一、伤感杰少的非主流网名

1、今年3月，陈晓楠跳槽到腾讯，腾讯历史上也第一次出现了“首席主持人”这个职务，《和陌生人说话》就是陈晓楠打造的首档节目。

2、晚上7点20分，郭德纲一上台先抱拳作揖，「感谢我的衣食父母！」随后，全体演员在郭德纲的带领下，表演了《发四喜》。当晚，烧饼、曹鹤阳；赵云侠、李云杰；李根、杨鹤通；孔云龙、冯阔洋；岳云鹏、孙越；高峰、栾云平等依次送上了《兵器谱》、《朋友谱》、《同仁堂》、《拴娃娃》、《学歌曲》、《对春联》。

3、8月7日凌晨，「德云社」在官网中发出《关于「停演内查」的重要通知》，宣布从8月9日开始停业整顿：

4、在一个带有政治任务色彩的风口浪尖，郭德纲亲手把自己立成了一块靶子，顺理成章成为媒体眼中的「三俗」代表。「反三俗」这只「看得见的手」伸向了相声市场，自然要掰过另一只「看不见的手」。

5、用陈晓楠自己的话来说：

6、对于「德云相声联盟」的功过，位置不同，自然立场不同。或许各行其是，倒也相安无事；想做些事，却引来议论纷纷，莫衷一是。但时至今日盖棺论定，我们可以肯定地说：「德云相声联盟」是失败的。

7、2007年10月，第一次登台，我们说的是《打灯谜》，这个段子很难说，但我们听了很多版本，从老先生的段子中东摘一点，西摘一点，凑在一起，足够热闹。结果一上台，效果特别好。我当时也挺奇怪：我也没学过相声啊，怎么就火了呢？

8、此次盛会汇集天津「众友」、「哈哈笑」、「九河」三大相声团体，更有来自北京的相声名家助阵，老中青三代演员共聚一堂，星光熠熠。引自「北方网」的报道：

9、这不是他一个人的困惑。同样在思考这个问题的，还有花团锦簇下的郭德纲，有春风得意的王自健，有默默离去的张伯鑫……还有一个刚刚退学的初中生，有顶着一头黄发的青涩少年，有在上海家中奋笔疾书的博士……

10、在2005年以前，相声的消费市场几乎是一片空白。相声并不具备成熟的商品属性，它更像是计划经济时代的遗留物，被几大国营院团寡头垄断，却又离市场很远。观众们只能通过电视与广播欣赏相声，其消费行为并不直接与相声表演挂钩。虽然也有磁带、光碟等载体，但出版的机会毕竟只属于少数演员，且盗版猖獗，演员的利益很难得到保证。

11、舞台上，弟兄三人嬉笑怒骂，好不风光。可下了台，摆在他们面前的，仍是生存的艰难。

12、对于退出挚友，张伯鑫有些不舍，「毕竟是自己的孩子，四年了，舍不得」。但张伯鑫表示,「虽然退出挚友，但我们挚诚不改，任流光蹉跎，依然布衣朋友。」「那你们现在去哪儿说相声呢？」「最近还在广茗阁，每周六晚。我在广茗阁说了四年相声，广茗阁的老板对我不错，他让我继续在这里演出，近段时间演出名称就叫广茗阁相声大会。」

13、如果写一部相声编年史，2010年，是影响中国相声格局的一年。

14、与WEB0不同，WEB0强调「参与即生产」，网民不再仅是内容的获取着，更是内容的制造者、传播者。他们以内容为纽带延伸各自在网络社会中的关系，又利用这种关系反哺现实生活。现实与网络相互交融，在极大降低内容传播成本的同时，也悄无声息地改变着网民阶层在互联网世界中的地位与作用，「草根文化」、「粉丝效应」由此兴起，带有鲜明WEB0时代特色的「超级女声」成为当年最典型的文化现象。

