一、六字网名有诗意的押韵繁体字

1、法：作诗之法不论律绝，先须除去五俗。一除俗体，二除俗意，三除俗句，四除俗字，五除俗韵。至于古体今制之别，精朴深浅之殊，贵乎各求其似。汉晋高古，盛唐风流，西昆秾冶，晚唐叶藻，若将自己之诗置诸古人诗中，识者不能辨别其真伪，斯可耳。

2、元和体元、白诸公之诗。

3、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

4、降平声三江，读如杭，伏也，去声三绛，自上而下谓之降。

5、皓月江天，神州华夏，问苍茫、滚滚烟霞

6、草履山衣隐逸/花冠月帔神仙

7、绝句、杂言、歌行古有鞠歌行、放歌行、长歌行、短歌行，又有单以歌名行名者，不可枚述。

8、斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。

9、几家夫婿同罗帐？几个飘零在外头？

10、划泥为之最易得，好恶不合长相蒙。

11、夜歌歌词一般流行七字韵，每两句同押一韵。各两句的韵可不同韵，有时也可同韵。所谓押韵，以当地方言俚语所发的韵母声为准则，不追求诗词方面的平水韵。例如开歌场：“今夜不比往夜同，舍间到了母大人”。“同”和“人”，押en和ong韵。有如唱：“今晚歌师到了已，招待不恭又少礼”。其中，“已”是方言，即这里的意思。

12、后面附了他的笔名“喜夷”。他是不甘平庸的人，是在以怀玉山的松树自喻。这首诗，可能也是与我共勉的，我也确实受了触动，随即抄录在了速写本上。近三十年里，只要想到怀玉山，我总会记起这个细节。后来，这位校友通过努力，终于调到条件较好的学校去了。怀玉山本无什么文人故事，这个几乎无人知道的题壁诗旧事，倒是真切的文人事。

13、宫体梁简文伤于轻靡，时号宫体。

14、诗词酬和有步韵者，联亦有之。偶阅联坛耆宿陆伟廉先生《对联经》，内载四川王钟麟、广东康斯馨二位于一九八九年并获望江楼百岁征联一等奖，康以联贺王曰：素昧平生，音书频续，有话不离联，共望锦江登阁顶；早存缘份，意气深投，无山能阻志，同开阔步向云端。王和之曰：直以谋生，祸殃连续，同道把谊联，我恨黄泥几没顶；勇于扒份，机运屡投，异乡将喜志，君登金榜早开端。二联句式相等，尾字相同，亦步亦趋，可谓步脚联。

15、僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举；二萧韵之钊字，训远。单字只义，用之易近凑合。但有二字、三字之古典，与题适相切合者，则亦不妨押之。

16、韦贤初相汉，范叔已归秦。

17、绍兴沈园陆游、唐婉诗墙

18、相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。

19、古典诗词要求符合相关格律、韵律(古韵为主)，用词要求古雅、精致，打油诗、老干体、自度词等不在受理之列；

20、故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

二、六字押韵唯美诗句

1、观联须识其大体，感觉文风，体会立意，分析结构，解读字词。由宏观入手，以逆作者之志，庶几通彻明白，方可月旦品评。若由微观着眼，唯斤斤于声律之辨，明察秋毫而不睹舆薪，未免如盲人摸象，懵然无知。

2、共有樽中好，言寻谷口来。

3、诗有题之正面难写者，不得不于反面求之，盖从反面托出较之正面意味倍深也。唐诗中能合此法者，当推王维九月九日忆山中兄弟一首。今录于下，学者最宜摹仿也。

4、细物分科目、粗犷有径庭

5、夜月一帘幽梦，春风十里柔情片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼情我还是喜欢五个字的借吾一花事，寄汝半生情

6、花砖昼永分簪笔/画烛宵凉快读书

7、北斗司喉舌，东方领缙绅。

8、迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。

9、会当凌绝顶，一览众山小。

10、高兄说他老家所属的安阳水冶镇，是北宋宰相、词人韩琦的故里。他家在镇郊某村，大姓有徐、王、刘、高等，有六千多人口，实际也略同一个镇了。他父母都是种地的农民。他只读到初中毕业，先在砖瓦窑里做砖坯，两个月后，就跟车，主要跟着跑山西那边拉煤。23岁结婚后，终于自己凑足钱买了辆解放牌大货车并雇了帮手，全国各地接活跑运输，到过不计其数的地方。是故只要别人报出一个城市，他大致都知道方位。31岁时，因开车出了点事故，就把车卖了，改做金属回收小冶炼生意，约十年。2015年，他到东南亚的印尼去打工，也是开车拉土方，半年后回国。他体检发现心脏有点毛病，在家调养一年，之后就干不了重活。

