象的印证之后，渐渐可以对版起来了，膝行、便服、前驱。宫廷斗争、政治事件等只是略微谈到，那个时代总体来说应该是一个平安的朝代，所以贵族们有时间开发房地产、促进休闲娱乐、推动潮流指向，建设二奶三奶等等。

80、看看其他类型的书，听听音乐。想想自己的牵挂及牵挂自己的人或事，转换心情。

81、第一次接触村上春树先生的作品是读他的《挪威的森林》，那时候没有先特意去了解村上春树先生，也没有看过他人对村上春树先生作品的评价，反正拿起来就读。

82、最后，路遥是我最喜欢的作家，他的作品陪我走过青春，现在推荐给正处青春的你。

83、这可能也跟村上的性格有关吧。像他这样一个喜欢马拉松运动的人，在生活上亦是那种细水长流，波澜不惊吧，但就是这个平实如水的对生活的记录，让他的作品格外的与人亲近，有一种愿意读下去的感觉。当然，如果能看懂日文，读原著的话，想必更会有这种感觉了。

84、曾经有这么一个陷入精神困境的女生读完了《海边的卡夫卡》，找到了告别过去的出口，完成了自我救赎，重返校园， 最终考入了浙江大学。