15、7月23日，胡锦涛同志在中共中央政治局第二十二次集体学习时指出，要引导广大文化工作者和文化单位自觉践行社会主义核心价值体系，坚持社会主义先进文化前进方向，坚决抵制庸俗、低俗、媚俗之风。在全国文化工作者深入学习宣传贯彻胡锦涛同志重要讲话精神之际，我们特向广大曲艺工作者发出如下倡议：

16、王自健，就是这个偶像。

17、蠢贼“大力哥”，真人版《翻滚吧肿瘤君》，为死囚写遗书的罪犯，给盲人放电影的放映员……

18、马季先生曾言：「说学逗唱，逗在其中」。不同于「说」、「学」与「唱」这三门可以被量化的技术，「逗」是一个略显抽象的概念，通俗来说就是幽默思维与幽默表达。王自健脑子活、思路广、反应快、节奏佳，表演时不是生硬地展示基本功，而是懂得揣摩观众心理，知道说什么可乐，怎么说可乐。无论是早期的呆萌受气包形象，还是之后蔫坏的「天下第一贱」，再到最后敢想敢言的「小王爷」，这些精心设计的舞台角色随着王自健的知名度一路进阶，无不是台下千百次头脑风暴的结晶，最大限度发挥了他的优势。

19、德云相声青年队由侯鹤廉(侯亮)担任队长，成员有刘献伟、张德燕、陶阳、邢鹤薇、杜鹤来、吴鹤臣、孙鹤宝、李鹤东、王鹤冠(王名赫)、刘鹤清、阴鹤擎、齐鹤涛、张志龙(张鹤雯)、关鹤柏、程鹤松(程彪)、王鹤江、赵鹤传(赵侃)、高鹤鹏、张九龄、高筱宝、高筱贝、刘筱亭、侯筱楼、李筱奎、金龙(金鹤年)、张鹤舰、李宽、李众军(李九春)等。

20、纵观当时的演出市场，除了奇志与大兵，能被市场接纳的相声演员少之又少。更多国营院团的相声「大腕」们，多是有价无市，其代言、走穴面向的是企业、演出方，获得的报酬也多是企业支付的宣传费用，并不面向观众售票。

二、忧伤非主流网名

1、这一年，相声界的「反三俗」运动愈演愈烈。「三俗」问题已是行业常态，不仅存在于「德云社」，在其他相声团体的表演中也屡见不鲜。在一场带有政治任务色彩的文化运动中，「反三俗」不可能只反一家，必然会对整个相声演出市场进行整顿与净化。郭德纲是一面立在人前的靶子，在他背后，无数个相声团体的命运都在经受着考验。

2、正因如此，当八月初时「嘻哈相声瓦舍」还在微博上用「联姻」一词形容两家团体之间的关系。一周以后，随着《我爱郭德纲》视频的走红，张伯鑫携全体演员退出「挚友」，两家团体之间的合作正式宣告破裂。

3、有消息称，北京众多小剧场都将面临被整改，甚至被查封的命运。八零后相声团体嘻哈包袱铺掌门人高晓攀在接受记者采访时表示，这种说法太绝对了，接下来的走向，没有人能预言。「德云社的事情大家都是第一次遭遇，但我们的风格跟他们不同，况且下面我们这边的一系列安排都照常进行，包括北京的相声节，还有我们这边的演出，依旧希望得到大家的支持和关注」。

4、同样是8月5日，北京警方依法做出处罚决定，李鹤彪被北京市公安局经济技术开发区分局行政拘留七日，并处罚金二百元。

5、个别公众人物纵容他人殴打记者，指责媒体披露自己靠不住的学历时，常常拿着隐私说事，故意把自己等于同普通人。有的公众人物做错了事死不认账、百般抵赖；有的以动辄「出口成脏」为「风格」、「个性」；有的公开宣称「如果所有人都被你骗到了，就是一种能力，就是成功的标志」。公众人物「自毁长城」如是，竟毫不脸红，可谓金玉其外、败絮其中！