11、晴川历历汉阳树/芳草凄凄鹦鹉洲

12、旦夕更楼上，遥闻横笛声。

13、独立三边静，轻生一剑知。

14、丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

15、李承衔《自怡轩楹联剩话》卷二载某书院讲堂联：尧舜之道，孝弟而已矣；夫子之道，忠恕而已矣。全联十八字有十字重复，余八字平仄且不谐，山东峄山有赫门联，传为郗鉴所撰：上有赫，赫赫赫，赫插天表；下有赫，赫赫赫，赫喧人间。全联二十字，重十二字，且三平尾。此为对仗残破之尤甚者。联中宽对，此其下线欤？

16、暗香浮月黄昏、茜纱剪烛影下、夕阳如慕美人、拟把疏狂图醉、霓裳舞红尘结、沧笙踏晚歌声、流年忘却悲伤、倘若沧海桑田、敲响世人命运、花色不如花香、如今酒阑人散、眼眸里的温柔、浮了流年毒蛊、宿命纠结时光、青春终败红尘

17、新中国时期的诗墙固然也有。文革时候，各类表决心、陈立场的铺天盖地大字报中，很多也是诗歌体，俨然“革命诗墙”；周恩来逝世后的那个清明节，天安门人民英雄纪念碑上贴有不少悲愤诗笺，后来著名的《天安门诗抄》中选入了部分。

18、一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之又为语助辞。干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。

19、欢意重重合，香风比比来。

20、平平仄仄平，仄仄仄平平。

三、六字网名有诗意的押韵伤感

1、孙子曾玄分祖谱/舅甥伯叔列封圻

2、为许一世沧情 拾这一抹残妆 轻剪一地繁华 流年淡漠红颜 撕裂一席微凉

3、那时，沈博爱按照当年的提纲，夜以继日地写，每天晚上都要写到凌晨一两点，那种辛苦，是很多年轻人都受不了的。生命的火炬在70几岁仍然熊熊燃烧，该是有多少回忆和深情需要这支笔来书写呢？

4、读其诗，与之聊，我发现高兄与我有颇多共性，“草根出身”、“书生本色”、“托命江湖”、“奈何奈何”，可谓我俩共同的关键词。“渭北春天树，江东日暮云”，这是李、杜的交谊，然李白比杜甫年长十一岁，性格差别其实也大。中原的高兄，和江南的我不仅同龄，方方面面也接近得多。

5、乐府汉成帝定净祀，立乐府，采齐、楚、赵、魏之声，以入乐府，以其音调可被于弦管也。

6、而子建多才，更五色相宣，八音朗畅，足以上继苏李，下开百代。至若渊明则清悠淡永，别有自然之致，此皆晋诗之可取材者也。

7、千髡一醉一石，刘伶解酲五斗。

8、风连西极动/月过北庭寒

9、高兄现阶段，可以一边了解诗歌格律的常识(我将在下周一面赠他一本《诗词格律》)，一边继续读些诗词佳作。明白了诗韵，词汇也丰富了，才能找到意思相近的韵字，或在押韵前提下调换同样真切有味的句意。

10、人烟寒橘柚/秋色老梧桐

11、啼时惊妾梦，不得到辽西。

12、茫茫江汉上，日暮欲何之。

13、薄命染指红颜流年染指暧昧孽缘染指前尘铅华淡了流年夜夜夜越寂寞祭奠般的怀念ρs︰亦歆ぺ留›››

14、上诗前二句写情景，后二句有无限思念，无限感触，抵得一首征人思归之作。

15、诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，但夜半非撞钟之时。又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。

16、登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史

17、(诗人轶事)(诗说词说)

18、李东阳《麓堂诗话》摘录杜诗清绝、高古、华丽、温润等辞，其老辣句为：安得仙人九节杖；拄到玉女洗头盆。余谓此旷逸尔，非老辣也。偶忆拙联：哀如处女绝经老；恸似婴儿断奶初。庶几近之。

19、由五字对而增为六字对，平仄通用与不通用处，其法相同，不过造句之时，需要圆转自如，切不可露凑合之迹。仍照前例，分举如下：

20、贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

四、押韵的六字诗怎么写

1、若使巢由桎梏于轩冕兮，

2、石家庄解放广场战豉争春

3、金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。

4、春水船如天上坐/老年花似雾中看

5、“我从来不会为了写诗而写诗。只有内心有了感觉，触到了，才能很快写出来。”高兄即兴吟咏、从不刻意作诗，这点，与我完全一致。就此，那些将随便命题都能一挥成诗者才看作够格诗人的论家，可以说我们不算诗人，可是从诗歌务必是真情实感自然流淌来看，反倒是完全属于情动于衷、瓜熟蒂落、不介入任何竞技而留下诗的，才配称真诗人。这有点像看待体育：世俗观点总把那些以竞技比赛为目标的运动员才看作为体育楷模，对那些为获得奖牌而超健康负荷苦练、以至落下一身体病的运动员更满怀敬意，殊不知体育的指归是“健身”，并非比赛，更绝非“伤身”，纯粹的健身者才算真正的体育人啊。

6、何谓绝诗四忌？曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣，故再以绝诗四忌示之，仍分述如下：

