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3、兴中书友的这幅字更像是题画的落款用字，对于书法创作不建议这样写，过于随意，特别是那个回字，画个圈圈，这都是不认真负责的表现，还有，为了区分相同的字，也不能繁简字混着写，这都是大忌，还是那句话临帖是根本，不临帖的创作都是耍流氓。

4、五律仄起法五绝仄起法

5、随意寻芳歇，王孙自可留。

6、奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。

7、可怜月半虚前席，不问苍生问鬼神。

8、若是你我前生没有缘分，那么我们就期许来生吧！

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12、俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。

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14、上诗起句就点出黑鹰，所谓明咏也。第二句北极是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑。第五句虚写，第六句写实。末句以金玉二字再衬黑字，而黑鹰之体格跃然纸上矣。

15、巌、巍、巎、巏、巐、巑、巗、巘、巙、巚

16、叠字诗要运用自然，不可颠倒，不可紊乱。如第一句在首二字，刚第五句亦当在首二字；第三句在中二字，则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶，方能工稳。兹示其作法于后：

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18、绿树村边合，青山郭外斜。

19、谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”、“齐”同为平声之类。

20、昔人论诗有八病。一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰正纽，八曰旁纽。在初学对此八病，虽不必十分注重，然亦不可不知。今试分别言之，并举例如下：

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2、星稀月落长天晓/日暖风和大地春

3、上诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致。

4、上六诗第一首言湖上风景，第二首言湖上古迹，第三首写鸥，第四首写鱼，第五首写蚕，第六首写茶叶，而满湖画本都在诗中，真风雅绝伦之作也。

5、还将石溜调琴曲，更取峰霞入酒杯。

6、上诗首句以燕子自比，次句言色衰宠弛，如春暮之三月也；四两句还望恩幸，措词何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。

7、天涯地角再远也有穷尽终了那，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。

8、其实还有一些笔划更多的字目前仍无法使用电脑显示出来。例如在中华民国教育部所编辑的教育部异体字字典中，有两个字比龘笔划更多。一个是由四个“雷”字组成，有52划。笔划最多的字是由四个“龙”分据左上、右下、左下、右上四方所组成的文字，更达64划，Unicode中已收录，但目前系统及字型大多尚未支援，因此无法使用电脑打出。该字被中华民国教育部列为“正字”，而非异体字，发音在国语注音中为“ㄓㄜˊ”，于明刊本《四声篇海》中说其义为“多言也”。(编辑本段)来历Biang字的简体

9、诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。

10、题有方外意者，如贾岛题天竺灵隐寺诗：山钟野渡空江水，汀月寒生古石楼

11、花迎剑佩星初落/柳拂旌旗露未干

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15、诗之逸者，如：谁家绿酒欢连夜，何处红妆睡到明等句是也。

16、羽骑参差花外转，霓旌摇曳日边回。

17、哈哈哈哈哈哈哈我怕不是个傻子吧！现在想想，真的很值得细细品味也很有诗意的亚子，很好听。

18、山家潜豹雾/海国靖狼烟

19、白鸥兮飞来，长与君兮相亲。

20、风平声一东，空气相激而成谓之风，去声一送，讽刺也。

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1、玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。

2、白描诗近乎天籁，非以俚语入诗也，贵写得真切，说得透彻，斯为文言道俗；且须不假雕琢，不尚工巧，方为白描能手。今试示其作法于下：

3、霜崖缟皓以合沓兮，若长风扇海，

4、今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。又在为谁独自站立在中庭，久久思念。

5、剑阁横云峻，銮舆出狩回。

6、上为唐尧微服出游康衢时，闻儿童所作者。极字则字亦自叶韵，是为谣体之祖。

7、痞、徨、幻、陌、筝、痞、癌、痞、切

8、城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

9、巫咸不可问，邹鲁莫容身。

10、谁念北楼上，临风怀谢公。

11、草生公府静/花落讼庭闲

12、哀声猿入峡/渴势骥奔泉

13、吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

14、後来，莪爱的每个人都像伱

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16、门闲边月近，战苦阵云深。

17、屋庑伯鸾夫妇/池塘灵运弟兄

18、帝京西望诗吟社/王室东迁政失周

19、撕裂了温暖的阳光丶

20、元嘉体宋年号。颜、鲍、谢诸公之诗。

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1、细雨重阳菊/和风上巳兰

2、吾诚不能学二子，沽名矫节以耀世兮，

3、扫梁园之群英，振大雅于东洛。

4、平平平仄仄，仄仄仄平平。

5、又有选体选诗时代不同，体制随异。柏梁体汉武与群臣共赋七言，每句用韵。

6、促句诗不拘平仄，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则，掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后：