6、我的名字也有一个杰，看来你是一个不自信的人还匿名。

7、而如今，我们可喜地看到，我们的挚友真的成长了，后台里江湖气息荡然无存，只剩下一帮和相声圈格格不入的人在绞尽脑汁的钻研自己的业务。而台上更是有多大力气使多大力气，演员们的演出情绪空前高涨。台上火了，台下就更加用功的准备下次的表演，这样的良性循环最先受益的就是观众，而让观众笑痛快了，最终受益的还是我们自己！

8、据《成都晚报》记者何佳穗报道：

9、罗福兴觉得，自己已经看透了某些东西，“经历过就是不一样的”。

10、不害怕所有艰难和险阻，

11、王浩，又名王浩军，2009年参加挚友相声学员班进入「挚友」，随张伯鑫学艺未正式拜师，得艺名王挚浩，2010年随张伯鑫退出「挚友」组建「第二班」。在「第二班」的舞台上，王浩主要以快板表演为主，经常作为开场节目第一个登场。

12、曲艺，是植根于群众之中、与观众面对面传播的艺术。它在为人们送去欢乐的同时，也在影响着人们的精神世界、生活方式和审美情趣。我们广大曲艺工作者要严格自律，自觉承担起文艺工作者应负的社会责任：一是要从自身做起，检查梳理自己的作品，恪守底线、去除糟粕，自觉抵制庸俗、低俗、媚俗之风；二是要有更高的艺术追求，坚持正确的创作方向，充分发挥曲艺的特点和优势，把高尚的情感境界、健康的人生追求、美好的艺术情趣传递给观众；三是在曲艺界同仁中倡导良好的职业精神，珍惜和爱护艺术工作者作为人类灵魂工程师的崇高荣誉；四是要靠人品立身、靠作品说话，以高尚的道德素养、真诚的艺术态度和创造性的精神劳动，赢得观众的尊重和喜爱，做「德艺双馨」的艺术家。

13、8月8日晚，「德云社」天桥剧场，正值「德云社」停业整顿前的最后一场演出。当日，郭德纲与于谦并未现身，由岳云鹏与孙越攒底挑梁。《北方网》发表了一篇名为《德云社停业整顿最后一夜拿自己砸挂》的报道，详细记述了当晚的情形：

14、「嘻哈包袱铺」主力相声演员张康说，大约十天前，「广茗阁」几位股东提出要把原来的四六分成改成五五分成，也就是减少「嘻哈包袱铺」一成的票房分成。此外，「广茗阁」要求提高票价。张康说，他个人每场的演出费是九十元，仅次于包袱铺掌柜的高晓攀的一百元。减少分成，演员们的收入太低，提高票价又会招致观众的不满。「广茗阁」茶馆的创始人、股东之一康卫东证实了票款分成和提高票价导致了双方的争执。他认为，「广茗阁」满座时每场能有六千多元的票房，剧场的分成只够维持成本。康卫东说，他理解演出方不愿意因此失去观众，但现在的票价很低，剧场仅靠相声演出难以维持。双方都承认，是利益分配导致了矛盾。

15、岳云鹏提到这是近期的最后一场演出了，现场响起两分多钟的掌声。他后来提及不知道什么时候再开业，也许一个月后开业：「再次开业，德云社的舞台将是绿色的。」孙越插话：「我们的舞台本来也不黑。」这时台下有人咳嗽，岳云鹏立马收声并对着观众开玩笑：「有些话就不能说了，刚谁咳嗽来着？」这是昨晚德云社演出对「停演自查」唯一的一次「现挂」，也许是观众热情，也许是舍不得离开舞台，岳云鹏和孙越一连返场近十次，原本晚上十点结束的演出，一直到十点五十分才结束。