7、慢慢云开路、天际架彩虹

8、烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。

9、本来渡船只能制造不能编织，因为祖母织的渡船是形象的渡船，故此渡船不是彼渡船。此渡船者，草鞋也！俚人戏称鞋子为渡船。祖母打(织)草鞋，称之为织渡船。

10、上诗首联从去年说起，而着力全在一忆字。第二联追述去年朝仪之盛，第三联一句是虚写，一句是实写。末联方拍到今日，由今怀古，无限凄凉。

11、危柯振石，骇胆栗魄，群呼而相号。

12、喜闻回信奔相告，不觉春秋已半年。

13、小院栽花剪雨/深山采药锄云

14、□本书教人学诗，贵由浅而入深，故第一步教以五七言古体，第二步教以五言律绝，第三步教以七言律绝。学者循序渐进，可收举一反三之效。

15、上诗起六句言居荒远之地，若不胜情；第七句言国事尚可为；第八句言年龄惜已老；末句结到归隐，妙在含意不露。

16、临行强战三五场，酩酊更能相忆否？

17、齧妃女唇甘如饴(郭舍人)

18、山外青山海外天，穹拢大地水连乡；

19、惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。

20、何谓暗咏？通体不点破题面而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之，有深意而衬之。使人不见此题，一望而之便是此题方为合格。唐诗中郑谷鹧鸪一首最合暗物咏情之法，爰录于后，以资揣摩。

五、七字网名有诗意的押韵网名

1、《陈书》卷二十七《江总传》：「江总字总持，济阳考城人也。」后主即立，授尚书令「好学，能属文，于五言七言尤善；然伤于浮艳，故为后主所爱幸。多有侧篇，好事者相传讽玩，于今不绝。后主之世，总当权宰，不持政务，但日与后主游宴后庭，共陈暄、孔范、王瑳等十馀人，当时谓之狎客。」

2、上诗首联直写晋公，第二联褒其功，第三联褒其度，末联刺朝廷不用老臣。语意仍含蓄不露，不愧诗中老手。

3、1998年，沈博爱夫妇在徐州大儿子家过起了难得休闲的日子。有一天，妻子对他说：“祖母走了，孩子们都成家了。这个家我们经营这么多年，四十几个春秋的甜酸苦辣，你可以写一下过去的经历，为过去艰苦的日子，也为现在甜蜜的生活。”

4、鱼戏碧擎莲叶/蟹肥黄绽菊花

5、鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻。

6、吾生如寄耳，何必弃沟渎。

7、诗中运用古事，僻事须要实用，熟事须要虚用。王绩诗云：“眼看人尽醉，不忍独为醒。”此即实用古事；杜甫诗云：“羞将短发还吹帽”，此即虚用古事。又有翻案用法，如李白诗云：“升沉应已定，不必问君平”是也。此法运用之妙，全在有而若无，实而若虚，绝不见堆垛呆板之迹。昔王敬美言：善用古事者，勿为古事所使。亦此意也。

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9、上诗起两句是题之前一层，第三句点明逢字正意，末句是题之后一层。立意既警策，措语又极恳挚，固不仅以层次胜也。

10、五绝诗用仄韵较之押平韵者尤觉清劲古朴，故唐人多喜用之。兹录柳宗元江雪一首于下，真五绝中之杰作也。

11、网名：白色枫叶含义：孤独的一颗枫树上只剩下一片枫叶，但是这被白雪染白的枫叶依然包裹著一颗炽热的心。。。

12、律诗宜善于运用古典，若只将迎眸、屈指、好将、从教称字，铺张字面，便不典雅矣。

13、范伯子联语无虚设，字字落实，尤其挽联切人切己，各占身份，绝无敷衍套语，是肯用心且知如何下手者。又擅以古文为之，龙跳虎掷，元气淋漓，吴恭亨谓其得曾文正之衣钵，信然。民国二年，通州曹文麟于伯子哲嗣彦殊处借读，选录九十一联，十八年后成《范伯子连语注》，是联稿首次单行出版，后范曾先生纂辑《南通范氏诗文世家》，俾沧州孙建诸人补遗勘误，增至百十六副，爰成定本。近闻孙建先生欲作《范伯子连语曹注新笺》，吾则翘足以盼云。

14、万里飞行穿云过，一日思念到家乡。

15、山动将崩未崩石/松浮欲尽不尽云

16、五字对已成诗句，其平仄应较前稍宽。然第一第三字虽可不拘，如当用平而可以用仄，当用仄而可以用平，及平对平仄对仄之类，而第二第四字则不可稍误，如当用平者必须用平，当用仄者必须用仄，及平对仄仄对平之类。此前人所以於五言近体诗有一三不论二四分明之说。兹试举例于后：

17、柱枅榑栌相枝持(太匠)

18、坐看霞色晓，疑是赤城标。

19、联中联绵字例须严对，符定一《联绵字典》收录极多，双声迭韵之词特征明显，作者不易忽视，而非双声迭韵之词若淡漠、颠沛、马虎、蝴蝶等语，则往往等闲视之，虽有王国维《联绵字谱》而翻检为难。吾意联绵字词汇既多，非习见者不妨宽容。

20、白水千层浪/青山一片云