7、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

8、继诗经而起者厥为离骚。离骚二十五篇多侘傺抑郁之音，然托辞引喻韵味深长，于烦乱瞀扰之中具悱恻缠绵之旨。故欲取资料于诗经之后，舍离骚无由矣。离骚之后则有汉诗，如韦孟讽谏之作，房中郊祀之篇，气质古茂直欲追踪二雅。他若秋风之婉丽，瓠子歌之浑厚，河梁咏别之神韵悠远，饮马长城窟之情意宛转，皆为汉诗之冠而可采择者也。

9、五律平起法五绝平起法

10、落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵。一东与二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。

11、天锡汾阳贵寿/人称李邺神仙

12、吢脏、(,蒛ロ冇①檤伤最吸引人的微信昵称繁体字。

13、一字之对既习熟矣，然后增一字而为二字对。二字之对，有两字平行者，有两字侧串者。何谓平行？上下二字皆实字或皆形容字，如日月对虹霓、浓淡对深浅之类。何谓侧串？上为形容字而下为实字，或上为实字而下为形容字，如蕙风对甘雨、月瘦对云痴之类。学者须知平行之字止可对平行，侧串之字止可对侧串。至平仄则下一字须平对仄仄对平，上一字则可平可仄，不必拘定。今再举例如下：

14、逢雪宿芙蓉山主人刘长卿

15、上诗首句言黄莺，似与题意毫不相关，实即诗中“暗起法”也，第二句说明打起之故，第三句中不使之啼，转到啼时之惊梦，末句方将题意点醒，以结上三句。写闺情至此，真使柔肠欲断。

16、虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜。

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18、虎啸谷而生风，龙藏溪而吐云。

19、上诗通首用平韵而不转者，起四句言下山，承四句言访友，转四句言置酒，末二句言就宿，层次分明，诗情淡远，不愧为金科玉律也。

20、刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

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5、无题诗亦有寄托，盖以闺房儿女之情，寓感事伤时之意。炼字须稳，琢句须工，字字听之有声，扪之有稜，方为神品。兹举二诗为侧，并示作法于下：

6、世间无限丹青手，一片伤不成。——高蟾《金陵晚望》

7、昔杜子美赠郑谏议诗，只赞其诗词，不言其谏诤，斯为不谄。又赠鲜于京兆诗，但美其文章，不论其武略，斯为不谀。不谄不谀，最关人品，然尽有对于贵官显者，加意颂扬，及时过境迁，骤然失势，昔日应酬之作，适成株累之由。诗人似此者颇多，切不可轻蹈此习也。

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9、(解释)： 灰心失望，意志消沉。

10、上诗全在早朝二字写景。首联一句写出门，一句写到城，早朝之意已现。第二联一句写近殿未朝时，一句写到殿已朝时。第三联写早朝早退之景，层次何等井然。末联才拍到和诗本意，以此结束饶有趣味。

11、谓第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。如古诗“新制齐纨素，皎洁如霜雪。截为合欢扇，团圆似明月。”“素”字、“扇”字，同为去声之类。

12、吾生如寄耳，何必弃沟渎。

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14、仄仄仄平平，平平平仄仄。

15、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

16、格：诗之品格有曰高，曰古，曰深，曰远，曰长，曰雄浑，曰飘逸，曰悲壮，曰凄婉。学诗第一要义诗格需求高尚，所谓以汉，魏，晋，盛唐为师，不作开元，天宝以下人物是也。若念头一差，势必愈鹜愈远。故曰取法乎上，仅得其中；取法乎中，斯为下矣。

17、云霞出海曙，梅柳渡江春。

18、□本书体格详备，除古诗及五七言律绝外，凡唐诗三百首中所不载者，本书旁搜博引，加意采辑，以飨学者。

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20、日照芸窗冬暖/风吹草阁夜寒