16、春妮的担忧不无道理。成名之后，郭德纲的财富呈爆炸式增长，与观众之间的距离自然越来越远。他早已不再是那个住着大杂院，招呼左右街坊的「草根艺人」，而是一个身价千万，需要在豪宅周围搭起围栏避开众人骚扰的「富豪明星」。

17、或许，他们的故事从一开始就是个错误。

18、8月10日，《人民日报》发表评论文章《他把自己骂下了舞台》，称「以德服人、德艺双馨一直是中国传统艺人的最高追求，一旦轻视了这个责任，一旦真的把自己混同于人格上的穷人，那么受伤害的不仅是观众，演员本身乃至于这门职业、这门艺术也会受到伤害」：

19、而「任微」，正是「北京嘻哈相声瓦舍文化传播有限公司」的自然人股东与执行董事，「嘻哈相声瓦舍」的另一位股东，就是「赵臣」。

20、实话实说，我也是个普通人，当初买房子时，开发商就说了，这都给您圈上了，这就是您后院；开发商走了之后，我们院有几个穷人成立了业主委员会……天下之大无奇不有，哪儿都有这浪催的人，到今天也问不出是谁说我侵占绿地。

三、伤感非主流名字

1、从2010年7月起，「嘻哈相声瓦舍」入驻「广茗阁」茶楼，与「挚友」的演员们一同拼盘演出。同时，在「湖广会馆」与北锣鼓巷，赵臣也带着他的队伍成为了这里的主人。

2、大时代下，相声艺术应该以怎样的形态存续？

3、\もyI露★

4、而以郭德纲为代表的小剧场相声，也正经历着文化糟粕的回潮。自从相声小剧场热潮兴起以来，市场选择的盲目与无序让「劣币」驱逐「良币」，久之，在相声表演中夹杂「荤口」、「臭活」的现象已成为行业常态。相声作为一门市井艺术，接地气，讲生活，政治、脏话与性，确实是打破演员与观众间隔阂的最有效的手段。若完全摒弃，对剧场艺术而言无疑是巨大损失。但如何用得巧妙，用得高级，用得不露声色，不引人不适，确实是一门大学问，值得从业者深思。

5、如前文分析，「德云相声联盟」是一个极富争议的存在，「德云社」在联盟中的强势地位，对其他成员而言很难说清是扶持还是蚕食。一些人眼中的机遇，在另一些人眼中被看作是阴谋；一次困境中的援手，又可能意味着一场蓄谋已久的瓦解。对于「艺馨社」的转会，不同的人有不同的看法，利益不同，位置不同，看法自然各不相同。

6、很多人奇怪，说我们放着老段子不说，怎么总是谈新闻？其实很正常，我是北京人，茶余饭后就喜欢聊这个，在中国，除了那些赚钱成瘾的地方，大家都喜欢谈这些话题，因为我们关心天下大事，希望国家越来越好。

7、人生是一部书吗？不，书成之后还可以删改，人生可以删改吗？

8、但残酷的现实是，纵观当时的相声市场，除了郭德纲以外，其他演员根本不具备吸引外部观众的能力。数量庞大的「纲丝」群体大多是郭德纲个人的粉丝，至多爱屋及乌至「德云社」其他一些演员，根本不会对其他相声团体产生消费动机与行为。

9、公司运营四年，欠一屁股外债，债主要债，还不上，把公司卖给了我，公司给了很好的合作条件，包括股份的分配，但是人心不足蛇吞象，还想要更多的东西，现在又联合不明真相的另一个公司，来共同的做事，并散播谣言……你们真的就认为自己是对的，做的都正确吗，摸着自己的良心问问吧。

10、跟你高飞远走跟你一起走到白头

11、8月6日，文化部部长长蔡武在接受媒体采访时连发六问，指出「反三俗」不能听之任之，应全力解决存在的问题。

12、互联网不仅为相声提供了新的传播方式，还倒逼着相声艺人们在创作与表演中，更加注重与时俱进，以适应互联网传播的需求，无形中又促进了相声艺术的革新。由张德武先生创办的「相声公社」、「天乐票房」，更是把这种影响力从线上带到了线下，滋养了一大批相声小剧场的繁荣。

13、津京两地相声演员大联欢，共同庆祝这个「笑」的节日，来自北京的相声演员徐德亮、王文林、王玥波等将与天津相声名家同台竞技，给观众带来更多笑声。在「名家名段」专场中，天津的相声表演艺术家田立禾、张文霞、王佩元、魏文华等将现身谦祥益文苑，为大家奉献精彩节目；从春晚走红的相声名家赵津生与老艺术家尹笑声搭档的「笑、生——引笑声」相声专场将让广大相声迷乐翻天。

14、我们绝不是借机会炒作，之前所有的网站，我们从未发过任何消息(是有个别人在昨日上午，故意向媒体公布此事)

15、对于「第二班」的旧事，我们无意评价对错。对于「第二班」的新生，我们无需唏嘘伤感。毕竟，在生命的无常里，趋利避害是人类的天性，合久必分也是永恒的主题。我们应该做的，是正视这段历史，这不仅是「第二班」的历史，更是大时代下中国民营相声团体发展的一个缩影。

16、遥想新中国成立之初，相声因为充斥着旧社会的糟粕，一度遭到群众的声讨与抵制，有人甚至放言「工人阶级不需要相声」。危难之际，孙玉奎、侯宝林、侯一尘等一批卓有远见的相声艺人，毅然发起成立「北京相声改进小组」，取精去粕，大胆革新，提升行业素质，让相声艺术重获新生。

17、「挚友」元老、评书名家马岐先生担任「第二班」的主持人，有时也会在开场表演一段单弦，气场十足又平易近人的「三爷爷」，也给后台一众年轻演员们立了威、提了气。他在报幕时不拘一格，寥寥几句也能抖出包袱，一句「这段我也没听过」成为舞台上快被玩坏了的梗，给观众留下深刻印象。

18、NBA球员以赢得总冠军戒指为荣，加内特迄今只在球场上赢得过一枚。但看了对他的专访后我们发现，在他人生舞台的荣誉室何止一枚总冠军戒指。某些人因为某项特长而成为明星，成为公众人物。他又因为身为公众人物而应该也必须承担起更多的社会责任。

19、在这样的情况下，收购带来的结果不是各取所需，而是各有所图。对于「嘻哈相声瓦舍」而言，依附于人，所以受制于人。而对于创业多年的张伯鑫和王自健而言，已见过天地，岂会为了一点钱委身人下？人各有志，不可强求，分道扬镳，在所难免。

20、＊始终不懂你所坚持的爱

四、非主流网名葬爱家族

1、每次说完相声，徐强和王自健总在后台「吵架」。他们争论某个段子应该如何说更好，也讨论如何吸引更多的观众买票。有时吵到深夜，王自健开车送他回家。他住在方庄，到了家门口，两人找个饭馆吃点东西。那时王自健正在降低自己的生活标准，也不太像以前那样随便请人吃饭，他们总是AA制。但他记得王自健总出大头。一顿饭八十元，徐强只用出二十元。

2、想起妈妈的脸对不起这几年

3、在这样的情况下，王自健开始尝试与徐强搭档，互为捧逗。两人年龄相仿，兴趣相投，又是同一时期进入「挚友」，关系一直都很不错。王自健被徐强誉为「先知神童」，人送外号「天下第一贱」，总在返场时拿徐强的一件绿色帽衫砸挂。也因如此，两人的组合被观众戏称为「绿健」组合。

4、不是只有登上顶端的人，才有资格讲述自己的故事。

5、作为最早开始宣传郭德纲的电视媒体，北京电视台对老郭有知遇之恩。2003年，郭德纲第一次登上北京电视台的舞台，他与于谦合作，参加由北京电视台承办的「北京相声小品邀请赛」，凭借相声《你好北京》获得三等奖。

6、正因如此，当郭德纲有意无意以「非著名相声演员」的姿态在互联网世界中亮相时，无疑完美契合了WEB0时代互联网传播的一切要素。他改编、翻新的大量相声作品本就是极为优质的传播内容，而相声奇才、草根艺人、体制反叛者、纲丝偶像等标签也让他顺理成章成为网民们关注的焦点。随之而来的，是相声重新被互联网世界接纳。

7、同日，一则关于「记者遭遇网上通缉」的微博引爆网络。《经济观察报》记者仇子明因报道上市公司凯恩公司关联交易内幕，遭到凯恩公司所在地浙江丽水遂昌县公安局网上通缉。消息一出，引发媒体行业对「记者权利保护」的关注与讨论。7月30日，新闻出版总署发文，支持媒体记者进行正常合法的舆论监督。

8、就像为《我死囚写遗书》里主人公欢镜听说的：

9、妈妈我犯了错你会原谅我吗

10、我们真的了解这些人吗？

11、离开了，所有意料的事情发生了，演员部分离开了，赵臣离开了，因为对方开出了高薪和一辆车作为代价，聘为总经理，马洪波离开了，对方给出一万元保底工资，演出一场一百元补助，能能离开了，保底三千，演出一场补助李桐离开了，抵宁离开了，很多学员离开了，因为高薪，因为钱，和所谓的发展吧。可是谁又明白一个道理「先有名后有利」，有名的前提是能耐，不劳而获的事情基本上不可能。

12、“对话者不是商业精英，不是成功人士，不是明星偶像，只是那些普通的人，被大众贴上标签的人，近距离了解才发现，这些人和我们想象中的，很不一样。”

13、但到了2010年，市场环境已然发生改变。各大卫视间的综艺军备竞赛，让拥有良好综艺属性和语言天赋的郭德纲，成为电视市场上的一块香饽饽。水涨船高的不仅是他的主持身价，还有一份新的野心与企图。一直坚持平民化路线的北京电视台，自然已无法满足。郭德纲曾笑言北京台「花小钱，办大事」，这句话里或许有另一层意思。

14、几家欢喜，几家忧愁。一家正风光无限，伴随着的却是另一家的风声鹤唳。在失掉了最重要的一块阵地，又接连遭遇人才流失危机后，「嘻哈包袱铺」已是内忧外患，处境艰难。

15、反复思量下，两个人走到了一起。「挚友」终于迎来一对具有里程碑意义的黄金搭档。

16、所谓的人性莫非要用血和泪来换取教训

17、2009年11月28日晚，「挚友相声俱乐部」两周年庆典演出在胜利电影院上演。此时的「挚友」连遭变故，已是弹尽粮绝，无路可退。

18、*卍卐贱卍卐*

19、我们不是忘恩负义的人，挚友相声俱乐部退出德云联盟，是在李鹤彪打人事件之前。

20、其次还有在前面加定语 如 xxx的杰都可以。快试试看吧！

五、非主流伤感昵称

1、随着视频的走红，越来越多人认识了王自健与张伯鑫。人们惊喜地发现，相声界还有这样仗义执言、能言善辩的年轻人，北京城竟还有这样充满朝气与活力的相声团体。他们因关注郭德纲事件而打开视频，在拍案叫好、大呼过瘾的同时，被两人辛辣的表演风格与新潮的表达方式吸引，纷纷路转粉。

2、这份合同明文规定，一切演出、上电视节目、接受采访，均由德云社演出部或相关领导把关，任何人私接外活将受到停演处罚。同时明确了合同期限、劳动报酬、工作纪律及各种社会保险和福利待遇。并规定，任何人违约要赔偿一百万元，五年不得从事与相声相关的工作。

3、王自健第一次正式登台的时间，比同时期甚至之后一批相声演员都晚。当与他同龄的相声演员们都在苦练基本功、向老先生学艺时，王自健则在看动漫、打游戏、上网冲浪，混迹于STAGE1(游戏动漫论坛)，无拘无束地拥抱着互联网世界。之后在杂志社、电视台以及创业的经历更与相声相距甚远，却无形中为他打开了另一扇门，让王自健具备其他相声演员不具备的眼界与思维。

4、台上台下，火爆与赤诚同在，热情与希望共存。那是属于他们光芒万丈的年代，依稀间，让人看到了点2005年「德云社」的影子。

5、在文艺领域内进行彻底的「反三俗」运动，绝对是一件利在千秋、功德无量的大事。郭德纲的个人影响力远超相声行业的范畴，更多时候，他是娱乐新闻与文化报道的头条，他在小剧场演出中的言论，自然会被无限放大，成为公众关注的焦点。平心而论，郭德纲对相声演出市场的风气负有责任，但在这个充斥着文化糟粕与网络垃圾的时代，「略污」的老郭远远算不上是「三俗」文化的代表。

6、我不能带你走我犯了大错

7、我们回到了「广茗阁」，为什么回来，无非利益二字吧，嘻哈包袱铺有它的价值，和票房保证，那个时候我们用了一个词：爷回来了！

8、一个天马行空，成长于互联网文化下，正处上升期，欲要大展宏图。

9、 杰出青年，杰杰子这些比较接地气。

10、这段肺腑之言里，透着王自健的职业理想。用相声讽刺现世，用相声开启民智，纵观中国相声史，除张寿臣先生以外，真正能做到的相声演员实在凤毛麟角。或许王自健真的有超越行业的志向？又或许，这只是为实现差异化营销的一套说辞？

11、或许时间会给我们答案。

12、“当时我就想，不要让我妈再重复这个场景了。因为人都是要死的，如果我妈又重复这个场景，我真的是非常失败了。我想让我妈过得好一点。”

13、作为「嘻哈包袱铺」的创始人之与其他成员不同，性格沉稳、老成的赵臣更像是一个成熟的中年商人。他自幼随马贵荣老师学习相声，毕业于中国人民大学，之后曾在世界五百强企业任职，深谙商业社会的生存法则，一心希望通过资本运作的方式，破除陈旧，对相声行业进行升级和改造。

14、演出最后一幕，高峰扮演的相声演员落寞感叹，「我看照这个趋势，再过几年啊，就没有相声了」。

15、王自健的相声新，新在内容，更新在表达。他的相声除了搞笑之外，还表达观点，无疑填补了《论相声五十年之现状》后表达观点类相声的空白。他不仅能将动漫、游戏、足球、电影等年轻人感兴趣的话题揉入包袱，还加入了大量时事新闻评论，首开「时评相声」先河。

16、“一个这么高级的节目应该被看到。”

17、赵臣在博客中发表过一篇名为《人生，承受，淡然》的文章，言辞之间，能看到他对行业现状的忧虑，以及一展宏图的理想：

18、孤独┟┺┲┨死亡

19、值得注意的是，王自健在「时评相声」中输出的价值观，其实有意无意迎合了广大网民阶层的情绪取向。如前文分析，自WEB0时代以来，互联网世界的话语权逐渐下沉，网民阶层的意见对社会话题和公共事务的影响越来越重。特别是进入移动互联时代，饭否、校内网、百度贴吧、新浪微博等社交媒体的流行，让网络舆论的「群体极化」现象日益明显，一大批「公知」开始进入大众视野，在公民意识觉醒的大背景下，也不乏鱼龙混杂。

20、舞台上，张伯鑫已让出中心位置，转变角色成为一名捧哏演员。舞台下，因为一系列变故，他不再过问财务之事，做起了甩手掌柜。而性格、学历与管理能力上的不足，也让他与团队成员相处得并不够愉快。江湖手段可以管理一个旧时代的班社，却无法在新时代赢得人心。